風(fēng)頭過(guò)了。該看的都看了，不想看的以后大概率也不會(huì)碰。

是個(gè)聊《狂野時(shí)代》的好時(shí)候。

客觀上，我對(duì)這部片子是持肯定態(tài)度的。

從百花齊放的角度看，我希望這樣的電影能越來(lái)越多。它的表現(xiàn)形式，在華語(yǔ)片市場(chǎng)里，怎么都得算是一次大膽嘗試。

甭管出來(lái)的效果怎么樣，至少畢贛有這種勇氣，給華語(yǔ)片帶來(lái)點(diǎn)不一樣的東西。

可能有影迷朋友看不慣了，你的藝術(shù)嘗試憑什么讓觀眾買(mǎi)單？但沒(méi)辦法，這就是電影的屬性。盲盒屬性。在買(mǎi)下它之前，誰(shuí)也不知道它到底是個(gè)什么東西。

拆開(kāi)后無(wú)論是大吃一驚喜，還是大吃一斤屎，你都得受著。你選的嘛，偶像。

就最直接的感官來(lái)說(shuō)，《狂野時(shí)代》的視聽(tīng)的確蠻獨(dú)特，是能給予人些許沖擊的。

比如第一章里，那顆巨大的像是伏地魔又像是卡西莫多的丑頭，大吃吞咽著紅色的嬌嫩鮮花，極丑與極美的反差，真還挺有意思。

再之后的丑頭掛紅幕、掛綠幕，越發(fā)顯丑、顯怪，可謂極大調(diào)動(dòng)了我的感官體驗(yàn)。

包括幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，都是在一般的華語(yǔ)片里罕見(jiàn)的場(chǎng)面。你可以說(shuō)是畢贛雞賊，專(zhuān)門(mén)搞這些獵奇的玩意做噱頭來(lái)唬觀眾。但反過(guò)來(lái)想，這怎么不算是一種用心呢？

另外，我還要提到的一個(gè)觀點(diǎn)是，電影是有時(shí)代局限性的。

有的電影，你當(dāng)年看會(huì)覺(jué)得驚為天人，比如《2001太空漫游》。1968年啊我的天，我們還在背朝黃土面朝天上山下鄉(xiāng)，大洋彼岸的人家已經(jīng)遨游太空，探討AI自主意識(shí)，尋找物種起源了，牛成什么樣了？可你放在今天，以當(dāng)下的眼光把它當(dāng)做一部新片去看，那種震撼感就會(huì)打折扣。

同樣的道理，拿《狂野時(shí)代》第一章舉例。

觀眾明明身處現(xiàn)代，畢贛卻偏要跨時(shí)空地以百年前受技術(shù)所限的默片形式去表現(xiàn)，讓舒淇在各種道具展覽廳里轉(zhuǎn)悠來(lái)轉(zhuǎn)悠去?？聪聛?lái)我不會(huì)覺(jué)得我在電影院看電影，而只會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)什么創(chuàng)意廣告，亦或是某短視頻博主的抽象參展VLOG。

但是。

但是如果是五十年后、一百年后的觀眾看這一段，心里就不一定會(huì)產(chǎn)生這種割裂感了。他們只會(huì)覺(jué)得自己看的是一部老片，而老片用這種默片形式再正常不過(guò)。而非今人的我們這般，打眼看到這種強(qiáng)行默片的形式，先天就產(chǎn)生抵觸心理。

對(duì)強(qiáng)調(diào)沉浸感的電影來(lái)說(shuō)，這是致命的。

以上是對(duì)《狂野時(shí)代》直接觀感的一點(diǎn)個(gè)人心得感受。下面聊聊故事。

我的建議是，不要把《狂野時(shí)代》當(dāng)成一整部電影，而視為幾個(gè)小短片的合集，可能會(huì)更易接受。

至于什么大她者，什么迷魂者，又什么夢(mèng)，五感啊等等，不要被影片這些看似迷幻、藝術(shù)的詞匯嚇到了。

都是紙老虎。對(duì)觀眾理解故事基本沒(méi)什么幫助。

先說(shuō)為什么我不強(qiáng)調(diào)他的整體性。

因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)影片的幾個(gè)篇章的聯(lián)系是相當(dāng)別扭相當(dāng)強(qiáng)行的，大煙館的怪物、敵特時(shí)期的魅魔、還俗的和尚、車(chē)站的騙子、愛(ài)上吸血鬼的少年。

除了都是演員易烊千璽飾演的，這幾個(gè)人物之間真的有半毛錢(qián)的關(guān)系嗎？沒(méi)有。風(fēng)馬牛不相及。

而為了顯得他們有整體性，不那么東一榔頭西一棒槌，畢贛想了個(gè)法子，以五感去分別為幾個(gè)人物領(lǐng)頭，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)，瞧，湊起來(lái)就是一個(gè)完整的人了。

可我不得不說(shuō)兩字，牽強(qiáng)。

這五感的元素放不放到各自的故事里，有沒(méi)有它們，對(duì)幾個(gè)篇章是毫無(wú)影響的。

它們存在的唯一價(jià)值，就是假裝這幾個(gè)故事是一個(gè)整體。說(shuō)白了，就是畢贛用“蓮藕絲”把五個(gè)片段串在一起的道具。

至于幾個(gè)故事本身，很簡(jiǎn)單。

第一章，大煙館用怪物的眼淚當(dāng)毒品賣(mài)，女人來(lái)調(diào)查，掉入怪物的家，怪物人丑心善，想送她花卻嚇到了她。在她的眼睛里，怪物終于看到了自己的丑樣，也了解了自己被囚禁的意義就是當(dāng)毒品原料讓人類(lèi)陷入虛假的快樂(lè)，受不了真相求女人殺了他，女人看他可憐，把他帶回決定幫他。

第二章，有點(diǎn)惡趣味，GAY味十足。作為一個(gè)魅魔身體里不斷發(fā)出勾魂之音，勾得特務(wù)神魂顛倒，趴在他身上做癡漢狀。不得已他出手殺了特務(wù)，長(zhǎng)官卻以為特務(wù)是在少年這發(fā)現(xiàn)什么敵黨機(jī)密才被害，把他抓起來(lái)嚴(yán)刑拷打，查一圈發(fā)現(xiàn)原來(lái)沒(méi)什么機(jī)密，純屬魅魔魅力太大，連特務(wù)頭子自己都快把持不住，好在人家信仰夠堅(jiān)定，哪怕戳聾自己，也要將魅魔解決。

第三章，還俗的和尚遇上勞什子“苦妖”。不用管那些，核心就是男孩小時(shí)候結(jié)束了痛苦活著的父親的一生，并因此困頓其中。

第四章，最逗，開(kāi)頭讓我笑出了聲?？匆?jiàn)報(bào)紙上寫(xiě)的“重金懸賞特異功能”我還以為是TFBOYS暗中有什么聯(lián)動(dòng)，映照王俊凱的《749局》。本章的故事是一個(gè)中年騙子遇到一個(gè)失去父親的小女孩教她一起合伙騙錢(qián)的故事。經(jīng)典的設(shè)定。不完美的男人偶遇天真小孩彼此救贖。《完美的世界》、《菊次郎的夏天》、《蝴蝶》、《中央車(chē)站》、《人生大事》等等，都是這個(gè)路數(shù)。

第五章，少年愛(ài)上吸血鬼，少年名叫阿波羅。古希臘光明之神愛(ài)上吸血鬼，從開(kāi)始就注定悲劇的凄美愛(ài)情。

分開(kāi)看，五個(gè)故事各自成立，怪誕、惡趣、掙扎、治愈、凄美。

第六章，故事回到開(kāi)頭的丑人，走的是“首尾呼應(yīng)”“因果循環(huán)”的路子，可真的有這個(gè)必要嗎？

《狂野時(shí)代》的核心看點(diǎn)本就不是故事，何必為此大費(fèi)周章。

又有朋友要吐槽了，電影不看故事還能看什么？

還能看光影、看審美、看感覺(jué)。

電影語(yǔ)言的核心是畫(huà)面與聲音，而非文字或情節(jié)。通過(guò)視覺(jué)構(gòu)圖、色彩、運(yùn)鏡、聲音設(shè)計(jì)等直接作用于觀眾的感官與情感。

阿彼察邦用緩慢的長(zhǎng)鏡頭、自然光影與聲音設(shè)計(jì)營(yíng)造夢(mèng)境般的感知狀態(tài)。蔡明亮以極簡(jiǎn)敘事和凝視式影像，讓觀眾直接面對(duì)時(shí)間、孤獨(dú)與城市廢墟的質(zhì)感。

再如塔科夫斯基的《鄉(xiāng)愁》，時(shí)至今日，我早已忘卻了電影講的是什么故事，但其畫(huà)面之美，多年過(guò)去至今提起，我仍感慨于其藝術(shù)的高度。

又如墨鏡王的電影，你說(shuō)有什么故事嗎？都是碎片化的情節(jié)。觀眾記住的是彌漫的色調(diào)、慢鏡與配樂(lè)帶來(lái)的情緒氛圍。

當(dāng)然，我絕非是在否定故事的價(jià)值，而是想表達(dá)電影可以有不同欣賞維度。有的電影不追求故事講了什么，而追求電影讓觀眾感受到了什么。

《狂野時(shí)代》是一樣的道理。用花里胡哨的形式，講了幾個(gè)小故事。這故事，可聊可不聊?？煽纯刹豢?。

畢贛重在形式上的呈現(xiàn)，這種敢于把作者化的藝術(shù)表達(dá)拋給普通觀眾的嘗試，敢于拓展人們對(duì)電影視聽(tīng)可能性的想象。我覺(jué)得是好事。

所以，客觀上，我絕對(duì)擁護(hù)《狂野時(shí)代》。

至于主觀上，就一句話：

我甜蜜地后悔麻了，拿那錢(qián)吃兩肉夾饃不比看這強(qiáng)？

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