看過不少古裝愛情劇，一貫的通病就在于同質(zhì)化嚴(yán)重、創(chuàng)新不足、劇情邏輯薄弱、角色塑造單一等方面，我認(rèn)為要克服瓶頸，需要從內(nèi)容、角色、文化、制作、價(jià)值表達(dá)及市場適應(yīng)等多方面綜合發(fā)力，關(guān)鍵在于內(nèi)容為王，演技過硬。

由任嘉倫、彭小苒主演的古裝劇《鳳凰臺上》，單說這個(gè)劇名，不由得讓我想到了詩人李白登金陵鳳凰臺時(shí)創(chuàng)作的懷古抒情詩，詩歌通過鳳凰臺的傳說與歷史變遷，抒發(fā)對六朝繁華消逝的感慨及對長安的思念。

不過，它的劇情跟李白的《登金陵鳳凰臺》沒有半點(diǎn)關(guān)聯(lián)。這部劇改編自小說《我的皇后》，講述皇帝蕭煥微服私訪，在行走江湖的過程中巧遇鳳來閣閣主凌蒼蒼，兩人意氣相投，惺惺相惜。因?yàn)槭挓⑺懒枭n蒼的師父，導(dǎo)致兩人從相愛到相殺，最后消除誤會(huì)，仗劍天涯，除暴安良，找到了人生目標(biāo)。

這部劇還是沒有擺脫古裝愛情劇的套路，而且也存在種種漏洞。首播劇集里以倒敘的手法來展示男女主的愛恨情仇：皇帝蕭煥強(qiáng)娶凌蒼蒼，凌蒼蒼因?yàn)槟慷檬挓⑺懒俗约旱膸煾付c其反目成仇，與羅冼血逃亡失敗。蕭煥與凌蒼蒼在大雪中對峙，凌蒼蒼以自己要挾蕭煥放過羅冼血與凌家，蕭煥卻以凌家全族人性命為要挾凌蒼蒼嫁與自己，凌蒼蒼被逼無奈，只得應(yīng)允。

大婚當(dāng)日，凌蒼蒼剌殺蕭煥未果，仇恨始終源于師父被殺，但蕭煥始終不解釋緣由。很多觀眾都迷惑蕭煥為何不解釋，早點(diǎn)把誤會(huì)澄清，不是少很多麻煩事？我只想說導(dǎo)演編劇就是要通過制造強(qiáng)烈的戲劇沖突，這種為虐而虐的套路早已屢見不鮮了。

看這段劇情，我就有種似曾相識的感覺，之前播出的短劇《三更雪》也是同樣的套路，女主不想繼續(xù)侍奉皇帝，師兄便帶著她逃跑，最后被皇帝追殺圍捕，女主為救師兄一命，不慎被皇帝殺死，繼而重生。所以這種一開場就是相愛相殺的互虐戲碼，觀眾早就看膩了。

這部劇采用倒敘的手法，將激烈沖突的劇情前置，我認(rèn)為也是劇情的一大敗筆。因?yàn)橛^眾在沒有看到男女主情感的鋪墊，就隨即出現(xiàn)互虐的高能場面，容易產(chǎn)生突兀、混亂的感覺。如果我是編劇，會(huì)將男女主初識的劇情放在前面，先把情感鋪墊這步棋做好，循序漸進(jìn)，制造戲劇沖突的前提條件。

劇集人設(shè)的行為、動(dòng)機(jī)也令人匪夷所思，比如男主完全可以向女主解釋殺死其師父的動(dòng)機(jī)和緣由，但是偏偏不說，為了強(qiáng)逼女主成婚，手段使盡，甚至還命人砍下女主師兄羅冼血的手指送給女主做禮物，令人只感覺到角色的殘暴和無情，人設(shè)完全立不住，是正是邪，模糊不清。劇里不管是權(quán)謀斗爭還是江湖恩怨，最后都淪為男女主談情說愛的陪襯，在愛情面前，邏輯不合理也似乎不成問題。

飾演男主蕭的任嘉倫，之前在玄幻志怪劇《無憂渡》的表現(xiàn)搶眼，他扮演捉妖師久宣夜，成功塑造了一個(gè)人性與妖性兼具的復(fù)雜角色，表演自然細(xì)膩，面對生死抉擇時(shí)，懸而未落的眼淚精準(zhǔn)引發(fā)觀眾共鳴。但在這部劇里，任嘉倫的演技并沒有得到很好地發(fā)揮，也許是因?yàn)閯”救嗽O(shè)的問題，他的表情讓人感覺很模式化，無論是憤怒，還是悲傷，都是凝眉，全程冷面，沒有很好地表達(dá)出角色的復(fù)雜性。

再看女主，彭小苒飾演的凌蒼蒼仍然沒有擺脫《東宮》角色的影子，幾乎患上了模式化明顯的通病，沒有很好地詮釋出角色的復(fù)雜情感。

我在想，一部古裝愛情劇想要成功出圈，靠的不是原著的IP流量，也不是頂流演員，而是生動(dòng)的故事、鮮明的人設(shè)、精湛的演技，讓觀眾能夠共情，留下深刻的印象。這部劇在折射古偶愛情劇轉(zhuǎn)型困境的同時(shí)，也提醒創(chuàng)作者們，只有編劇導(dǎo)演用心深耕細(xì)研劇本，演員用情演好角色，才能真正留得住觀眾啊!

作者：錦鯉瑜，入骨影評團(tuán)隊(duì)出品