近期，前PlayStation工作室總裁、索尼互動娛樂獨立游戲計劃負責(zé)人吉田修平現(xiàn)身國內(nèi)獨立游戲盛會“WePlay Expo 2025”，在接受媒體采訪時，他不僅分享了對中國游戲產(chǎn)業(yè)的獨到觀察，還直言日本游戲工作室很難復(fù)刻《原神》《崩壞：星穹鐵道》這類中國大作的生產(chǎn)規(guī)模與開發(fā)速度，這番言論讓中日游戲開發(fā)模式的差異再次成為行業(yè)熱議焦點。

據(jù)日本媒體4gamer.net的采訪內(nèi)容，吉田修平首先肯定了中國游戲開發(fā)團隊的核心優(yōu)勢——人員調(diào)度的高靈活性與極快的開發(fā)流程。他還特別提及曾與米哈游交流的經(jīng)歷，強調(diào)這種優(yōu)勢并非單純的技術(shù)差距，更源于兩國開發(fā)環(huán)境與法規(guī)的根本不同，甚至直言日本開發(fā)者若想照搬米哈游的制作模式，大概率會面臨法律層面的阻礙。在他看來，中國游戲能具備強勁競爭力，很大程度上是因為行業(yè)環(huán)境允許企業(yè)大規(guī)模招聘人員并支持長時間投入工作，這種依靠龐大人力資源堆疊出的高產(chǎn)能，恰好是日本市場難以實現(xiàn)的——日本嚴苛的勞動法規(guī)對工作時長、人員用工有明確限制，本土工作室很難通過“人力密集型”模式提升開發(fā)效率。

除了對開發(fā)模式的探討，吉田修平還對米哈游近期公布的新作《Varsapura》給出了高度評價。這款基于Unreal Engine 5打造的作品，一改米哈游此前標志性的日系動漫風(fēng)格，轉(zhuǎn)向了更具質(zhì)感的畫面表現(xiàn)，其31分鐘的實機演示中，不僅呈現(xiàn)了融合新加坡與上海陸家嘴特色的“雨之都”開放世界、支持載具駕駛與場景破壞的高自由度玩法，還引入了AI大語言模型驅(qū)動的動態(tài)事件系統(tǒng)，玩家的對話選擇能深度影響劇情走向。吉田修平認為，這款作品充分展現(xiàn)了米哈游突破自我、尋求技術(shù)與風(fēng)格升級的野心。他同時觀察到，當(dāng)前市場上已有不少中、韓廠商推出“類米哈游”風(fēng)格的游戲，但米哈游并沒有停留在既有舒適區(qū)，而是通過《Varsapura》這類項目主動拉開差距，以此維持在行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)先地位，這種不滿足于現(xiàn)狀的商業(yè)策略十分值得關(guān)注。

事實上，吉田修平對中國游戲產(chǎn)業(yè)的關(guān)注并非一時興起，他還提到了中國獨立游戲的顯著變化：早年他參加ChinaJoy時，國內(nèi)獨立游戲多是改編古典名著的國風(fēng)動作類作品，風(fēng)格相對單一；如今的中國獨立游戲不僅在原創(chuàng)性上實現(xiàn)突破，整體品質(zhì)也已能與海外開發(fā)者的作品比肩，且開發(fā)者們還展現(xiàn)出了極強的商業(yè)意識與創(chuàng)業(yè)精神，這一點在索尼“中國之星”計劃的合作中體現(xiàn)得尤為明顯。

值得一提的是：中日游戲開發(fā)模式的差異，本質(zhì)上是產(chǎn)業(yè)生態(tài)與制度環(huán)境的不同選擇。日本游戲行業(yè)受限于勞動法規(guī)與分級制度的雙重約束，不僅有嚴格的工時管控，CERO分級還存在審核成本高、標準不透明等問題，小型工作室往往難以承擔(dān)多平臺移植的審查費用；而中國游戲行業(yè)則在規(guī)?；霉づc快速迭代的環(huán)境中，催生出了米哈游這樣具備持續(xù)產(chǎn)出長線大作能力的廠商，同時還能支撐《Varsapura》這類跨風(fēng)格的技術(shù)探索項目。

不過吉田修平的觀點也并非否定日本游戲的優(yōu)勢，而是客觀指出了不同市場的發(fā)展路徑：日本工作室擅長在精細化內(nèi)容與獨特敘事上深耕，而中國廠商則在規(guī)?；a(chǎn)能與技術(shù)創(chuàng)新上形成了差異化競爭力。對于整個行業(yè)而言，這種多元的發(fā)展模式恰恰能帶來更多可能性，無論是米哈游的風(fēng)格突破，還是日本廠商的內(nèi)容堅守，最終都能為玩家?guī)砀S富的游戲體驗。