* 關(guān)注這個號的客官們 ? 都變得更美 更好了 *

很久沒有在原倍速下看完一部兩個多小時的電影了。而這次之所以破例，是因為“拿破侖”這三個字——一個19世紀的傳奇，一個讓歐洲震動的名字。

小時候的歷史書告訴我們他是個“矮個子天才”，后來才知道，那其實只是英國的諷刺宣傳。歷史上真正的拿破侖身高約169cm，在當(dāng)時的法國算是中等偏上。真正“矮”的不是他的身高，而是后人刻意制造的神話。

電影推薦

評分：★★★★☆

分類：傳記 / 戰(zhàn)爭

影片開場不久，我意識到這不是我預(yù)期的史詩。它挑選了拿破侖一生中幾個關(guān)鍵的片段：土倫戰(zhàn)役、霧月政變、加冕、奧斯特里茨、入俄、滑鐵盧……

但這些名場面，幾乎都是“點到為止”，像是一部紀錄片被強行剪成預(yù)告片。

導(dǎo)演似乎不打算拍一個偉大的帝王，而是想拍一個“有點怪的男人”——一個愛上了不該愛的女人，被欲望裹挾、被命運耍弄的“凡人”。

|| 一場誤入歧途的敘事

如果說《拿破侖》是一部戰(zhàn)爭片，它缺乏宏大；如果說它是愛情片，它也沒有浪漫。它像一封草率的回憶錄，只記得事件，沒有情緒。

整部電影最大的問題是“碎片化”。導(dǎo)演像是在翻歷史卡片，一張張擺給觀眾看，卻從不解釋背后的動機。拿破侖為何野心勃勃？為何屢屢冒險？為何最終崩塌？這些問題統(tǒng)統(tǒng)被跳過，只留下戰(zhàn)場硝煙與一段模糊的愛情。

于是，原本雄心萬丈的皇帝成了一個神經(jīng)質(zhì)的男人。拿破侖失去了政治的鋒芒，只剩情感的乖張。他在鏡頭下甚至像個“小丑”——意氣用事、情緒化、沖動、脆弱。

唯一被拍得“有血有肉”的角色，反而是約瑟芬。

|| 《拿破侖》，實為《約瑟芬》

凡妮莎·柯比的約瑟芬，是這部電影真正的靈魂。她不只是拿破侖的愛人，更是他精神的鏡像。她強大、自信、破碎、又脆弱。她懂他、馴他，也毀他。

導(dǎo)演把拿破侖拍成了一個離不開女人的男人——征服世界的雄主，卻在愛情里屈服。他們的關(guān)系像是共生體：約瑟芬的虛榮激發(fā)他的野心，他的征服又滿足她的空虛。他們既是彼此的繆斯，也是彼此的牢籠。

愛情與權(quán)力在他們之間不斷拉扯：
他為她打仗，她為他失眠；他用帝國去換她的笑容，她用背叛換來他的瘋狂。
當(dāng)他登基，她失寵；當(dāng)他失勢，她去世。一個失去了女人，一個失去了靈魂。

最后他被流放孤島，仍在夢里喃喃：“約瑟芬?！痹瓉硐胍鞣澜绲娜耍筋^來也被世界征服。

|| 戰(zhàn)爭、野心與虛無

影片最讓人唏噓的，不是導(dǎo)演拍得“離譜”，而是它拍得太“人性”。炮轟金字塔、焚燒莫斯科、滑鐵盧潰敗——這些畫面宏大卻冰冷。

導(dǎo)演似乎在告訴我們：三百萬人的鮮血，只是他征服欲的代價。拿破侖撬開棺木，是為了探尋榮耀；但棺木里裝的，卻是他枯朽的結(jié)局。

戰(zhàn)場不再浪漫，帝國不再偉大?；鸱俚哪箍?，是他野心的墳?zāi)梗粔嬄涞幕使?，是他命運的諷刺。

“國家、武力、愛人”——這是拿破侖一生記掛的三件事，卻也成為他走向孤獨的三重門。

|| 當(dāng)?shù)弁醭闪恕靶〕蟆?/strong>

影片中的拿破侖，從來沒有被拍成一個“帝王”。他登基不令人激動，失敗也不令人同情。導(dǎo)演剝離了歷史的莊重，留下的是一個凡人：敏感、脆弱、英勇、矛盾。

一個想要征服一切的人，最終敗給了自己。他的結(jié)局幾乎像一種隱喻——從一座小島來，最后又被困在一座島上。

這就是命運的循環(huán)：帝王不過是世界的囚徒。

|| 歷史的幻覺，還是導(dǎo)演的執(zhí)念？

《拿破侖》在史實上漏洞不少：土倫戰(zhàn)役拍成夜襲，奧斯特里茨打得像三國演義，拿破侖親自沖鋒、黑人軍官配角……這些戲劇化的改編讓歷史失焦，也讓人物更顯虛無。

可或許，這正是導(dǎo)演想說的——歷史本身就是被人不斷改寫的劇本，而拿破侖，只是其中最荒唐的一頁。

當(dāng)我看完電影的時候，耳邊還回蕩著那句：“我生來就是為了戰(zhàn)爭?！钡丝痰乃?，連愛情都沒能打贏。

這部電影不是史詩，也不是愛情。它像一面鏡子，讓我們看到權(quán)力的荒謬、情感的脆弱、以及命運對人的反噬。也許拿破侖從未真正失敗過，只是他一直沒明白：征服世界容易，征服自己太難。

他曾讓世界跪下，卻沒能讓命運屈服。
最后，世界仍在旋轉(zhuǎn)，而拿破侖，只剩下島上的風(fēng)。

愿所有的等待

終將變成美好的遇見

2025，用記錄觸碰世界