這個故事聽起來像一部好萊塢大片，但偏偏是真實發(fā)生的！

要從20世紀(jì)初的維也納說起。1903年，在這座藝術(shù)之都的一家咖啡館里，坐著一位名叫阿黛爾·布洛赫-鮑爾的猶太貴婦人。

她穿著絲綢長裙，臉色蒼白，但一雙深褐色的眼睛卻透著靈氣。

阿黛爾的丈夫是當(dāng)?shù)馗缓?，為了給妻子留個紀(jì)念，他花了大價錢請來當(dāng)時已經(jīng)紅透歐洲的畫家古斯塔夫·克里姆特，為她繪制一幅肖像。

克里姆特是個怪才，他盯著阿黛爾看了十分鐘，突然靈感迸發(fā)，抓起金箔就往畫布上貼。

他宣布，要把她畫得像埃及艷后一樣輝煌。這一畫就是四年，直到1907年，這幅《阿黛爾·布洛赫-鮑爾夫人肖像一號》才終于完成。

克里姆特用了整整兩公斤金箔，還有數(shù)不清的寶石顏料，把背景鋪滿螺旋花紋，讓裙子流淌著黃金般的光澤，連睫毛都閃著金光。

當(dāng)時維也納的報紙都在爭相報道：這就是用錢堆出來的“蒙娜麗莎”，是奧地利藝術(shù)的驕傲。

有趣的是，就在這幅黃金肖像誕生的同一年，維也納街頭還有個落魄的年輕人。

他叫阿道夫·希特勒，那年十八歲，兩次報考維也納藝術(shù)學(xué)院都被拒絕，氣得折斷了畫筆，只能流浪度日。

1938年納粹德國吞并了奧地利。對于像布洛赫-鮑爾家這樣的猶太富豪，噩夢開始了。

軍隊和秘密警察沖進(jìn)他們家，洗劫一切值錢的東西。那幾幅克里姆特的畫，包括那幅閃亮的黃金肖像，被粗暴地從墻上扯下來。

當(dāng)時阿黛爾夫人的侄女瑪麗亞·阿爾特曼剛剛新婚不久，就不得不和丈夫倉皇出逃。

為了活命他們把鉆石縫在大衣襯里，心驚膽戰(zhàn)地越過邊境，最終遠(yuǎn)渡重洋，在美國洛杉磯勉強安身。

戰(zhàn)爭結(jié)束后，有些東西并沒有物歸原主。那幾幅克里姆特的畫，作為“被沒收的藝術(shù)品”，竟然掛進(jìn)了奧地利國家美術(shù)館，成了這個國家的國寶。

而對于瑪麗亞來說，她在異國他鄉(xiāng)漸漸老去，心里始終壓著一塊石頭。那是她姑媽阿黛爾的畫像，是家族記憶的一部分。

轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在上世紀(jì)九十年代，一些塵封的歷史檔案被公開，奧地利在戰(zhàn)爭期間侵占猶太人財產(chǎn)的不光彩歷史被更多地揭露出來。

這時，瑪麗亞手里的一份關(guān)鍵文件浮出水面：她姑媽阿黛爾在1925年立下的遺囑，里面明確寫明，她的肖像畫和其余畫作，希望留給侄女瑪麗亞和其他繼承人。

1998年，已經(jīng)82歲的瑪麗亞，在洛杉磯找到了年輕律師蘭迪·舍恩伯格。

一個白發(fā)蒼蒼的老太太，一個初出茅廬的律師，他們的對手是整個奧地利共和國。

奧地利方面當(dāng)然不愿放手，這些畫尤其是那幅黃金肖像，已經(jīng)成了國家文化身份的一部分。他們設(shè)置重重法律障礙，打起了消耗戰(zhàn)，也許覺得這位老太太耗不起時間。但他們低估了瑪麗亞的決心。

這場官司一路從奧地利打到了美國最高法院，最終美國法院裁定案件可以在美國審理。

這場漫長的拉鋸戰(zhàn)持續(xù)了八年，對于一位耄耋老人來說，每一天都是意志的考驗。她爭的真的是那幾幅畫嗎？不如說，她爭的是一個說法！

2006年奇跡發(fā)生了。奧地利的一個仲裁委員會做出了最終裁決：瑪麗亞·阿爾特曼勝訴。

五幅克里姆特畫作，包括那幅價值連城的黃金肖像，必須歸還給布洛赫-鮑爾家族的合法繼承人。消息傳出，藝術(shù)界和輿論一片嘩然。奧地利不少民眾感到惋惜甚至憤怒，覺得“國寶”流失了。

而更多的人則為這場正義的勝利鼓掌。當(dāng)人們都在為這個像童話一樣的美好結(jié)局感動時，瑪麗亞的又一個決定讓所有人驚呆了。

她沒有把畫帶回家，也沒有捐給博物館。而是通過拍賣行，將五幅畫作全部出售。

其中，那幅“黃金肖像”被美國化妝品巨頭羅納德·勞德以1.35億美元購得，至今陳列在紐約的新藝?yán)取?/p>

其余四幅畫也拍出了高價，五幅畫總計售價約3.25億美元。按照2006年的匯率折算，這筆錢大約相當(dāng)于26億人民幣！

這個天文數(shù)字，瞬間引來潮水般的批評，像《紐約時報》直接說：“她就是為了錢！”！

其他媒體也在說：“一場關(guān)于正義的崇高斗爭，最后竟成了藝術(shù)市場最昂貴的一筆交易？”

“她背叛了藝術(shù)，也背叛了家族的記憶！”

對于一個經(jīng)歷過掠奪、深知世事無常的老人來說，將無法隨身攜帶且充滿復(fù)雜記憶的珍寶，轉(zhuǎn)化為能保障家人未來生活的資源，或許是一種更務(wù)實的做法。

那位勇敢的老太太，在贏得一切也放下一切之后，度過了平靜的晚年，于2011年去世。