“0”到“1”王昀跨年展現(xiàn)場(chǎng)

《“雕塑的起源”系列》與《“柱式”系列》

“0”到“1”王昀跨年展現(xiàn)場(chǎng)

《“雕塑的起源”系列》與《“透視”系列》

《“透視”系列》 布面油畫(huà) 132cm×225cm×2張 2023

“0”到“1”——王昀跨年展

策展人：黃石

事實(shí)上，無(wú)論如何，繪畫(huà)都是平面上的繪畫(huà)。蒙德里安1920年說(shuō)“通過(guò)純粹的色彩，在平面上畫(huà)最平面的東西”；50年代格林伯格的名言則是：“一張空白的畫(huà)布也是一張畫(huà)”，倒回來(lái)說(shuō)，那么任何繪畫(huà)終究也是一張布。他認(rèn)為現(xiàn)代繪畫(huà)必須是平面的，任何視覺(jué)透視與空間再現(xiàn)都是一種幻覺(jué)。為消除幻覺(jué)，極簡(jiǎn)主義弗蘭克·斯特拉走到了另一個(gè)極端，他宣示：“你看到的就是你看到的?！?/p>

當(dāng)藝術(shù)成為對(duì)藝術(shù)再定義時(shí)，王昀并不定義何謂藝術(shù)，而是回撤到“0”到“1”的初始臨床——藝術(shù)是如何發(fā)生的？就像在福柯以前，哲學(xué)一直追究人是什么，而?？聟s拷問(wèn)人如何成為人？王昀并不刻意定義藝術(shù)，他探測(cè)的是藝術(shù)發(fā)生的臨床學(xué)。與線性藝術(shù)史對(duì)藝術(shù)起源的考古不同（原始人不知道什么是原始藝術(shù)，就像中世紀(jì)人不知道身處中世紀(jì)），我們不能假想藝術(shù)史是線性的進(jìn)化史，恰恰應(yīng)設(shè)定原型對(duì)象與意識(shí)發(fā)生的臨界點(diǎn)。這是對(duì)藝術(shù)發(fā)生的共時(shí)性設(shè)定。

《聚落平面圖中的繪畫(huà)》2013

《黑洞與黑洞的平面空間關(guān)系》 鉛筆+素描紙

16.89cm×20.87cm 2013

《作為黑洞存在的聚落平面圖》 鉛筆+素描紙

21.9cm×24.6cm 2013

王昀在平面上呈現(xiàn)“方”與“圓”（“0”與“1”）。但你看到的并不是你看到的。王昀說(shuō)，你看見(jiàn)了，但并沒(méi)有看到?？匆?jiàn)，不等于看到。那些差異重復(fù)的幾何體似乎是對(duì)馬列維奇1913年“至上主義”基本圖形的致敬與再寫(xiě)， 實(shí)則貌合神離。馬列維奇的幾何是反客觀對(duì)象的非具象感受世界，而方與圓對(duì)于王昀（一個(gè)建筑學(xué)家的視角）則源自人類形態(tài)共通的聚落原型——作為三維空間的聚落形態(tài)投射到平面上的圖形（“方”和‘圓“是人類對(duì)空間的先驗(yàn)性感知）。也就是說(shuō)，王昀的平面并非平面，他的幾何形是三維空間在二維平面上的表意。你看見(jiàn)，而沒(méi)看到平面隱含的深度關(guān)系。以平面反駁平面，以可見(jiàn)呈現(xiàn)不可見(jiàn)，這是一種后平面繪畫(huà)。一種關(guān)于圖像的圖像，一種元圖像學(xué)——同時(shí)提示了錯(cuò)覺(jué)也是人類的一種能力。

《盲目繪畫(huà)》 紙上炭筆 28.8cm×42.2cm 2019

《盲目繪畫(huà)》 紙上炭筆 102cm×76cm 2019

《盲目繪畫(huà)》 紙上炭筆 102cm×76cm 2019

藝術(shù)產(chǎn)生的那一刻，也就是說(shuō)，對(duì)象脫離了對(duì)象固有的位置被抽離為凝視物（史前人的無(wú)意識(shí)偶發(fā)），這是藝術(shù)生成的共時(shí)性現(xiàn)象。這也是王昀“雕塑的起源”系列的生成基座。當(dāng)骨頭作為消失的主體的殘?。ǚ强脊艑W(xué)證據(jù)）被凝視的一霎那，雕塑就產(chǎn)生了。骨頭成為獨(dú)立被凝視的對(duì)象。雕塑獲得了自我意識(shí)。這些看上去像動(dòng)物骨骸或化石的雕塑其實(shí)是3D技術(shù)輸出的生成物。骨頭利用3D技術(shù)生成雕塑，失去了作為骨頭的生物屬性與現(xiàn)實(shí)。這不是骨頭的復(fù)制品或標(biāo)本，這是對(duì)AI語(yǔ)境塑造的另一種凝視物。這些黑色的、帶有沉思?xì)赓|(zhì)的雕塑脫離了與原始生命的關(guān)聯(lián)，成為一種虛構(gòu)的真實(shí)，從而蛻變?yōu)樗囆g(shù)的擬像。

“0”到“1”王昀跨年展現(xiàn)場(chǎng)

《“雕塑的起源”系列》與《“柱式”系列》

《“知覺(jué)中的方體空間”系列》和《“柱式”系列》

布面油畫(huà) 分別尺寸：200cm×200cm

《“知覺(jué)中的方體空間”系列》 布面油畫(huà)

136cm×136cm 2021

“閉著眼睛畫(huà)畫(huà)”。這是王昀對(duì)藝術(shù)發(fā)生學(xué)另一維度的回溯性實(shí)驗(yàn)。他對(duì)此命名為“無(wú)視覺(jué)繪畫(huà)”（“盲畫(huà)”）。蒙上眼睛，聽(tīng)由身體記憶與感覺(jué)任意涂畫(huà)，那是純粹肌肉、器官與肉身的非理性劃痕，卻意外得到了類似托姆布雷1969年“黑板”涂寫(xiě)系列類似的圖形?！懊ぎ?huà)”是阻斷理性由無(wú)意識(shí)實(shí)施的純感官臨床行為，是去視覺(jué)中心化略帶戲虐性的肢體涂畫(huà)實(shí)驗(yàn)，由此引發(fā)了意識(shí)與無(wú)意識(shí)，眼睛與行動(dòng)、視覺(jué)與知覺(jué)互為猜想與反駁的藝術(shù)潛能。

對(duì)。這就是“描紅”。就是描紅作業(yè)本的放大。由于方形被放大，并作為失去功效的被凝視對(duì)象，“方格”失去了描紅功用，獲得了逼迫被觀看的虛空結(jié)構(gòu)，成為一個(gè)等待被書(shū)寫(xiě)、以及規(guī)訓(xùn)書(shū)寫(xiě)的雙重隱喻。正因?yàn)樘摽?，漢字以不在場(chǎng)呈現(xiàn)了漢字的潛在結(jié)構(gòu)，正因?yàn)樽中偷娜毕?，誘引人想象其空間與秩序的構(gòu)成?！懊杓t”的微妙之處在于，一種本來(lái)熟悉的東西，卻在努力否定熟悉。這就是凝視微妙的辯證。“描紅”不僅明示了漢字結(jié)構(gòu)與認(rèn)知框架的限定，其更深沉地指向了文化機(jī)制背后隱匿的權(quán)力結(jié)構(gòu)。

畫(huà)廊空間中的《描紅》系列 布面丙烯 2024

畫(huà)廊空間中的《描紅》系列 布面丙烯 2024

畫(huà)廊空間中的《描紅》系列 布面丙烯 60×80cm 2024

可以把“0”到“1”視作“無(wú)”到“有”的發(fā)生學(xué)，或平面中兩個(gè)基本共生的陰陽(yáng)關(guān)系?！?”是空，但空不等于無(wú)?！?“是細(xì)胞、原點(diǎn)、句號(hào)、球體；“1”是直立的人，是生長(zhǎng)、建造、文明的劃痕或信仰的支柱；“0”到“1”還是二進(jìn)制運(yùn)算的代碼、并由此衍生了生物與智能隱纏的新界面。人類有兩次臨界點(diǎn)，一次是新石器時(shí)期因工具發(fā)明而成為人，另一次則因AI代入使人類轉(zhuǎn)向非人。“0”到“1”既是一種初始生成的回溯，又是一種指代未來(lái)的構(gòu)成。

《“雕塑的 起源”系列》 鑄銅 88cm × 48cm × 37cm 2024

《“雕塑的起源”系列》 鑄銅 40cm×53cm×62cm 2024

《“雕塑的起源”系列》 鑄銅 40cm×55cm×90cm 2024

《“雕塑的起源”系列》 鑄銅 86cm×50cm×46cm 2024

《“雕塑的起源”系列》 鑄銅 36cm×32cm×83.5cm 2024

本次線上展覽的主題“不息”，意味著繪畫(huà)語(yǔ)言在變革中不斷演繹，生發(fā)出不同的藝術(shù)面貌，卻在不息的創(chuàng)造中保持其深厚的文化內(nèi)涵，同時(shí)，觀察中國(guó)藝術(shù)家如何用自己的方式續(xù)接中華文脈，從而生生不息。

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