沈周 （1427～1509）

1472年作 吳中山居圖卷 手卷

33×291.5cm

成交價(jià) RMB| 425.50萬

2025-12-01 北京銀座拍賣

銀座之夜

墨韻江南：沈周《吳中山居圖卷》425.5萬成交背后的文人山水精神

一、吳門風(fēng)雅：一幅手卷里的江南詩(shī)性
2025年12月1日，北京銀座秋拍“銀座之夜”專場(chǎng)中，明代吳門畫派宗師沈周創(chuàng)作于1472年的《吳中山居圖卷》以425.5萬元成交。這幅縱33厘米、橫291.5厘米的水墨手卷，以漁耕樵讀、山村水郭的蘇州景致，濃縮了文人畫的隱逸理想。卷尾沈周自題七絕詩(shī)“踈柳江邨起暮煙，晚晴依約一汀川”，詩(shī)畫互映，成為明代中期文人“臥游”美學(xué)的經(jīng)典載體。

此卷創(chuàng)作時(shí)沈周45歲，正值藝術(shù)成熟期。其筆墨融合黃公望《富春山居圖》的構(gòu)圖與倪瓚折帶皴法，山石輪廓蒼勁，苔點(diǎn)濃密，展現(xiàn)“粗沈”風(fēng)格的雄渾與秀潤(rùn)并存。首都博物館藏《仿倪云林山水卷》與之技法相近，但本卷因題詠累累、流傳有序更顯珍貴。

沈周1472年作 吳中山居圖卷手卷（局部）·湯發(fā)周供圖

二、市場(chǎng)解碼：從950萬到425.5萬的價(jià)值邏輯
對(duì)比2011年北京保利春拍中同題材作品950萬元的落槌價(jià)，本次成交價(jià)看似回落，實(shí)則暗含深層市場(chǎng)邏輯：

• 版本差異：2011年拍品為設(shè)色本，且含91厘米題跋，而本作為水墨本，題跋僅存沈周自題詩(shī)；
• 歷史溯源：本卷著錄于《歷代風(fēng)華》（文物出版社2013年），但未明確見于《石渠寶笈》等皇家目錄，藏家對(duì)“石渠效應(yīng)”的追捧有所降溫；
• 審美轉(zhuǎn)向：當(dāng)代藏家更青睞沈周晚年“粗筆”風(fēng)格（如1499年《吳中山水圖卷》），而本作屬中期“細(xì)沈”向“粗沈”過渡階段，筆法精微卻少了幾分老辣恣肆。

值得注意的是，齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周的參與，凸顯了近現(xiàn)代畫家對(duì)傳統(tǒng)筆墨的再詮釋——齊白石曾言“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才”，其大寫意花鳥與沈周山水實(shí)則共享著文人畫的寫意基因。

三、筆墨密碼：從《富春山居》到吳中勝景
沈周與黃公望的對(duì)話貫穿其藝術(shù)生涯。他曾收藏并背臨《富春山居圖》，在1487年仿作中題跋“物遠(yuǎn)失真，臨紙惘然”，道出對(duì)經(jīng)典的敬畏。而《吳中山居圖卷》則跳脫摹古，以三點(diǎn)創(chuàng)新確立自我：

1. 空間敘事：平遠(yuǎn)構(gòu)圖層疊推進(jìn)，近景漁舟、中景村落、遠(yuǎn)景峰巒構(gòu)成“可游可居”的視覺路徑；
2. 墨法革命：濃墨點(diǎn)苔如“高山墜石”，淡墨渲染煙嵐，干筆皴擦山體質(zhì)感，墨色層次較倪瓚更富變化；
3. 人文注腳：卷中挑擔(dān)行人、臨窗讀書等細(xì)節(jié)，將文人隱逸理想落地為市井煙火，比元代山水更“入世”。

這種“師古而不泥古”的態(tài)度，直接影響文徵明等吳門后學(xué)。上海博物館所藏1499年《吳中山水圖卷》中，73歲的沈周更以“粗筆”揮灑，線條如篆籀般渾厚，足見其晚年對(duì)早期嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格的超越。

沈周1472年作 吳中山居圖卷手卷（局部）·湯發(fā)周供圖

四、永恒命題：文人山水的當(dāng)代啟示
《吳中山居圖卷》的拍賣，恰逢“新中式”美學(xué)復(fù)興的當(dāng)下。其價(jià)值不僅在于藝術(shù)史坐標(biāo)意義，更在于提供了一種文化參照：

• 精神棲居：卷中“青山最是供詩(shī)料”的題詠，呼應(yīng)現(xiàn)代人對(duì)慢生活的向往；
• 筆墨傳承：從沈周到齊白石，寫意精神始終是東方藝術(shù)的核心理念，湯發(fā)周等當(dāng)代藝術(shù)家的關(guān)注，正推動(dòng)傳統(tǒng)語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化；
• 市場(chǎng)理性：相較于清代宮廷書畫的資本狂熱，明代文人畫以其“平淡天真”的美學(xué)，成為市場(chǎng)回調(diào)期的價(jià)值壓艙石。

當(dāng)這幅547年前的手卷在銀座夜場(chǎng)落槌，我們看到的不僅是一場(chǎng)交易，更是一次跨越時(shí)空的文人雅集——沈周筆下的吳中煙雨，依然浸潤(rùn)著今天的藝術(shù)心靈。