年初有《哪吒2》和年末有 《瘋狂動物城2》，年中有《南京照相館》。

可以確定，中國觀眾既不討厭好萊塢也不討厭國產片，也不是市場不行，只是單純討厭爛片，不行的是你自己，僅此而已。

經過一輪又一輪的詐騙式過度消耗，觀眾早想明白了。

什么主旋律、民族主義，大牌明星、導演，史詩級大片大作，什么藝術，外國電影加成，都是商品罷了，只是爛片，通通不買單。

又不是有票補的9.9，19.9的時期了，錢得花在刀刃上，自己的錢也是錢，自己的命也是命，要讓自己痛快，不能送了錢還受罪。

中國電影最大的問題是導演審美不行，編劇能力不濟。

導致藝術拉的一批，講故事變成鳳毛麟角，觀眾最基礎的要求都達不到，好比中國足球，不是市場不行也不是球迷不行，而是他們自己不行。

這跟以前不一樣，第一到三代導演，人家是開山立派，增強了電影的社會價值和精神價值，讓西洋影戲在中國落地生根，以前中國足球至少進過世界杯。

他們處在探索階段，每一次拍片都是一次技術的革新，但在故事層面，人家都能把故事講好講明白，普通人能看熱鬧，內行人能看門道，如《神女》《烏鴉與麻雀》《馬路天使》《南征北戰(zhàn)》《女籃5號》等。

到了第四代，他們丟掉了戲劇的拐杖，敘事結構更加多元，講故事的方式不局限于一種。

《城南舊事》《本命年》《人鬼情》《香魂女》《人生》《老井》《變臉》，無一不是佳片，隨便挑一部，看完保證夸。

他們都系統(tǒng)地接受過電影教育，是中國第一批影人電影，正兒八經的電影人，與世界電影同軌，沒有第一代戲人電影的戲曲風，也沒有二三代的話劇風，讓電影是電影。

他們的電影具有強烈的社會責任感和歷史使命感，聚焦于農村題材，小人物成長。

正如謝飛所言：“我們與祖國同成長、同悲歡、同命運。強烈的社會責任感與民族憂患意識，是我們這一代藝術家共有的特征?！?/p>

同時，“只有第四代導演始終以詩化歷史的主體意識對待中國電影里的歷史及其歷史敘述，這是第四代導演或執(zhí)意堅守或欲罷不能的選擇，也是他們不同于任何一代中國電影人的獨特氣質”，簡言之，以詩電影的方式將沉重的歷史呈現(xiàn)的如詩如畫，壯麗如詩。

正因為第四代在技法、內容、思想上都打下了堅實的基礎。

第五六代站在巨人的肩膀上能夠心無旁騖的為了藝術而藝術，甚至放棄故事性，專注其他方面，但久而久之就形成了一股起初不覺得，后來是大問題的歧路。

第五代只玩敏感事件，第六代只拍邊緣人，聚焦的都是讓國內覺得被壓迫，國外覺得很大膽的題材，無一例外，在國際上都拿了很多獎，形成了一股壞風氣，大家一股腦的都往這方面靠，電影學院也信奉這一套。

這并非胡說八道。

如謝晉說姜文拍的東西一塌糊涂，盡管姜文不屬于任何代際導演，但他對近代史公式電影的迷戀也適用于大部分第五六導演。

還有謝飛評價張藝謀的《懸崖之上》劇作加工及把控失利，他的《大紅燈籠高高掛》《搖啊搖，搖到外婆橋》等片只寫人性惡，缺乏深刻的人生哲學。

回過頭再看，技術工種依然可以接近世界。

如第五代的錄音師陶經，第六代的錄音師王磊，還有攝影師曹郁，陳思誠的《解密》全靠他撐著，捷徑走多了，再回到正途，所有人一下子都不會講故事了，思想也變歪了。

看看現(xiàn)在的主旋律，再對比第三四代拍的主旋律，簡直天差地別，就連價值觀都不如以前正，何況人家三四代的經歷可不比張藝謀、陳凱歌少，更是管虎、陸川之流不能相提并論的。

前三代打地基，第四代蓋起了樓，中間兩代人揮霍一氣，樓的結構依然堅固耐用，但里邊早已腐爛不堪，需要重新裝修，有技術工種在，2000年前十年看不出什么大問題。

2012年，《泰囧》打破10億大關，2014年《變形金鋼4》是好萊塢最后一次在內地拿下年度票房冠軍，從此國產片登堂入室，這一刻開始，爛片極速增多。

一方面是國產片獨挑大梁還無法勝任，有點強行被推上去的味兒，另一方面是兩代人不會講故事，專業(yè)院線又走旁門左道的野路子，大樓內部的破敗終于遮掩不住了。

在觀感上，大家應該感同身受，2014-2019年，雖然市場增速加快，但爛片如雨后春筍。

初代四大流量，幾乎都是爛片代名詞，什么《富春山居圖》《前任3》《后來的我們》，觀眾屬于在垃圾里面找寶藏。

之后進入口罩時期，又趕上各種建黨建國抗美援朝的大事，民族情緒被激發(fā)，許多片子票房突飛猛進，但大都是靠情緒價值，內里華而不實。

直到野路子的強勢崛起，郭帆、餃子、陳思誠，倒逼科班生改變。

前兩個人并不是電影院線畢業(yè)，但他們都秉持一個觀點，把故事講好再說其他的。

如郭帆的《流浪地球》系列專門邀請電影學院的學生記錄錯誤，并把統(tǒng)籌項目、電影工業(yè)化的方法整理成冊以供后來者學習。

餃子是讓所有人看到靜下心來，舍棄一下快才能沉淀真，陳思誠演員轉導演做的很成功，讓市場看到尊重觀眾，即便你偶爾拍幾部爛片，觀眾也能原諒。

從2014年到2025年，經過十幾年的更新?lián)Q代，那兩代人浪費的故事性正在被逐漸挽回，專業(yè)院線也在慢慢調整主攻方向。

那些如陸川之流的繡花枕頭肯定會被淘汰，他們早已沒了公信力，哈耶克的反饋很迅速，但因圈子內門閥制、世襲制太嚴重，轉變可能會慢一點。

但未來一定是好的，因為觀眾看過了好，知道了什么是好，自然不會再逆來順受，只是我們需要更多有文化的工作者來肅清歪風邪氣。