若把國(guó)產(chǎn)年代劇比作一張巨大的顯微鏡，那些有關(guān)家庭、時(shí)代、命運(yùn)的紋理，往往要等到鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)拉近，觀眾才會(huì)看清《人世間》的沉厚、《小巷人家》的溫潤(rùn)，以及《四喜》的煙火氣。而《多喜一家人》的出現(xiàn)，更像是把鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)了2008年——一個(gè)情緒復(fù)雜、記憶深刻、時(shí)代風(fēng)暴與人間溫度并存的年份，讓人不由想起那年自己還在干什么，家里又發(fā)生了哪些翻天覆地的小事。時(shí)代的浪潮翻涌，普通人卻常常是在浪花里靠著一口氣撐過去，這也正是該劇有望引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴的底氣所在。

與許多年代劇把時(shí)間設(shè)定在更久遠(yuǎn)的八九十年代不同，《多喜一家人》選擇2008年作為敘事軸心，意味著故事里的每一份憤怒、欣喜、困惑與哀傷，都更靠近當(dāng)下生活的溫度。觀眾無需翻找記憶，只要輕輕一觸，便能聽到那個(gè)時(shí)代的脈動(dòng)聲從心里響起。作者荷風(fēng)吹筆下的原著以樸實(shí)取勝，卻又不乏戲劇張力，把一個(gè)普通家庭的酸甜苦辣寫得像一桌家宴——有重口味，也有家常味，全靠人物本身的火花撐起質(zhì)感。正因如此，劇版才真正有機(jī)會(huì)在呈現(xiàn)細(xì)節(jié)的地方擊中人心。

如果把賽家比作一支草根足球隊(duì)，那么這個(gè)“五子一女”的陣容絕對(duì)夠熱鬧：老大賽秀明優(yōu)柔寡斷，像只會(huì)傳球卻不敢射門的中場(chǎng)；老二賽秀亮精明能干，妥妥的球隊(duì)發(fā)動(dòng)機(jī)；老三賽秀河坑蒙拐騙，隨時(shí)可能給自己整張紅牌；老四賽千金嬌氣天真，像踢到一半突然哭鼻子的前鋒；老五賽秀利一直逆來順受，仿佛替補(bǔ)席里那個(gè)永遠(yuǎn)不抱怨的苦命隊(duì)員。加上忽然登場(chǎng)的生母宋引娣，再加上強(qiáng)勢(shì)的大嫂聞佳音，這支“家庭聯(lián)賽隊(duì)伍”從陣容上就寫滿了戲。賽多喜作為家長(zhǎng)，則像堅(jiān)持把隊(duì)長(zhǎng)腕章綁在自己手臂上的老隊(duì)長(zhǎng)，總覺得自己一聲吼，全隊(duì)就能自動(dòng)站位，但時(shí)代顯然已經(jīng)換了風(fēng)。

而所有熱鬧的根源，其實(shí)都來自一個(gè)看似簡(jiǎn)單的關(guān)鍵球——拆遷款。巨額補(bǔ)償款就像一枚突然掉落的金球，把全家人的野心、委屈、算計(jì)、欲望統(tǒng)統(tǒng)照了出來，一夜之間家庭關(guān)系瞬間進(jìn)入“爭(zhēng)球模式”。老大猶猶豫豫、老二滿盤算盤、老三暗自盤算、老四鬧情緒、老五想逃卻逃不掉，大嫂聞佳音一聲吆喝則直接改變局面。錢對(duì)于家庭關(guān)系的傷害與暴露力，從來像一把鋒利無比的照妖鏡，而該劇正是借這面鏡子，把2008年普通家庭的真實(shí)與脆弱淋漓盡致地放在觀眾面前。

但好的年代劇從不以撕裂為終點(diǎn)，而以和解為歸宿。《多喜一家人》最有價(jià)值的地方，恰恰不在于展示家庭成員如何爭(zhēng)吵，而在于他們最終如何在爭(zhēng)吵中找到重新靠近彼此的方式。就像一場(chǎng)全場(chǎng)火藥味十足的比賽，最后依舊要靠擁抱、握手收?qǐng)?，因?yàn)檠H之間即便踢得再激烈，也總有一根看不見的線把大家拉回同一條船。矛盾在時(shí)代的沖刷下被軟化，愛在生活的縫隙里再次冒芽，這正是2008年那場(chǎng)時(shí)代浪潮給普通人最大的啟示——生活再難，也得咬牙向前。

為了呈現(xiàn)如此細(xì)膩而復(fù)雜的家庭景觀，《多喜一家人》在主創(chuàng)陣容上堪稱強(qiáng)攻打法。傅東育與趙小溪聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，一個(gè)擅長(zhǎng)氣勢(shì)宏大的群像敘事，一個(gè)擅長(zhǎng)挖掘角色情緒層次，這種“雙主帥結(jié)構(gòu)”讓劇本中的家庭沖突既有火藥味，也不乏溫度層疊。蘇美、陳爍擔(dān)任編劇，為故事奠定真實(shí)、質(zhì)樸、貼地氣的骨架，讓觀眾相信這些人在生活中確實(shí)存在，而不是被編劇人工制造出來的“戲劇模型”。

演員陣容更可看性十足，梁冠華出演賽多喜，可以想象其角色既有倔強(qiáng)的老派氣質(zhì)，又帶點(diǎn)中國(guó)式父親的固執(zhí)與慈愛；蔣欣飾演聞佳音，一個(gè)能鎮(zhèn)住全家的“大嫂角色”，光聽名字就知道戲一定炸；任重、李光潔、章煜奇等飾演五兄妹，搭配康可人、遲興楷的青春線，把家族的代際關(guān)系鋪開得層次更豐富。再加上楊采鈺、韓童生、馮嘉怡等實(shí)力派加盟，這份演員名單本身就像把觀眾拉進(jìn)一場(chǎng)群像大戲的前奏。

年代劇的意義，從不只是重現(xiàn)某一年的天氣、物價(jià)、流行歌曲，而是用一個(gè)家庭的命運(yùn)折射時(shí)代的心跳?！抖嘞惨患胰恕芬v的不是拆遷款，而是每一個(gè)普通人在時(shí)代浪潮下的掙扎、妥協(xié)與堅(jiān)持；不是五個(gè)兄弟姐妹的爭(zhēng)執(zhí)，而是這個(gè)家庭最終如何在裂痕中找回“我們”的力量。傅東育與蔣欣、梁冠華的組合，讓該劇具備成為家庭年代劇標(biāo)桿的可能，它也許不會(huì)以驚天動(dòng)地的情節(jié)贏得喝彩，卻很可能用一頓飯、一次吵架、一個(gè)擁抱，讓觀眾重新審視自己的家庭、自己的2008，以及自己一路走來的生活。