2025年初冬，陳佩斯經(jīng)典話劇《戲臺》全國巡演首站在廣州拉開帷幕。側(cè)幕條后，舞臺燈光穿過縫隙，在“大嗓兒”的臉上投下光影，“你緊張嗎？”夫人問，“我只有興奮?！毙厢荷交卮?，他的眼神格外清亮，那是近半個(gè)世紀(jì)演藝生涯沉淀的光。

當(dāng)“大嗓兒”頂著瓜皮帽跌跌撞撞跑上舞臺，一口標(biāo)準(zhǔn)的唐山話脫口而出時(shí)，劇場里響起會心的笑聲。觀眾們才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)把市井小人物的天真與荒誕演繹得活靈活現(xiàn)的演員，竟然是前不久因飾演“史上最帥曹公公”而深入人心的演員邢岷山。

一站接一站，邢岷山隨劇組巡演，累并快樂著。到重慶時(shí)，看到長江，他不由自主脫口而出昆曲《刀會》的經(jīng)典唱詞，“大江東去浪千疊……”曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，不失豪邁。在一段日常排練的視頻中，他與演對手戲的演員“打快槍”的一招一式，行云流水的身手受到網(wǎng)友點(diǎn)贊。有人說，骨子里浸透的昆曲雅韻，讓這位銀幕上的“老戲骨”30年后重返舞臺，表現(xiàn)出更加飽滿的藝術(shù)感染力。

近日，邢岷山接受了北京青年報(bào)記者的獨(dú)家專訪，講述了臺前幕后的創(chuàng)排經(jīng)歷以及藝術(shù)理念。他謙虛地表示，在劇組里自己是一個(gè)新人，“《戲臺》演了360多場，其他演員最少的也演了有一二百場。感謝陳佩斯老師和所有同事這一個(gè)月直乎直令（梨園行話，指唱念做表完全按規(guī)矩來，全無毛病）陪著我排練，是他們給了我舞臺的信心?！?/p>

這次的排練似乎又讓我找回了

那個(gè)心無旁騖的創(chuàng)作年代

與“大嗓兒”的相遇，始于一份心動(dòng)的劇本。

2025年上半年，剛憑借《藏海傳》中的昆曲唱段圈粉無數(shù)的邢岷山收到《戲臺》劇組的邀約，“看到‘大嗓兒’這個(gè)角色，第一感覺是要演一個(gè)和京劇、老戲班有關(guān)的戲，這是我很感興趣的題材。但‘大嗓兒’這個(gè)人物離我太遠(yuǎn)了，從哪方面看都是我從未涉足過的角色類型。而且還是個(gè)喜劇，我除了在電影學(xué)院上學(xué)的時(shí)候演過喜劇片段，30多年再沒碰過。”不過，他很快就被這種挑戰(zhàn)吸引住了，“我就想，上半年的《藏海傳》我給觀眾帶來昆曲，下半年的《戲臺》我給觀眾帶來京劇。前者我演了一個(gè)悲觀主義者，后者是一個(gè)盲目的樂觀主義者，我覺得這太有意思了，所以猶豫了一小下，就堅(jiān)決地接下了這個(gè)戲。”

自少年進(jìn)入浙江昆劇團(tuán)學(xué)員班，邢岷山的演藝生涯始于梨園。十年科班訓(xùn)練，他習(xí)得昆曲的唱念做打，練就一身扎實(shí)功底。畢業(yè)后，他考入北京電影學(xué)院，轉(zhuǎn)型影視劇演員，從《白眉大俠》中的白云瑞到《藏海傳》中的曹靜賢，塑造了無數(shù)經(jīng)典角色。但喜劇，尤其是話劇舞臺上的喜劇，對他而言是近30年來未曾觸碰的領(lǐng)域。

今年6月份接戲時(shí)，邢岷山正忙著《藏海傳》的宣傳，他便利用一切空余時(shí)間背臺詞、學(xué)方言，“話劇不能NG，熟練是第一要?jiǎng)?wù)?！彼f，那段時(shí)間，候機(jī)、乘車時(shí)，甚至睡前他都在默念臺詞，把方言的韻味嚼碎了咽進(jìn)肚子里。

“我對舞臺的把控能力還是有的，畢竟我是戲曲演員出身，而且最近這十幾年，我?guī)缀趺磕甓急３种舾蓤隼デ莩?，舞臺表演我是熟悉的。戲曲段落對我而言也不是難事，而且‘大嗓兒’不是一個(gè)厲害的票友。所以我的戲曲功底只能用上一兩分，不能多用，用多了，角色就不成立了?！睂巧辛俗约旱睦斫庵螅厢荷接X得最大的難度是喜劇，“我一直認(rèn)為，讓觀眾笑這件事太難了，像陳佩斯老師，他舉手投足都能讓人發(fā)笑。這不僅僅是技術(shù)活兒，很大程度上，是一種天賦。”

10月份進(jìn)組開始排練，專業(yè)友好的創(chuàng)排氛圍讓他記憶猶新，“我們一場戲一場戲地?fù)?，一句臺詞一句臺詞地磨，從表演節(jié)奏、氣口分寸，佩斯老師都分享了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。佩斯老師是一位非常認(rèn)真而且很傳統(tǒng)的藝術(shù)家，從他身上我看到了許多曾經(jīng)和我合作過的老藝術(shù)家的影子，也因此似乎又讓我找回了那個(gè)心無旁騖的創(chuàng)作年代。”

忽然有一天，邢岷山發(fā)現(xiàn)，自己身上和“大嗓兒”其實(shí)也有共同點(diǎn)，這種共鳴讓他更貼近“大嗓兒”，“我想起了我十幾歲的時(shí)候精力旺盛，愛看熱鬧愛起哄，這有點(diǎn)兒像‘大嗓兒’。所以我把邢岷山版的‘大嗓兒’處理得年輕化——對什么都好奇，說起自己感興趣的事物會忘乎所以，還不知天高地厚，別人架他兩句，他真能信。第一幕，說起金嘯天他會忘了送包子，連轟炸都擋不住他要表達(dá)的沖動(dòng)，我想讓觀眾覺得，這個(gè)人后來雖然做了一些荒誕不經(jīng)的事，但他的底色還是有天真的一面。”

排練廳里的日子純粹而充實(shí)。“我們每天排練7個(gè)小時(shí)，中間會有半小時(shí)的休息時(shí)間，所有人都會跑到戶外呼吸一下新鮮空氣。踢毽子是他們的傳統(tǒng)項(xiàng)目，我有時(shí)候也會加入，那感覺就像小時(shí)候的課間操時(shí)間，一個(gè)個(gè)開心得像小朋友，迅速拉近彼此的距離?！?/p>

邢岷山直言，排話劇和拍戲使的是兩種不同的勁兒，大家朝夕相處，共同打磨作品，那種默契是慢慢熬出來的?！拔覀兠恳粓鰬虿徽f千錘百煉，幾十次、上百次的打磨一定是有的，看似不經(jīng)意的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，其實(shí)都是精心設(shè)計(jì)的，就像一臺機(jī)器，猛一看是一個(gè)整體，但其實(shí)每個(gè)零件都是環(huán)環(huán)相扣的，誰都不能掉鏈子。我記得排練那陣子，我累得也不失眠了，每天晚上9點(diǎn)半不到就想著往床上爬，睡眠特別好?！?/p>

為了這個(gè)角色

要跳出固有的表演模式從零開始

在塑造“大嗓兒”的過程中，邢岷山也在不斷打破自己。

他體會很深，話劇和影視劇最大的不同在于表演分寸的把控上，這種分寸體現(xiàn)在聲、臺、形、表各個(gè)方面。“影視劇是一種接近生活化的表演。在臺詞方面，我們拍攝的時(shí)候是戴麥的，很多戲，是不需要大聲說臺詞的。表演方面，不同的景別，表演的幅度會不一樣，尤其是拍特寫鏡頭，一定要收著演，不然就會滿畫面地跑眉毛，是很忌諱的。而舞臺劇就不同了，一定要放大演員的表演，從肢體到臺詞都要放大很多倍，因?yàn)樵谖枧_上，演員需要把表情、聲音輸送到劇場的最后一排。我們的《戲臺》不用話筒，用的是天地麥，這更考驗(yàn)演員的臺詞功力了?！?/p>

而幾十年鏡頭前的表演，邢岷山養(yǎng)成了輕聲說臺詞的習(xí)慣，對于習(xí)慣了影視劇中輕聲細(xì)語表演的他來說，這是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。“我記得這次全國巡演的第一場，有幾處我要著力強(qiáng)調(diào)的地方，我習(xí)慣性地用了氣聲，結(jié)果臺下聽不清楚，自然就削弱了許多舞臺效果?！?/p>

演出結(jié)束后，他回到酒店看錄像復(fù)盤，立刻意識到問題?！暗诙鼍驼{(diào)整了，把聲音放出去，既要保證清晰度，又要保留角色的語氣?！睂τ谠拕『陀耙晞”硌莸牟煌?，邢岷山還有一個(gè)新的體會，“影視表演會有許多即興發(fā)揮，我愿意給導(dǎo)演的后期提供更多選擇的可能，所以拍攝的時(shí)候，我每一條的表演都會有不同程度的調(diào)整。但話劇不能有太多即興表演，甚至每句臺詞的字?jǐn)?shù)多少、每個(gè)咬字的輕重都是經(jīng)過嚴(yán)格設(shè)計(jì)的，你一個(gè)改動(dòng)，有時(shí)不僅會影響舞臺效果，甚至還會打亂其他演員的表演節(jié)奏，這也著實(shí)讓我適應(yīng)了一陣子?！?/p>

誰也沒想到，第一場演出后，他的嗓子就出了問題，“我也是第一次用天地麥，首場演出，我有幾處的聲音不夠打遠(yuǎn)，第二場，我鉚上勁兒，實(shí)實(shí)在在地把聲音放了出去。但可能過于放大了，到了謝幕返場每個(gè)人唱一句的時(shí)候，我聲帶完全不受控制了，聲音都是橫著出去的，說話都是喑啞的?！彼貞浀?，當(dāng)時(shí)心里特別著急，“后面還有38場演出，這可怎么辦？”劇組的同事們看出了他的焦慮，“那天散戲出劇場，他們每個(gè)人跟我說話都是小心翼翼的，生怕給我增添壓力。我心里特別感動(dòng)，就覺得大家休戚與共，真的像是一個(gè)戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友。為了他們，我也要盡快恢復(fù)。隔天又是禁聲、吃藥，又是進(jìn)行聲帶按摩，到了第三場開演，我的嗓子很給力地恢復(fù)了。”

“我一直覺得演員要跳出舒適區(qū)，不能總演自己熟悉的角色類型?！毙厢荷秸f，“大嗓兒”的無知、執(zhí)拗，甚至有些荒誕的行為，都是他以往角色中沒有的?！盀榱诉@個(gè)角色，我首先要做的就是放下形象包袱，跳出固有的表演模式，從零開始?！蹦嵌螘r(shí)間，他刻意“藏拙”，把多年的功底收起來，只留三分架子，唱腔故意帶點(diǎn)荒腔走板，身段也透著一股笨拙的熱情。“就像一個(gè)略懂皮毛的戲迷，自得其樂又自以為是?！?/p>

為了讀懂“大嗓兒”，邢岷山開始四處“取經(jīng)”。他的身邊有許多票友朋友，那些人談起戲曲時(shí)眼里閃爍的光芒、唱起戲來忘乎所以的模樣，都成了他塑造角色的素材。“票友們對戲曲的熱愛是純粹地樂在其中?！彼^察著他們的神態(tài)、語氣，甚至模仿他們走路的姿態(tài)，慢慢在心里勾勒出“大嗓兒”的輪廓。

而這種“跳出自己”的背后，是對角色的不斷琢磨。“‘大嗓兒’是很可悲的一個(gè)人，他是社會的底層，不具備審視自我、反抗命運(yùn)的能力，是被動(dòng)活著的大多數(shù)，被時(shí)代裹挾，麻木而不自知，最終成為了荒誕的一部分。這種人，在任何時(shí)代都是存在的。而悲劇往往以喜劇的面目示人，所以他的種種可笑行為，在我們看過、笑過之后，靜下心來想一想，其實(shí)是挺悲涼的?！痹谛厢荷娇磥?，對于每一個(gè)生命個(gè)體而言，難得一世，本不該如此渾渾噩噩。他以悲憫之心，把“大嗓兒”演繹得立體而鮮活，“在塑造這個(gè)人物時(shí)，我其實(shí)是很憐憫他的，我不想過多地抹黑他，我更愿意演出傻傻快樂的樣子，只當(dāng)是給他平庸卑微的一生，吹了一個(gè)彩虹的泡泡?！?/p>

我一直希望通過自己的努力

讓更多的觀眾靠近戲曲愛上戲曲

11月的廣州，夜晚已有涼意，但廣州大劇院的舞臺上卻熱氣騰騰。當(dāng)“大嗓兒”要在6分鐘內(nèi)完成從便裝到霸王妝的轉(zhuǎn)換時(shí)，后臺所有人都屏息凝神。只見他熟練地拿起油彩，勾臉上妝，與服化老師配合默契，勒頭、換服裝，動(dòng)作一氣呵成，不到5分鐘，一個(gè)威風(fēng)凜凜的霸王便出現(xiàn)在舞臺上。邢岷山坦言，“大嗓兒”上臺唱霸王，像這樣的搶妝他經(jīng)歷過不止一次，“搶妝如果沒有之前的戲曲經(jīng)歷，那我就只能仰仗化妝師了，現(xiàn)在我可以自己勾臉扮戲，這樣能節(jié)省出許多時(shí)間?！?/p>

邢岷山對戲曲，尤其是昆曲和京劇非常有感情，這不僅緣于他十年的昆曲演員生涯，另外還來自于家庭，“我的岳父岳母都是京劇、昆曲的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，我們的家庭生活每一天都離不開戲曲。幾十年來，二老以及他們的朋友對我的教導(dǎo)是潛移默化的。我人雖不在梨園行，但其實(shí)從未離開過。我一直希望通過自己的努力，讓更多的觀眾靠近戲曲，愛上戲曲。”

他的戲曲功底，在《戲臺》的舞臺上無處不在，且十分關(guān)鍵?！拔覀儜蚯怯虚T檻的，不是隨便拉一個(gè)路人就能站到臺上，把一場戲混下來的?！笊骸偈莻€(gè)‘血外行’，但他畢竟看過許多戲又會唱兩口?！彼忉尩溃澳呐滤迷倩那蛔甙?，但舉手、投足、亮相，多少得有三分像，不然這‘戲迷票友’的設(shè)定就不成立了。如果飾演‘大嗓兒’的演員本身有一定的戲曲功底，那在表演尺寸的把握上會更準(zhǔn)確一些?！?/p>

邢岷山說，更重要的是戲曲演員對節(jié)奏的把控，“我們心里有鑼鼓點(diǎn)，是‘急急風(fēng)’還是打‘亂錘’，都有程式規(guī)范。這種節(jié)奏感不論是正劇還是喜劇，無論是語言節(jié)奏還是肢體節(jié)奏，都能從戲曲中有很多借鑒?！?/p>

這些年來，只要有可能，他都會在自己的影視劇表演中“夾帶私貨”，“比如《藏海傳》，我用上了心愛的昆曲，許多看過這個(gè)劇的觀眾反饋說，他們現(xiàn)在看到‘長刀大弓’這四個(gè)字，都不是念出來的，必須是唱出來的?！?/p>

前一陣子，邢岷山還在網(wǎng)絡(luò)平臺上做了一個(gè)小實(shí)驗(yàn)——他和網(wǎng)友你一句、我一句地合作唱“長刀大弓”，許多人參加了合拍。令他欣慰的是，那些合唱的網(wǎng)友，一聽就是從未接觸過昆曲的，但他們現(xiàn)在都能很開心地跟著唱和這首昆曲史上最早的唱段了。這次接演《戲臺》，他也同樣抱有這份私心，“我覺得興趣是最好的老師，讓更多的影視劇觀眾對戲曲產(chǎn)生興趣，哪怕是管中窺豹，至少未來多了許多可能?！?/p>

廣州巡演的第一場，當(dāng)大幕落下，掌聲雷動(dòng)時(shí)，邢岷山站在舞臺上，忽然之間有些恍惚。“我曾多次在廣州拍戲、做路演，但演話劇還是第一次。太久沒感受到這種實(shí)時(shí)的反饋了。你拋出一個(gè)笑點(diǎn)，觀眾笑了；你表達(dá)一份情感，觀眾鼓掌了，這種互動(dòng)太珍貴了。”

更讓他驚喜的是，嶺南文化之下的粵語區(qū)觀眾能接受并且認(rèn)可京派戲劇的笑點(diǎn)?！拔覀冄荨稇蚺_》，臺上有北京話、唐山話、山東話，還沒有字幕，本來擔(dān)心觀眾聽著費(fèi)勁，結(jié)果四場演出下來，我們該有的喜劇點(diǎn)，觀眾該有的反饋一個(gè)都不少，這真的令人欣慰。”

巡演路上的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都成了邢岷山珍貴的回憶。每場演出前，他和陳佩斯都會重重地握一下手，大喊一聲，為彼此打氣。演出結(jié)束后，他們會一起討論哪里可以改進(jìn)。閑暇時(shí)，大家會一起聊天、散步，分享表演心得。這種純粹的創(chuàng)作氛圍伴隨著巡演的一路深入，而邢岷山對“大嗓兒”的理解也在不斷加深。“每一場演出，我都會有新的感受?！毙厢荷秸f，面對不同地區(qū)的觀眾，他會細(xì)微調(diào)整表演的分寸，但無論怎么調(diào)整，他始終堅(jiān)守一個(gè)原則：“‘大嗓兒’的底色不能變，他的天真、他的愚蠢、他的熱愛、他的身不由己，這些都是角色的靈魂?！?/p>

希望在有限的創(chuàng)作期

有一兩個(gè)值得我驕傲的角色

從昆曲學(xué)員到影視演員，再到話劇舞臺上的喜劇人，邢岷山的演藝生涯跨越了近半個(gè)世紀(jì)。談及這份長久的熱情，他只用了兩個(gè)字：“真愛”?！澳馨雅d趣當(dāng)成職業(yè)，是我這輩子最幸運(yùn)的事?！彼f。

無論是戲曲、影視劇還是話劇，本質(zhì)上都是表演，都是用角色與觀眾交流?！拔易哉J(rèn)為我的事業(yè)發(fā)展屬于順利的，電影學(xué)院大三實(shí)習(xí)就開始接男主角的戲，那時(shí)候演戲特別放松，這種松弛感其實(shí)是很珍貴的。但越演越覺得演戲好難啊，思慮多了是好事，但同時(shí)也會成為束縛自己的枷鎖。我現(xiàn)在做得最多的事情就是平衡，在張弛、松緊、取舍之間閃轉(zhuǎn)騰挪。這個(gè)過程很有挑戰(zhàn)，但同時(shí)也很有趣?！?/p>

因?yàn)檎鎼郏屗诒娐曅鷩W的演藝圈始終保持著清醒。在他看來，演員是一個(gè)需要不斷學(xué)習(xí)的職業(yè)，不能故步自封?！懊慨?dāng)我看到優(yōu)秀演員出神入化的表演，我會特別羨慕、感嘆。有時(shí)候，看了一部好電影，到最后音樂起，出主創(chuàng)字幕，我會強(qiáng)烈地感到身為同行，與有榮焉。這也刺激了我要‘好好演戲’，不放過任何一次有價(jià)值的表演?！?/p>

當(dāng)問及這次希望觀眾通過舞臺上的“大嗓兒”看到一個(gè)怎樣的邢岷山？他直言不諱地說，“我早就過了想要向誰證明什么的年紀(jì)了，向外求，求之不得。我更多的是向內(nèi)求，求一種自我的愉悅。我覺得在每一次工作中，我是快樂的，是沒有荒廢的，這對我來說很重要。至于觀眾會怎么看我，這不是我能掌控的?！?/p>

邢岷山認(rèn)為，演員的修養(yǎng)，本質(zhì)上是為人的修養(yǎng)?！耙肋h(yuǎn)保持專業(yè)精神，永遠(yuǎn)對這個(gè)世界充滿好奇，永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)，永遠(yuǎn)探索，永遠(yuǎn)不放棄自己?！?/p>

對未來，邢岷山?jīng)]有太多宏大的規(guī)劃，只希望能在有限的創(chuàng)作期內(nèi)，多塑造一些有意思的角色。在他看來，演員是一個(gè)對腦力和體力都要求很高的職業(yè)，一個(gè)演員創(chuàng)作黃金期的長短因人而異，但一定是有限的，“我希望盡可能地延長我的創(chuàng)作周期，在有限的創(chuàng)作期，如果能有一兩個(gè)值得我驕傲的角色，那就是時(shí)間給我最大的饋贈?！?/p>

半生演藝路，他用一個(gè)個(gè)角色詮釋對表演的執(zhí)著；一世戲中人，他用一份份真誠打動(dòng)無數(shù)觀眾。當(dāng)大幕再次落下，邢岷山站在舞臺中央，深深鞠躬。臺下的掌聲經(jīng)久不息，有觀眾大聲喊著“大嗓兒”“邢岷山”。他抬起頭，笑著揮手，眼神依然清亮。

巡演還在繼續(xù)，邢岷山和他的“大嗓兒”將走過一個(gè)又一個(gè)城市，把戲臺之上的戲與情，帶給更多的觀眾。2026年上半年，由陳佩斯、邢岷山主演的話劇《戲臺》將在北京保利劇院、北京天橋藝術(shù)中心與觀眾見面。他很想對全國觀眾說：“感謝大家買票來給《戲臺》捧場，我們舞臺上的所有演員都是一群不懂惜力的人，我們一定會使出渾身解數(shù)，把這兩個(gè)半小時(shí)的戲演得足足的，不辜負(fù)大家的期待?！?/p>

文/北京青年報(bào)記者 李喆

供圖/邢岷山

編輯/王靜

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