《梟起青壤》的改編思路就是把一份特別的食材，做成了一碗方便面。你說(shuō)不好吃吧也不是，就是味道沒(méi)什么特別的。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 指月

11月22日，迪麗熱巴與陳星旭主演的《梟起青壤》在騰訊視頻開(kāi)播。作為尾魚(yú)同名小說(shuō)改編的奇幻懸疑劇，演員陣容不錯(cuò)且由《河神》導(dǎo)演田里執(zhí)導(dǎo)，《梟起青壤》原本被視為年末大劇爆款的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

但播出后該劇站內(nèi)熱度在26000左右徘徊，距離預(yù)想中的年末頭部爆款的級(jí)別還是差了一截。

《梟起青壤》的故事圍繞隱秘的民間異能組織“南山獵人”與地下異族“地梟”之間跨越千年的爭(zhēng)斗展開(kāi)，地上是人類社會(huì)，地下則潛伏著名為“地梟”的異族，后者需殺害人類制作“血囊”，而表面是雕塑家實(shí)為頂尖獵人“瘋刀”傳人的聶九羅（迪麗熱巴飾），與為調(diào)查家族悲劇而潛伏在地梟組織內(nèi)部的炎拓（陳星旭飾）相遇，兩人從誤解到共同對(duì)抗以林喜柔（張儷飾）為首的勢(shì)力。

劇集的口碑呈現(xiàn)顯著兩極分化。一派觀眾為它的奇幻設(shè)定與視覺(jué)美學(xué)著迷，而反對(duì)者除了質(zhì)疑主角演技外，大都還是指責(zé)其偏離了尾魚(yú)原著的魅力精髓。在從《司藤》的成功出圈后，尾魚(yú)IP改編始終不是一件容易的事，《西出玉門》《七根心簡(jiǎn)》等劇的爭(zhēng)議不斷，《梟起青壤》也未能例外。

懸疑冒險(xiǎn)+民俗志怪的獨(dú)特風(fēng)格是尾魚(yú)小說(shuō)的特征，但很明顯的是《梟起青壤》并未成為一部風(fēng)格多么特別的作品——從第一幕的動(dòng)畫(huà)世界觀陳述，到一驚一乍的開(kāi)端、言情戲份的加碼，這部劇的觀感，實(shí)則與近年來(lái)多數(shù)偶像奇幻劇差別不大。

為什么早年能拍出《河神》的田里，也未能拍出《梟起青壤》應(yīng)該有的韻味？

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這樣的改編不是“不好吃”

而是太過(guò)“家常味”

《梟起青壤》的問(wèn)題，第一集就是縮影。

開(kāi)頭又是觀眾們最熟悉的那一套“動(dòng)畫(huà)+旁白介紹世界觀”，用一段“午夜故事會(huì)”直接把地梟、南山獵人的刀、狗、鞭三家、秘密巡山、有地梟混入人類……這些原IP的主要設(shè)定、懸念直接用兩分鐘動(dòng)畫(huà)和旁白一股腦兒扔了出來(lái)，趣味全無(wú)，特色全無(wú)。

把應(yīng)該作為重頭戲設(shè)定懸念的內(nèi)容，用直白的動(dòng)漫世界觀介紹將巨大的信息量一股腦塞給觀眾，完全不管觀眾是否能夠接受、進(jìn)入這個(gè)世界觀，而是一種”交代完了事”的消極心態(tài)。

這是近年來(lái)已經(jīng)被弄濫了的、最缺乏創(chuàng)意和敘事能力的開(kāi)篇方式，但凡有一點(diǎn)敘事野心的IP改編劇，都不會(huì)采用這樣簡(jiǎn)單粗暴的方式來(lái)對(duì)待作品主要設(shè)定的表達(dá)。

好比說(shuō)，你能想象《三體》一開(kāi)始汪淼還沒(méi)出場(chǎng)，就把三體人、ETO、葉文潔的秘密都用一千字作文給你透?jìng)€(gè)底有多無(wú)趣嗎？你能想象《慶余年》從第一集起就把神廟、葉輕眉、慶帝、陳萍萍這些人背后的設(shè)定和故事都拋出來(lái)嗎？

即便《梟起青壤》在開(kāi)頭動(dòng)畫(huà)中所講述的只是一部分世界觀，但也足夠讓整部劇的氣質(zhì)變得很平庸了。

如今許多制作方似乎陷入了一種思維定式，認(rèn)為必須在前幾分鐘內(nèi)，通過(guò)辣眼睛的廉價(jià)動(dòng)畫(huà)堆出一場(chǎng)所謂的史詩(shī)般的悲壯戰(zhàn)斗，再配上旁白科普世界觀背景，但本質(zhì)上，這反映的是創(chuàng)作端對(duì)敘事能力的不自信。將一些大背景的介紹、全新世界的架構(gòu)和規(guī)則制度直接給出，認(rèn)為這是“最有效且最易操作的方式”，但實(shí)則是最無(wú)聊的方式。

而尾魚(yú)原作的開(kāi)頭是什么呢？是炎拓父母在1992年陜南礦場(chǎng)的遭遇，文字以父親炎還山在礦場(chǎng)“鬧鬼”事件中發(fā)現(xiàn)“眼睛是新的”的陌生女性爬過(guò)來(lái)，母親林喜柔的日記“為炎拓取名、聽(tīng)到聲響去開(kāi)門”結(jié)尾。

如果看過(guò)原著的觀眾，會(huì)發(fā)現(xiàn)原著的這個(gè)開(kāi)頭是一段非常有畫(huà)面感的文字，也是一個(gè)很有效的驚悚懸念開(kāi)頭。而對(duì)世界觀敘事的粗糙直給，再加上后續(xù)敘事重心完全被轉(zhuǎn)移為典型的“男女主對(duì)手戲”，《梟起青壤》的影視劇調(diào)子就已經(jīng)能看出形狀了——沒(méi)錯(cuò)，還是老一套。

后續(xù)的劇情里，《梟起青壤》也基本放棄了世界觀脈絡(luò)的有序表達(dá)和懸念營(yíng)造，“炎拓養(yǎng)母”身份、血囊等核心設(shè)定早早拋出，大量篇幅被用在男女主的對(duì)手戲上，原著中，聶九羅是一個(gè)果斷狠辣的角色，遇到威脅會(huì)毫不猶豫刺穿狗牙的眼睛；而劇版中她的形象被軟化，失去了原著中的獨(dú)特鋒芒。包括第四集迪麗熱巴身穿絲質(zhì)睡裙與陳星旭的曖昧打戲、后面兩人吃面聊個(gè)大半天的關(guān)系升溫。而原著中那些緊張刺激的獵梟情節(jié)，在劇里完全被感情戲和溫吞水的劇情展開(kāi)所沖淡了。

但劇本如此倉(cāng)促放棄懸念介紹世界觀，并未讓整部劇的節(jié)奏變得快速和抓人，而是流水賬式的展開(kāi)、回憶，一直到十多集仍未有漸入佳境之感。這和演員、制景、動(dòng)作戲等關(guān)系都不大，就是“故事講的不吸引人”蓋過(guò)了其余一切。片中迪麗熱巴、陳星旭的表演已經(jīng)完成了劇本交予的任務(wù)，張儷飾演的林喜柔成為為數(shù)不多的話題點(diǎn)，可見(jiàn)一斑了。

作為一部級(jí)別不低的IP改編大劇，《梟起青壤》并非沒(méi)有優(yōu)點(diǎn)。幾乎所有場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝，動(dòng)作戲設(shè)計(jì)可圈可點(diǎn)，音樂(lè)、配音、聲效等所有的聲音部分表現(xiàn)也都相當(dāng)好，反派地梟的設(shè)定超越了簡(jiǎn)單的善惡對(duì)立，有一定的深度。

說(shuō)實(shí)在的，《梟起青壤》的改編思路就是把一份特別的食材，做成了一碗方便面。你說(shuō)不好吃吧也不是，就是味道沒(méi)什么特別的。尤其在微短劇提供了足量?jī)?nèi)容的當(dāng)下，這種將有特色的IP平庸化，其實(shí)是很難被寬容的。《梟起青壤》能有現(xiàn)在的熱度，已經(jīng)是演員陣容和原著IP知名度加持下的結(jié)果了。

很奇怪的是，導(dǎo)演田里在《河神》里所展示出的能力和敘事傾向并非如此。同樣是帶有奇幻詭譎風(fēng)格的文學(xué)IP改編，《河神》卻幾乎將懸疑驚悚的氛圍感營(yíng)造到了最后一集。

當(dāng)然，《梟起青壤》目前還未完播，希望原著里非常震撼的結(jié)局部分，還能有不錯(cuò)的影視化呈現(xiàn)吧。

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IP影視化的舒適區(qū)

已經(jīng)不是安全區(qū)了

尾魚(yú)IP如今好像已經(jīng)成了影視化改編的“硬骨頭”，懸疑冒險(xiǎn)+民俗志怪的獨(dú)特風(fēng)格，使她擁有了“全網(wǎng)無(wú)代餐”的標(biāo)簽，也導(dǎo)致了影視化難度拉滿，中式志怪元素的視覺(jué)呈現(xiàn)難度高，信息量巨大的世界觀很難把控?cái)⑹鹿?jié)奏，高概念與落地之間存在著鴻溝。

諸如《梟起青壤》這樣的都市奇幻故事，平臺(tái)和資方存在的誤解或許是擔(dān)心觀眾無(wú)法接受逐步揭示世界觀的“慢熱”節(jié)奏，而傾向于一種短劇式的忽略，這種對(duì)觀眾理解力的低估，對(duì)長(zhǎng)短劇內(nèi)容要素差異的誤讀，或許才是導(dǎo)致作品往往選擇最保守而非最合適的敘事方式的原因。

而IP改編劇陷入模式化，本質(zhì)上還是平臺(tái)和創(chuàng)作方對(duì)IP內(nèi)容價(jià)值的誤判。

平臺(tái)太過(guò)度依賴明星陣容+強(qiáng)化戀愛(ài)線的“安全改編模式”。迪麗熱巴與陳星旭的組合話題頗多，但劇集播出后，多數(shù)宣傳焦點(diǎn)仍停留在演員顏值和CP感上，作品的核心魅力讓位于明星光環(huán)，在劇本敘事上原本獨(dú)特的世界觀也淪為背景板，其結(jié)果自然是產(chǎn)出又一部“披著奇幻外衣的現(xiàn)偶”。

這種思維之下，作品尤其容易陷入“兩頭討好反而兩頭不討好”的境地。《梟起青壤》顯然既想保留尾魚(yú)原著中的中式恐怖與都市怪誕感，又難以拋棄常規(guī)偶像劇的種種套路，制作方往往認(rèn)為觀眾更喜歡看這種老套戲碼而非復(fù)雜的冒險(xiǎn)敘事，但近年市場(chǎng)上許多爆款劇集已經(jīng)證明事實(shí)并非如此。

尤其是在當(dāng)下腰部劇集縮減、頭部大劇成為視頻平臺(tái)的價(jià)值核心的情況下，IP改編的“偶像劇化安全第一”的創(chuàng)作效果，已經(jīng)需要警惕了。無(wú)論原著特質(zhì)如何，都能夠被納入相似的模式化劇作框架，但這并不代表觀眾會(huì)永遠(yuǎn)買單，尤其是對(duì)粉絲之外的觀眾群體而言。

重復(fù)已經(jīng)驗(yàn)證過(guò)的改編公式本質(zhì)上是一種“去風(fēng)險(xiǎn)”策略，或許也是資本邏輯壓過(guò)創(chuàng)作邏輯的體現(xiàn)吧。

THE END