《瘋狂動物城2》

時隔九年回歸的“動物烏托邦續(xù)作”，兔朱迪與狐尼克這對cp再續(xù)前緣，繼續(xù)攜手應(yīng)對城市新危機。作為迪士尼的超人氣ip，誰能拒絕這些奇奇怪怪卻十分可愛的動物們呢？

故事始于一條名叫蓋瑞的藍色毒蛇在動物城引發(fā)混亂，朱迪和尼克這對好搭檔再次聯(lián)手調(diào)查，卻因一份關(guān)于動物城起源的秘密文件進入了一場新的冒險。影片整體輕松活潑，各種新案件層出不窮，新伙伴更是名場面十足。蓋瑞一反傳統(tǒng)反派形象，性格靦腆嬌羞且渴望被接納，形成了強烈的反差萌。朱迪、尼克互動依然充滿火花，在冒險中形成更深的羈絆。

《阿凡達：火與燼》

作為詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達》系列第三部作品，這部電影在視覺、劇情和世界觀上都帶來全面升級。影片的故事緊接第二部，圍繞杰克和奈蒂莉一家展開。失去長子所產(chǎn)生的家庭裂痕，讓兩人的關(guān)系因悲痛而變得緊張。

復(fù)仇的憤怒與走出創(chuàng)傷的希望成為兩人的分歧，也貫穿全新敵對勢力“灰燼族”的背景故事。整部影片情感層次異常豐富，打破了前作中“人類是惡，納美是善”的簡單對立，顛覆性的善惡觀使得正邪的界限變得模糊。

《魔法壞女巫2》

《魔法壞女巫2》作為這個奇幻系列電影的完結(jié)篇，它承接了第一部結(jié)尾的懸念，為艾法芭與格琳達的故事畫上了句號，并巧妙銜接了經(jīng)典《綠野仙蹤》的劇情。電影在制作與細節(jié)上充滿了巧思。艾法芭的尖頂帽造型更接近1939年《綠野仙蹤》中的經(jīng)典壞女巫形象，象征她對此身份的最終接納。格琳達的婚紗則極盡華麗，由多層薄紗和透明亮片制成，鑲嵌著蝴蝶裝飾，體現(xiàn)了“高級定制”的風(fēng)格，也象征她已成為一個領(lǐng)袖。

艾法芭與格琳達之間復(fù)雜而深刻的女性情誼作為影片的核心，她們的友情并非破裂，而是在命運的拉扯下演變與成長。艾法芭作為“西方壞女巫”被誤解和妖魔化呈現(xiàn)悲劇色彩。格琳達看似光鮮，實則被困于公眾和權(quán)力為她打造的“良善”偶像牢籠中。正是那些真相與犧牲，困境與表演，造就了超越善惡的成熟友情。

《狂野時代》

作為導(dǎo)演畢贛時隔七年的新作，影片弱化了傳統(tǒng)敘事，它不像一部常規(guī)電影，而更像一個需要你用感官去體驗的、流動的夢境。電影以造夢為主線，秩序規(guī)則化身的“大她者”潛入沉迷于夢境的“迷魂者”光怪陸離的意識殘骸。易烊千璽一人分飾五角，通過視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺將感官放大，開啟一段充滿想象力的未來旅程。

電影通過六個篇章，構(gòu)建了一個龐大復(fù)雜的隱喻網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)對造夢本質(zhì)的思考。從默片時代到有聲電影，《水澆園丁》《月球旅行記》等影史經(jīng)典畫面短暫出現(xiàn)，“大她者”作為夢境的觀察者以身入局帶我們重溫影史的各種經(jīng)典，“迷魂者”作為夢境的制造者，將夢境中的美學(xué)符號一一展現(xiàn)，兩者不僅展現(xiàn)了何為夢境，更像是百年電影史的見證者。

《內(nèi)幕》

郭富城、任達華、吳鎮(zhèn)宇、方中信四大影帝聯(lián)袂出演的高智商犯罪港片，聚焦慈善黑幕題材。四人角色各異、互飆演技。當理想主義的律師搭檔亦正亦邪的“玩咖警長”面對復(fù)雜案件時，他們之間產(chǎn)生了微妙的化學(xué)反應(yīng)。當偽善的慈善家操控的黑色產(chǎn)業(yè)鏈逐漸浮出水面，案件牽扯多方勢力博弈，反轉(zhuǎn)頻出。

影片以真實慈善犯罪新聞為靈感，通過港式犯罪片的緊湊敘事與經(jīng)典動作場面，批判“善款變贓款”的社會亂象。四大影帝同臺飆戲，正邪難辨的對手戲與黑白視覺隱喻，強化犯罪氛圍，展現(xiàn)了港片硬核質(zhì)感。

《得閑謹制》

肖戰(zhàn)領(lǐng)銜主演的抗戰(zhàn)題材電影《得閑謹制》，它跳出了宏大敘事的套路，用平民視角和“工匠抗戰(zhàn)”的獨特設(shè)定，講述了一段既悲壯又充滿智慧的故事。

電影里沒有“手撕鬼子”的神劇情節(jié)，取而代之的是鉗工用銼刀、農(nóng)夫用辣椒粉、木匠用榫卯機關(guān)來制作陷阱和武器。這種基于真實求生本能與智慧博弈的對抗，讓戰(zhàn)爭戲份顯得格外真實和新穎。電影作為肖戰(zhàn)又一部新作，以栗子頭、粗布衣的形象詮釋底層手藝人，會交出怎樣的答卷，狠狠期待了。