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*本文轉(zhuǎn)自《文學報》，作者何晶

11月1日，“從歷史到當下：當代高校文學創(chuàng)作研究圓桌論壇”在蘇州舉行，圍繞蘇州大學教授、作家房偉的中短篇小說“三部曲”《獵舌師》《小陶然》《狩獵時間》進行探討。

“三部曲”《獵舌師》《小陶然》《狩獵時間》

小說集《獵舌師》是房偉新抗戰(zhàn)系列小說的合集，通過具體歷史場景的“橫截面”，對抗戰(zhàn)歷史作“全景式”重新理解，大量扎實、豐富、細瑣的史料準備，冷靜復雜的學術思維，使其對家國大義和人性幽微有更加立體辯證的呈現(xiàn)與審視。中國式情感小說系列《小陶然（修訂版）》講述了不同年齡層當代中國人的情感生活體驗，看似是不同人的人生軌跡，都指向一個普通人平凡糾結(jié)的生活。高校知識分子系列《狩獵時間》以高校教師的生存境遇為軸，撕開“象牙塔”的溫情面紗，從不同視角描摹學術江湖的欲望沉浮、制度枷鎖與人性博弈，小說集猶如鋒利的多棱鏡，映照出崇高與卑瑣、堅守與潰敗交織的復雜人性。

在蘇州大學人文社科處處長陳一看來，房偉的文學創(chuàng)作以鮮明的個性特征和深刻的思想內(nèi)涵著稱，主題涉及民族歷史、城市文化、現(xiàn)代性探討、身份認同等問題，具備很高的藝術價值和思想深度，在文學批評領域也有著豐碩成果，這些都離不開蘇州大學深厚的文化底蘊與濃厚的學術氛圍。

毋庸置疑，房偉是高校文學創(chuàng)作者中的重要一員，近年來同樣在進行文學創(chuàng)作的蘇州大學人文高等研究院院長王堯?qū)Υ擞凶约旱挠^點：當下的人文學科工作者應當具備兩種能力，一種是論述能力，一種則是敘述能力，當下把文學作為知識生產(chǎn)方式加以培訓教育的方式使得學生的審美敘事能力、語言能力以及想象力有所弱化，應該扭轉(zhuǎn)這一現(xiàn)象。房偉是將這兩種能力相結(jié)合得成功的一個范例。

活動現(xiàn)場圖

以復旦大學教授王宏圖的觀察，當今的學院小說有被標簽化的風險，高校創(chuàng)意寫作面臨的最大困境不在于技巧，而是如何讓寫作者擁有能夠持續(xù)創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動力。房偉將自身豐富的生活經(jīng)歷與跌宕起伏的成長體驗推演至各種題材的創(chuàng)作中，一方面令作品中細致入微的世俗生活鮮活接地氣，一方面經(jīng)由筆下人物引發(fā)讀者強烈的情感共鳴。

深究房偉的寫作特質(zhì)，《當代》雜志主編徐晨亮認為，房偉的創(chuàng)作吸收了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方式，又融合了懸疑、諜戰(zhàn)等大量類型文學與網(wǎng)絡文學的要素；既有中國古典文學中志怪傳奇的影子，又有與西方先鋒文學對話的特色，對素材、知識、寫作技巧等出眾的融合與吸納能力，源于其在小說創(chuàng)作方面擁有一個強健的“胃”。其聚焦當下中國式情感與高校知識分子的小說集《小陶然》《狩獵時間》則顯示出其才華與熱情之外深刻獨到的社會學眼光。

不難發(fā)現(xiàn)，房偉對于歷史書寫有自己的獨到之處?！吨袊敶膶W研究》雜志執(zhí)行主編崔慶蕾以《獵舌師》為例，指出房偉對歷史的敘事帶有可貴的反思性，創(chuàng)作拋開常見的正面宏大敘事模式，而從具體的人物、日常生活入手，更注重對“抗戰(zhàn)”中“生活”的書寫。作品對包括外國士兵等在內(nèi)的小人物的呈現(xiàn)，超越了二元對立與是非判斷的思維，構建了一個多聲部、多側(cè)面的歷史現(xiàn)場，讓讀者看到了歷史更豐富的細節(jié)和表情，也引發(fā)了人們對歷史、人性復雜性的深入思考。

一定意義上，作為“70后”的房偉，如《南方文壇》雜志副主編曾攀所說，在年齡走向成熟的過程中創(chuàng)作題材與風格也在不斷發(fā)生著變化。而如何使創(chuàng)作走向成熟、又在成熟之后勇敢地走出創(chuàng)作舒適圈，是一個值得所有作家深入思考的問題。

對于這個問題，《上海文學》雜志副主編來穎燕試圖從房偉的寫作中找到一種回答的路徑。她闡釋道，與其他在高校進行文學創(chuàng)作的年輕作家不同的是，房偉有許多不同的“取景框”，可以展現(xiàn)各種不同的文學風景。他是一個從北方走向南方的作家，文體格調(diào)與靈魂有著北方的蒼涼風格，在情感表達上又有著南方的細膩，而他基于現(xiàn)實之上展開的想象與虛構讓他的創(chuàng)作有更堅實的基礎。

這或許也是《揚子江文學評論》雜志副主編何同彬認為房偉的創(chuàng)作能夠給青年作家?guī)硪欢▎l(fā)的緣由所在。他解析當下青年作家寫作的四大癥候：“圍欄癥”表現(xiàn)為作家的自我圈養(yǎng)，過早受學院體制束縛而難以兼具學者氣質(zhì)，因此無法維系長久寫作的能力；“恐大癥”體現(xiàn)為青年作家迷戀微小敘事與個人化敘事，因此難以駕馭長篇創(chuàng)作；“蜉蝣癥”暴露出部分青年作家基本功薄弱的問題，甚至喪失了最基礎的敘事能力；“封閉癥”則表現(xiàn)出作家視野的封閉，拒絕與宏大敘事和整體世界進行交流。解決了這些問題，個體寫作將會有新的面貌。

房偉無疑是一個會講故事的人，蘇州大學教授張蕾表示，他的作品之所以好看，在于并非天馬行空不知所云的敘事，而是不論何種題材皆依托于具體的人生經(jīng)歷，天然帶有較強的故事性。而在敘事上，他既深植于現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)中，又對其范式進行了一定的突破與重塑，同時不動聲色地運用了各種敘事技巧。蘇州大學副教授朱欽運也認為，房偉立足于當下進行創(chuàng)作，為讀者不斷提供更加鮮活具體的生活經(jīng)驗，從而窺探一整個時代的風貌。蘇州大學副教授王振進一步剖析，房偉將生命體驗融入文本之中帶給讀者，提示讀者要怎樣與周邊的世界連接，而且特別強調(diào)在復雜的時代環(huán)境中，如何通過敘事來傳達被異化的微妙情感。

作為《獵舌師》《小陶然》《狩獵時間》的編輯，作家出版社編輯向萍道破近年來房偉創(chuàng)作豐沛的原因，在于他的小說創(chuàng)作伴隨著自身不得不寫、不吐不快的強烈愿望，寫作業(yè)已成為他的一種生活方式。

作家房偉

論壇由蘇州大學人文高等研究院和江蘇當代作家研究基地聯(lián)合主辦，由蘇州大學副教授臧晴、劉陽揚主持，蘇州大學文學院講師陳浩文、牛煜，蘇州工學院講師魏雪慧參與研討。

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內(nèi)容來源：文學報

作者：何晶

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