十二月熒屏還沒(méi)降溫，一月的戰(zhàn)局就已經(jīng)在暗暗發(fā)力，各大平臺(tái)排片如同開(kāi)年第一場(chǎng)排位賽，而騰訊視頻這次干脆一改溫吞套路，直接甩出四部風(fēng)格迥異的重磅新作，從權(quán)謀到年代，從懸疑到現(xiàn)實(shí)主義，種類(lèi)齊全得像是提前辦了個(gè)“開(kāi)年內(nèi)容發(fā)布會(huì)”，讓觀眾挑劇的心情堪比轉(zhuǎn)會(huì)市場(chǎng)挑前鋒，既興奮又難抉擇。

《太平年》打的不是熱鬧，而是格局，它從五代十國(guó)末期“納土歸宋”這一冷門(mén)歷史切入，卻偏偏切在了中華政治智慧的命門(mén)上，錢(qián)弘俶主動(dòng)交出十三州，不是昏庸而是清醒，是寧讓土地少一點(diǎn)，也不讓百姓多受一分戰(zhàn)火的苦。白宇演的這位吳越王，從紈绔王子到心懷蒼生的君主，像一名從板凳到場(chǎng)上打滿(mǎn)全場(chǎng)的黑馬球員，被時(shí)代硬生生逼出擔(dān)當(dāng)；朱亞文的趙匡胤，則是戰(zhàn)術(shù)大師式的帝王，既要統(tǒng)一天下又要安撫舊友，兩人從合作到對(duì)峙，再到因大勢(shì)重新并肩，劇情像一場(chǎng)無(wú)硝煙的強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決，不靠刀兵，靠智慧落子。

《造城者》則把八十年代的中國(guó)味兒端得尤其扎實(shí)，它講基層干部帶著農(nóng)民在荒灘上造城，聽(tīng)起來(lái)像天方夜譚，但恰恰是改革年代的真實(shí)底色。趙麗穎演的李秋萍有狠勁也有心力，是那種在混亂局面里一腳踩住地面的人；黃曉明脫掉“霸總皮”后演鄭德誠(chéng)，意外地有了泥土味兒，像那種“干活比說(shuō)話快”的類(lèi)型。兩人從互懟到互補(bǔ)，其實(shí)就是改革精神的縮影——爭(zhēng)著干、比著干，最后一起把不可能干成了可能。這部劇最大的魅力不在煽情，而在把“人民城市人民建”四個(gè)字拍得鮮活又帶勁，讓觀眾看見(jiàn)城市是怎樣在汗水里拔地而起的。

《人之初》走的是截然不同的路線，它像一場(chǎng)跨越三十年的真相長(zhǎng)跑，舊案、血緣、階層與命運(yùn)糾纏成一張看似亂其實(shí)暗含規(guī)律的網(wǎng)。張若昀飾演的高風(fēng)，有破碎感，也有韌性，像在黑暗里摸索真相的長(zhǎng)跑者；馬思純演的吳菲菲，是那個(gè)“擁有很多但掌控很少”的人，被家族秘密推著走上不歸路。一具白骨把兩個(gè)原本毫無(wú)重疊的人強(qiáng)行拉在一起，善惡的界線開(kāi)始模糊，命運(yùn)的方向開(kāi)始偏轉(zhuǎn)。劇情像一場(chǎng)雙時(shí)空接力賽，一棒是九十年代的隱秘罪行，一棒是當(dāng)下的艱難求索，最終探討的是每個(gè)人都逃不過(guò)的問(wèn)題：出身能決定命運(yùn)嗎？選擇能否扭轉(zhuǎn)宿命？

《奇跡》則完全跳出了傳統(tǒng)敘事的界線，十五個(gè)獨(dú)立單元像十五場(chǎng)風(fēng)格各異的小比賽，卻共同講述深圳從邊陲漁村到現(xiàn)代都市的躍遷。胡歌、白宇、雷佳音、宋佳、童瑤等實(shí)力派不是來(lái)炫技，而是來(lái)給普通人物加溫度，把“奇跡”兩個(gè)字從高處拉回日常。從外賣(mài)員到工程師，從創(chuàng)業(yè)者到援藏干部，每個(gè)故事都像在告訴觀眾：奇跡不是天降，而是普通人一步一步干出來(lái)的。這部劇的格局不在宏大，而在用細(xì)節(jié)堆出城市精神，讓觀眾明白深圳為什么能成為深圳。

四部劇擺在一起，就像四支打法完全不同的球隊(duì)：一支靠大局觀，一支靠執(zhí)行力，一支靠推理節(jié)奏，一支靠群像溫度，可無(wú)論風(fēng)格如何變化，它們共同指向一個(gè)趨勢(shì)——國(guó)產(chǎn)劇正在從“能看”走向“想看”，從講故事走向講時(shí)代的脈搏。至于觀眾最期待哪一部，這答案大概就像賽前預(yù)測(cè)一樣，永遠(yuǎn)因人而異，但能確定的是：新年的第一波年度大戲，已經(jīng)悄悄就位了。