最近，“吃瓜蒙主”這個(gè)名字在社交平臺(tái)炸開了鍋。她一句“元清非中國”，掀起滔天巨浪；一句《紅樓夢(mèng)》是“反清密碼”，引來無數(shù)擁躉。

清宮劇被罵“洗白侵略者”，五帝錢被扔進(jìn)垃圾桶，連林正英電影里的僵尸都成了“政治隱喻”。一時(shí)間，清朝仿佛從“康乾盛世”的神壇，直接跌進(jìn)了“民族罪人”的泥潭。

這股風(fēng)潮，看似是歷史認(rèn)知的覺醒，實(shí)則暗藏危險(xiǎn)的情緒漩渦。

不可否認(rèn)，過去幾十年的清宮劇確實(shí)存在嚴(yán)重美化傾向。《還珠格格》里乾隆慈愛開明，《甄嬛傳》中雍正勤政深情，卻對(duì)“揚(yáng)州十日”“嘉定三屠”、文字獄、閉關(guān)鎖國等黑暗面避而不談。

這種選擇性敘事，讓許多人誤以為清朝是“盛世典范”，而忽略了其作為征服王朝的殘酷底色。當(dāng)真實(shí)歷史被重新打撈，公眾產(chǎn)生強(qiáng)烈反彈，本屬正常。

但問題在于，情緒一旦失控，就會(huì)把復(fù)雜歷史簡(jiǎn)化為“好人壞人”的二元對(duì)立?！扒宄?侵略者”“滿族=敵人”“掛五帝錢=認(rèn)賊作父”，這種非黑即白的論調(diào)，不僅違背史實(shí)，更可能撕裂社會(huì)共識(shí)。

須知，中國從來不是單一民族國家，而是多民族融合的文明共同體。元朝有回回科學(xué)家郭守敬，清朝有編纂《四庫全書》的漢臣紀(jì)曉嵐，也有平定準(zhǔn)噶爾、奠定現(xiàn)代疆域的康熙乾隆。功過交織，豈能一刀切？

更值得警惕的是，某些言論打著“正本清源”旗號(hào)，實(shí)則煽動(dòng)民族仇恨。將《紅樓夢(mèng)》強(qiáng)行解讀為“反清復(fù)明密碼”，說“曹雪芹”是“明朝血親”諧音，既無文獻(xiàn)支撐，也背離文學(xué)本質(zhì)。

這種“索隱派”陰謀論，不過是用解密快感替代嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)，滿足的是獵奇心理，而非求真精神。

事實(shí)上，清宮劇減少，并非因“反清”輿論，而是政策與市場(chǎng)雙重作用的結(jié)果。2019年后，廣電總局明確要求歷史劇“樹立正確歷史觀”，那些歪曲史實(shí)、過度宮斗的劇集自然被限。

同時(shí)，漢服復(fù)興、唐宋文化熱興起，觀眾審美轉(zhuǎn)向，辮子戲自然失寵。把這一切歸功于“吃瓜蒙主”的“喚醒”，未免高估了個(gè)人影響力，也低估了制度與文化的深層變遷。

真正的歷史清醒，不是全盤否定一個(gè)朝代，而是敢于直面黑暗，也承認(rèn)貢獻(xiàn)。清朝的確有血腥鎮(zhèn)壓、文化壓制，但它也完成了對(duì)新疆、西藏、蒙古的有效治理，奠定了今日中國版圖的基礎(chǔ)；它雖閉關(guān)鎖國，卻也保留了大量古籍、推動(dòng)了多民族語言發(fā)展。這些，都是無法抹去的歷史事實(shí)。

我們批判清宮劇的美化，是為了還原真相；但我們拒絕以“反清”之名制造新的偏見，是為了守護(hù)多元一體的中華文明根基。

歷史不是用來站隊(duì)的武器，而是照亮未來的鏡子。若只因今日的情緒，就將三百年的王朝一棍打死，那我們和當(dāng)年盲目崇拜“康乾盛世”的人，又有什么區(qū)別？

真正的文化自信，不在于貶低誰、抬高誰，而在于有勇氣承認(rèn)：我們的文明，是在血與火、融與爭(zhēng)中，一步步走來的。

所以，別急著扔五帝錢，先讀讀《清史稿》；別忙著罵“吃瓜蒙主”，先問問自己：你反對(duì)的，是被美化的清朝，還是那個(gè)真實(shí)的、復(fù)雜的、屬于全體中國人的歷史？