肖大齊

在四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院館藏作品展的眾多珍品中，時(shí)年85歲的王朝聞先生于1994年為詩(shī)書(shū)畫(huà)院十周年院慶所作的行書(shū)作品“會(huì)心山水真如畫(huà)，妙手丹青畫(huà)似真”，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌與深邃的思想內(nèi)涵，成為展品中極具分量的一件作品。這不僅是一幅紀(jì)念性的書(shū)法題詞，更是一位美學(xué)家以筆墨為媒介，對(duì)其畢生美學(xué)理念的凝練表達(dá)與實(shí)踐印證。作品由大字聯(lián)語(yǔ)、長(zhǎng)篇題款與印章三部分構(gòu)成，形式完整，內(nèi)容豐贍，既是個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)的結(jié)晶，也是二十世紀(jì)末中國(guó)藝術(shù)理論與創(chuàng)作關(guān)系的生動(dòng)縮影。

文辭意蘊(yùn)：“會(huì)心”之境的哲學(xué)建構(gòu)

作品正文“會(huì)心山水真如畫(huà)，妙手丹青畫(huà)似真”十四字，看似平實(shí)，實(shí)則蘊(yùn)含著王朝聞美學(xué)思想的核心命題。“畫(huà)似真，真似畫(huà)”是明代文學(xué)家、思想家楊慎的核心藝術(shù)論斷，集中體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)真實(shí)與自然美感辯證關(guān)系的深刻思考。二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)改革運(yùn)動(dòng)中，徐悲鴻等人重新發(fā)掘該命題的現(xiàn)代意義，將其與西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)理論結(jié)合，探索中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)造與審美感知的雙向循環(huán)。

“會(huì)心山水真如畫(huà)”一句，從審美接受的角度出發(fā)，強(qiáng)調(diào)主體精神在藝術(shù)感知中的能動(dòng)作用。這里的“會(huì)心”是指心靈與景物之間產(chǎn)生共鳴，詩(shī)人的心靈與大自然的山水景色達(dá)到了一種深刻的契合。這句詩(shī)描繪了詩(shī)人面對(duì)壯麗的山水時(shí)所產(chǎn)生的內(nèi)心感受，仿佛眼前的自然景色就是一幅精心構(gòu)思的畫(huà)卷，展現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自然美的深刻體驗(yàn)和藝術(shù)化表達(dá)。這不僅僅是對(duì)自然美的直觀欣賞，更是一種心靈上的感悟和藝術(shù)境界的升華。王朝聞在題款中特意點(diǎn)明：“其中會(huì)心二字代表詩(shī)人書(shū)畫(huà)家與觀賞者之審美素養(yǎng)”，將“會(huì)心”從個(gè)體的審美體驗(yàn)，提升為一種普遍的、可培養(yǎng)的審美能力。在他看來(lái)，自然山水本無(wú)“如畫(huà)”之說(shuō)，唯有具備一定審美素養(yǎng)的觀者，才能在特定情境下與山水“會(huì)心”，從而在心靈中將其轉(zhuǎn)化為“真如畫(huà)”的藝術(shù)意象。這種觀點(diǎn)，與他長(zhǎng)期倡導(dǎo)的“美在關(guān)系”理論一脈相承——美并非孤立存在于客體之中，而是產(chǎn)生于主體與客體相互作用的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)里。

“妙手丹青畫(huà)似真”，則轉(zhuǎn)向藝術(shù)創(chuàng)作的維度。這一句是對(duì)藝術(shù)家高超技藝的贊美，其中“妙手”指的是技藝高超的畫(huà)家，是對(duì)藝術(shù)家技藝與才情的贊美?！暗で唷笔侵袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中常用的顏料，代指繪畫(huà)藝術(shù)?！爱?huà)似真”則表明了畫(huà)家的技藝達(dá)到了以假亂真的地步，使得畫(huà)作中的山水景色栩栩如生，如同真實(shí)存在一般。這里的“真”，并非對(duì)客觀物象的機(jī)械復(fù)制，而是指藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的生命感、神韻與內(nèi)在真實(shí)。這里表達(dá)了詩(shī)人對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為真正的藝術(shù)作品能夠捕捉并再現(xiàn)自然之美，達(dá)到與現(xiàn)實(shí)無(wú)異的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)追求形神兼?zhèn)?、意境深遠(yuǎn)的美學(xué)理念。王朝聞在美學(xué)研究中反復(fù)強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)的“真”在于“傳神”，在于把握對(duì)象的本質(zhì)特征與精神氣質(zhì)。因此，“畫(huà)似真”實(shí)則是對(duì)藝術(shù)家“遷想妙得”能力的最高褒獎(jiǎng)。

合二句觀之，構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)創(chuàng)造與審美感知的藝術(shù)閉環(huán)：自然山水因“會(huì)心”而“如畫(huà)”，藝術(shù)作品因“妙手”而“似真”。這一循環(huán)揭示了藝術(shù)活動(dòng)的本質(zhì)——它既是主體對(duì)客體的能動(dòng)反映，也是客體對(duì)主體的精神召喚。創(chuàng)作者以“妙手”捕捉“會(huì)心”所得，觀賞者則以“會(huì)心”去解讀“妙手”所創(chuàng)。王朝聞以一副對(duì)聯(lián)，精妙地勾勒出藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)接受之間動(dòng)態(tài)互動(dòng)的圖景，展現(xiàn)了其作為理論家的深刻洞察力。

書(shū)法藝術(shù)：筆墨中的氣韻與修養(yǎng)

作為一件書(shū)法作品，其藝術(shù)價(jià)值不僅在于文辭內(nèi)容，更在于筆墨語(yǔ)言所承載的形式美感與精神氣質(zhì)。王朝聞雖以美學(xué)家名世，但其書(shū)法實(shí)踐根植于深厚的傳統(tǒng)功底與長(zhǎng)期的筆墨錘煉，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。

（一）筆法：以篆隸為骨，行草為韻

王朝聞一九八六年回合江，曾多次現(xiàn)場(chǎng)作書(shū)，純用散鋒，幾乎不聚毫。起筆多“逆入平出”，行筆提按幅度極小，線條邊緣呈毛澀的“破墨”效果，與傳統(tǒng)帖學(xué)“錐畫(huà)沙”“屋漏痕”之圓潤(rùn)正成反差。這種“破”與“毛”并非技術(shù)失控，而是有意讓筆鋒分叉，使紙面出現(xiàn)飛白，形成“虛”與“實(shí)”的微觀對(duì)比。

這幅作品大字聯(lián)語(yǔ)以行書(shū)為主，兼有楷、草筆意，整體風(fēng)格渾厚樸拙，氣韻生動(dòng)。其筆法最顯著的特征是“以篆隸為骨”。細(xì)觀“會(huì)”“心”“山”“水”等字，起筆多藏鋒逆入，行筆沉實(shí)穩(wěn)健，線條圓勁飽滿，富有篆書(shū)的“玉箸”質(zhì)感。轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn)而少方折，如“畫(huà)”字的橫折與“青”字的末筆，皆以篆籀筆法出之，使字形顯得古樸厚重。同時(shí)，作品又融入了隸書(shū)的波磔（指的是漢字書(shū)寫(xiě)中的一種筆法，在隸書(shū)和楷書(shū)中較為常見(jiàn)）意趣，如“真”字末筆的捺畫(huà)，舒展而有力，略帶“燕尾”之勢(shì)，增強(qiáng)了字形的開(kāi)張感與節(jié)奏感。這種以篆隸為根基的筆法，賦予作品一種沉雄博大的金石氣息，與“會(huì)心山水”的宏大主題相得益彰。

題款部分則以行草書(shū)寫(xiě)，筆勢(shì)更為流暢靈動(dòng)。筆畫(huà)之間牽絲映帶，連綿不斷，如“恭逢四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院”數(shù)字，一氣呵成，展現(xiàn)出嫻熟的控筆能力。然而，其流暢中又見(jiàn)頓挫，如“記錄”二字，筆畫(huà)短促有力，節(jié)奏分明，避免了行草易流于油滑的弊病。這種“疾澀相生”的筆法，正是其藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)——既有文人書(shū)寫(xiě)的才情，又不失學(xué)者書(shū)寫(xiě)的嚴(yán)謹(jǐn)。

（二）結(jié)構(gòu)：平中見(jiàn)奇，疏密有致

這幅作品單字重心普遍下移，橫畫(huà)多朝右上欹側(cè)5—8度，豎畫(huà)卻向內(nèi)凹收，形成“駝背”式體態(tài)。這種“丑”味，正是傅山“寧丑毋媚”的當(dāng)代回聲。但王朝聞的“丑”不野、不怪，而是帶著老人骨骼的“松”與“皺”，像一塊被歲月風(fēng)化的老柏，扭曲里見(jiàn)蒼勁。

王朝聞追求“平中見(jiàn)奇”的美學(xué)效果。大字聯(lián)語(yǔ)整體取縱勢(shì)，字形略長(zhǎng)，重心平穩(wěn)。但細(xì)究單字，又可見(jiàn)其匠心獨(dú)運(yùn)。如“會(huì)”字，上部“人”字頭寬博，覆蓋下方“云”部，形成上疏下密的對(duì)比；“妙”字“女”旁窄短，與“少”部的舒展形成錯(cuò)落；“畫(huà)”字內(nèi)部結(jié)構(gòu)緊湊，而外部輪廓開(kāi)闊，疏密對(duì)比強(qiáng)烈。這些處理，使字形在端莊中不失生動(dòng)，于平正中蘊(yùn)含奇崛。

題款小字則更顯自由。字形大小錯(cuò)落，或正或欹，如“不知諸友以為然否”一句，字形由大漸小，末字“否”略作收斂，形成自然的視覺(jué)收束。行氣上，字與字之間連貫呼應(yīng)，行與行之間疏密得當(dāng)，整體布局既嚴(yán)謹(jǐn)有序，又富有節(jié)奏變化，如同一篇流動(dòng)的散文詩(shī)。

（三）章法與墨法：虛實(shí)相生，氣脈貫通

這幅作品的章法布局極具匠心。大字聯(lián)語(yǔ)居右，墨色濃重，字大如拳，如中流砥柱，氣勢(shì)雄渾；題款長(zhǎng)跋居左，字小如豆，墨色由濃漸淡，形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。這種“大字主聯(lián)，小字長(zhǎng)跋”的經(jīng)典形式，不僅平衡了畫(huà)面，更在視覺(jué)上引導(dǎo)觀者的閱讀順序：先被大字的雄強(qiáng)氣勢(shì)所吸引，再循著題款的墨跡，深入其思想的腹地。

整幅作品以“淡墨”為主，極少重按。王朝聞采用“破墨法”——先在筆根蘸清水，再輕蘸少許濃墨，使水與墨在筆鋒內(nèi)自然博弈；落紙后，邊緣滲化出淡灰色的“暈圈”，與中心較濃的線骨形成“雙重輪廓”。這種“暈圈”在“心”“真”兩字周圍尤為明顯，仿佛水墨動(dòng)畫(huà)里的“光效”，把“心真”這一抽象理念轉(zhuǎn)譯為可視的“墨氣”。

墨法上，作品呈現(xiàn)出豐富的層次。大字用墨飽滿，濃黑如漆，彰顯其莊重與肯定；題款則墨色變化豐富，起始處濃重，中段漸淡，至末尾處略顯枯筆，如同情感的自然流淌。這種“墨分五色”的運(yùn)用，使作品在黑白之間產(chǎn)生了豐富的視覺(jué)韻律，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

題款深意：美學(xué)家的自省與共勉

題款部分是理解此作品的關(guān)鍵。王朝聞寫(xiě)道：“恭逢四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院十周年成立紀(jì)念，不顧自己用筆是否能免（強(qiáng)）鬼畫(huà)符之記錄，楊慎名言二句以共勉?！边@段文字，謙遜中見(jiàn)真誠(chéng)，自省中含深意。

“鬼畫(huà)符”一詞，是合江的地方方言，王朝聞自謙筆墨粗陋，實(shí)則反襯出其對(duì)藝術(shù)的敬畏之心。他不以書(shū)法家自居，卻以“妙手丹青”來(lái)期許藝術(shù)家，這種反差恰恰體現(xiàn)了其“藝術(shù)為人生”的美學(xué)立場(chǎng)——藝術(shù)的價(jià)值不在于技巧的炫耀，而在于精神的傳達(dá)。他引用明代大儒楊慎的詩(shī)聯(lián)（雖未明言具體何句，但“共勉”之意已明），表明其創(chuàng)作目的并非個(gè)人炫技，而是與同道共同探討藝術(shù)的真諦。

“其中‘會(huì)心’二字代表詩(shī)人書(shū)畫(huà)家與觀賞者之審美素養(yǎng)，不知諸友以為然否”一句，更是點(diǎn)睛之筆。他將“會(huì)心”這一審美體驗(yàn)的核心，定義為一種“素養(yǎng)”，這便將審美從天賦的靈光，轉(zhuǎn)變?yōu)榭蓪W(xué)習(xí)、可培養(yǎng)的能力。這與他一生致力于美學(xué)普及、倡導(dǎo)藝術(shù)教育的思想完全一致。他以提問(wèn)“不知諸友以為然否”作結(jié)，以平等、開(kāi)放的姿態(tài)邀請(qǐng)觀者參與討論，打破了傳統(tǒng)文人“自說(shuō)自話”的封閉性，展現(xiàn)了現(xiàn)代知識(shí)分子的公共意識(shí)。

文化價(jià)值：傳統(tǒng)文脈的現(xiàn)代傳承

王朝聞一生跨越雕塑、美學(xué)、書(shū)法三域，其書(shū)風(fēng)并非無(wú)源之水。

第一次跨越是1930—40年代，從“泥塑”到“形神”。他早年杭州國(guó)立藝專習(xí)雕塑，受業(yè)于劉開(kāi)渠，旋赴延安魯藝。雕塑訓(xùn)練使他養(yǎng)成“整體觀照”與“團(tuán)塊意識(shí)”，這被他后來(lái)移植到書(shū)法：字不是“線”，而是“體”；每字都是一個(gè)可360度轉(zhuǎn)觀的“小雕塑”，所以他的行草書(shū)極少出現(xiàn)單薄的“線飄”，而總帶著“體”的厚度。

第二次跨越是1950—70年代，從“藝術(shù)”到“美學(xué)”。他主持《美術(shù)》雜志，撰寫(xiě)《新藝術(shù)創(chuàng)作論》，提出“審美關(guān)系”說(shuō)，強(qiáng)調(diào)“主體與對(duì)象在特定情境中的雙向建構(gòu)”。這一理論沉淀為書(shū)法中的“情境空白”——他不再把空白當(dāng)“布白”的技術(shù)手段，而當(dāng)“審美關(guān)系”的生成場(chǎng)：空白越大，觀眾越被迫“卷入”與字的對(duì)話。

第三次跨越是1980—90年代，從“美學(xué)”到“人生”。晚年他經(jīng)歷喪偶、目疾、骨折，卻寫(xiě)下《審美談》（人民出版社1984年首次出版，是一部以“審美關(guān)系”為核心的隨感錄式美學(xué)專著）等大量隨筆。書(shū)法成為“自我治療”：目力不濟(jì)，便不計(jì)較點(diǎn)畫(huà)精到；腕力衰退，便順勢(shì)用“破鋒”寫(xiě)“松”；生命進(jìn)入“衰年”，卻反向激發(fā)出“童真”——他故意把字寫(xiě)得“歪歪扭扭”，像兒童學(xué)字，卻歪中有正，扭中見(jiàn)骨。這種“衰年變法”與黃賓虹、齊白石、朱屺瞻的“晚歲粗服亂頭”一脈相承，但王朝聞比他們多了“理論自覺(jué)”：他明確把“丑”“松”“破”當(dāng)作對(duì)抗“館閣甜熟”的文化策略，讓書(shū)法回到“人格真實(shí)”而非“形式完美”。

王朝聞先生的這幅作品，是其生命進(jìn)入“衰年”而現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，其文化價(jià)值遠(yuǎn)超其作為一件書(shū)法藝術(shù)品的本身，它是中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)精神在二十世紀(jì)的延續(xù)與新生。

首先，它踐行了“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”一體的傳統(tǒng)。作品集楹聯(lián)、長(zhǎng)篇題跋、書(shū)法藝術(shù)與個(gè)人印章于一體，完整體現(xiàn)了傳統(tǒng)文人藝術(shù)的綜合形態(tài)。尤其題跋中對(duì)“會(huì)心”的理論闡釋，使作品超越了單純的技藝展示，成為“以書(shū)載道”的典范。

其次，它體現(xiàn)了“理論與實(shí)踐”的高度統(tǒng)一。王朝聞先生是新中國(guó)馬克思主義美學(xué)的奠基人之一，其理論著作等身。而這幅作品，則是其“知行合一”的實(shí)踐。他不滿足于在書(shū)齋中構(gòu)建美學(xué)體系，更以筆墨親身參與藝術(shù)創(chuàng)造，使理論在實(shí)踐中得到檢驗(yàn)與升華。這種“藝舟雙楫”（理論與實(shí)踐并重）的追求，為當(dāng)代藝術(shù)工作者樹(shù)立了榜樣。

最后，它承載了特定的時(shí)代記憶。作品創(chuàng)作于一九九四年，正值中國(guó)社會(huì)深刻變革的時(shí)期。在藝術(shù)領(lǐng)域，西方現(xiàn)代思潮涌入，傳統(tǒng)藝術(shù)面臨挑戰(zhàn)。王朝聞先生以這樣一件作品，重申了中國(guó)藝術(shù)“會(huì)心”“傳神”的核心價(jià)值，既是對(duì)傳統(tǒng)的深情回望，也是對(duì)未來(lái)的堅(jiān)定守望。它提醒我們，無(wú)論時(shí)代如何變遷，藝術(shù)對(duì)精神境界的追求，對(duì)人與世界和諧關(guān)系的探索，始終是其不朽的主題。

在“會(huì)心”處見(jiàn)真章

在技術(shù)復(fù)制時(shí)代，“寫(xiě)得好”已不再是難題，AI甚至可以生成“幾可亂真”的《蘭亭》。王朝聞的這幅作品啟示：

未來(lái)書(shū)法的競(jìng)爭(zhēng)，將不再是“精度”，而是“人格厚度”；不是“形式完美”，而是“生命真實(shí)”；美學(xué)必須“回到手感”。如果一門(mén)美學(xué)課不能讓學(xué)生“手癢”，不能讓他們?cè)诩埳稀⒃谀嗬?、在身體里“做出”一個(gè)形式，它就永遠(yuǎn)只是“知識(shí)”而非“教養(yǎng)”；

王朝聞?dòng)谩八ツ曜兎ā笔痉叮鐣?huì)應(yīng)把老年視為“第二次青春期”，為其提供“轉(zhuǎn)換”而非“補(bǔ)償”的通道——當(dāng)視力衰退，可以學(xué)“淡墨”；當(dāng)腕力減弱，可以練“松鋒”；當(dāng)記憶下降，可以轉(zhuǎn)寫(xiě)“童稚”。只要“轉(zhuǎn)換”機(jī)制在場(chǎng)，“老化”就能成為“造化”；

王朝聞的作品提供了一種“微觀路徑”，讓傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代理論“互釋”，讓“形式”與“思想”互證，讓“老年”與“童年”互通。只有當(dāng)傳統(tǒng)成為“可感、可養(yǎng)、可生長(zhǎng)”的日常實(shí)踐，它才真正“活”著，而不僅僅是“被保護(hù)”的遺產(chǎn)。

王朝聞先生的這幅書(shū)法作品，如同一座橋梁，連接著理論與實(shí)踐、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)家與觀賞者。它以“會(huì)心”為鑰，開(kāi)啟了理解中國(guó)藝術(shù)精神的大門(mén)。當(dāng)我們凝視這幅作品，我們看到的不僅是筆墨的痕跡，更是一位美學(xué)家用生命書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)箴言：

“真正的藝術(shù)，始于“會(huì)心”的感動(dòng)，成于“妙手”的創(chuàng)造，最終在觀者“會(huì)心”的瞬間，完成其生命的循環(huán)?！?/strong>

這或許就是王朝聞留給我們最寶貴的啟示——在喧囂的時(shí)代里，守護(hù)那份與美“會(huì)心”的能力，便是守護(hù)我們精神的家園。（插圖由賈雨田提供）

作者簡(jiǎn)介：肖大齊，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)理事，四川省文藝促進(jìn)會(huì)、楹聯(lián)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、作家協(xié)會(huì)會(huì)員。