隨著《溫暖的味道》、《俗世奇人》

兩部她主演的話劇作品

接連入圍“文華獎(jiǎng)”終評(píng)，這個(gè)秋天，

劉敏濤幾乎天天泡在排練廳。

推開排練廳的門，

就意味著從早上九點(diǎn)半

到晚上七點(diǎn)不再走出來(lái)。

劉敏濤發(fā)現(xiàn)，

疲憊往往在一天的排練完全結(jié)束之后

才會(huì)襲來(lái)，“累到有點(diǎn)睜不開眼了。”她說(shuō)。

可一旦拿起劇本，一旦走上排練場(chǎng)的中心，

她就全然專注在角色里，

忘記疲憊，忘記時(shí)間，

可能也忘記了自己。

這就是劉敏濤，一個(gè)在角色里，

從不考慮自己的投入是否“值得”，

只自問(wèn)“是否已傾盡全力”的演員；

一個(gè)把“表演”這兩個(gè)字，

看得很重、很重的演員。

《瑞麗伊人風(fēng)尚》十一月號(hào)

黑色連衣裙、半身裙 均為CURIEL

項(xiàng)鏈、耳環(huán)、戒指 均為PIAGET

腰帶 Max Mara

鞋 Sergio Rossi

沒(méi)有刻意安排或規(guī)劃，但事情“一件碰一件”，就這么自然而然地，她又回到了舞臺(tái)上。不過(guò)，對(duì)于劉敏濤來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)也好，熒幕也罷，從演員的角度出發(fā)，詮釋角色沒(méi)有什么分別?！白鲅輪T，去哪里都是演戲，不會(huì)特意去想這是什么舞臺(tái)，本質(zhì)都沒(méi)有變?！彼蝗タ桃鈪^(qū)分舞臺(tái)與鏡頭，不去標(biāo)榜自己屬于哪一種表演形式。她只是做演員“本分”的事，走著她該走的路。

與首演相隔經(jīng)年，再次回到排練廳里，劉敏濤感到自己與舞臺(tái)上的人物像舊相識(shí)一樣，反復(fù)加深著彼此的認(rèn)識(shí)?！氨热纭稖嘏奈兜馈愤@部作品，我們說(shuō)了一個(gè)有關(guān)于土地的故事。土地孕育著新生事物，與舊的、傳統(tǒng)的觀念相互抗衡、碰撞的故事。演到現(xiàn)在我會(huì)覺(jué)得，所謂舊的觀念，就像落葉，在秋天之前也曾充滿生命力，所以新的、舊的觀點(diǎn)之間可能不應(yīng)該是對(duì)立的，而是一個(gè)更迭的過(guò)程。就像我們一輪輪排練，一次次歸攏、調(diào)整、修正、更迭，是一樣的?！?/p>

舞臺(tái)之上，記錄表演的不再是可以反復(fù)重看的鏡頭，而是觀眾流轉(zhuǎn)的目光。幕起幕落間，每一秒都不可復(fù)制。作為演員，在一場(chǎng)演出完成后不會(huì)立刻“殺青”告別，從讀劇本到排練再到巡演，要一次次重復(fù)回到角色的起點(diǎn)。舞臺(tái)的觀與演，是創(chuàng)作次次的“重復(fù)”與觀賞的秒秒“瞬時(shí)”間，臺(tái)上臺(tái)下體驗(yàn)相悖又交織，成為舞臺(tái)表演最獨(dú)特、不可復(fù)制的魅力。“我們前幾天排練時(shí)還在說(shuō)，每一次演都要當(dāng)作‘第一次’，和對(duì)手演員在對(duì)戲的時(shí)候，都要‘真的’聽見，而不是裝作聽見，你要去相信，還要讓觀眾相信這一切都是第一次發(fā)生。這是我們的專業(yè)，是我們演員應(yīng)該做到的事情，盡管這很難。”

“演員都應(yīng)該盡力去做到?！彼磸?fù)強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，“為什么我說(shuō)盡力？因?yàn)橛械臅r(shí)候你確實(shí)達(dá)不到 ‘每次都是第一次’這樣的境界，但是你要盡力去往那夠。”

襯衫、闊腿褲、腰帶、手套 均為Max Mara

耳環(huán)、項(xiàng)鏈 均為Qeelin

鞋 Prada

今年《怒水西流》的閆慧茹與《余燼之上》的戚美華，讓觀眾又一次看見演員劉敏濤的不同面相，尤其豪放狠厲的“美華姐”，在播出之后引發(fā)了線上線下不小的討論度。

“我不會(huì)去想這個(gè)角色是不是‘反派’，我所要做的，就是拿到一個(gè)新的角色之后，就拿生活中最普遍的人性去平衡她的行為，因?yàn)樯钪姓l(shuí)都不會(huì)有正面或反面人物的分別?！睂?duì)于劉敏濤來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)備一個(gè)角色絕不只是背好臺(tái)詞、劃好重點(diǎn)場(chǎng)次，而是從無(wú)法言說(shuō)和量化的狀態(tài)中，去勾勒和捕捉一個(gè)人物的狀態(tài)。

“什么叫人物的狀態(tài)？比如我們說(shuō)生活中，有一位大姐她做事風(fēng)風(fēng)火火，有一位大哥很內(nèi)向不愛(ài)說(shuō)話。我們?cè)诿枋龅臅r(shí)候腦海里就有了人物的狀態(tài)。我做功課的時(shí)候，首先是了解劇本，然后想象人物的狀態(tài)，再把自己往里融。當(dāng)這三者合一時(shí)，那個(gè)人物她就出現(xiàn)了?！北绕鸨硌莸募记杀旧恚瑒⒚魸诤醯氖墙巧纳εc邏輯，她尋找的是人物的常態(tài)，是那些貫穿始終的狀態(tài)?！皠∽骷視?huì)給角色和情節(jié)賦予很多‘非常態(tài)’的戲劇沖突。我們演員要做的就是在其中找到常態(tài)，在常態(tài)的基調(diào)上，再去表演什么，就都不會(huì)離開這個(gè)人物?！?/p>

面對(duì)角色，劉敏濤總要求自己做到絕對(duì)的專注，絕對(duì)的審慎，但并非如履薄冰般的緊繃?！霸谌缏谋”幕A(chǔ)之上，創(chuàng)作一定要留給自己自由的空間?！边@是一種平衡，也是一種在自己熱愛(ài)的事業(yè)上執(zhí)著但自在的智慧。

流蘇連衣裙 Ferragamo

在忙碌的排練日程里，劉敏濤的休閑時(shí)間壓縮成碎片狀，她也就在這段時(shí)間開始喜歡上直播購(gòu)物?！拔移綍r(shí)不算是很喜歡擺弄手機(jī)的人，但最近實(shí)在沒(méi)時(shí)間做別的，就看到直播賣衣服的，會(huì)邊看邊買些衣服?！?/p>

似乎如今的閑適時(shí)光都要在工作的間隙尋找，劉敏濤猶記得，最近因?yàn)楣ぷ魅チ舜纬啥迹@是她特別喜歡的城市。“我們?nèi)ス淞擞窳纸?，發(fā)現(xiàn)了一家特別好吃的冰激凌店，我一次吃了三個(gè)球。”劉敏濤一邊回憶一邊比畫冰激凌球的尺寸，“吃完冰激凌，還吃了一路小吃，撐得不行。天快黑了，我們就坐在街邊發(fā)呆，誰(shuí)也沒(méi)說(shuō)話，就一起看著太陽(yáng)落下去，真美?！彼豢桃庾非蟆爸斡?或是“出走”，而是活在生活里，甚至悄悄不言地，捕捉觸手可及的美好和近在咫尺的浪漫。

“都說(shuō)表演上有‘開悟’，我覺(jué)得自己最近對(duì)生活也在‘開悟’?！眲⒚魸母改敢恢焙退钤谝黄稹Ｋ约憾紱](méi)回看過(guò)的《偽裝者》《瑯琊榜》，媽媽在家里看了一遍又一遍?！罢f(shuō)起來(lái)很傷感，但的確是我最近在想的，就是如果分別的那一天真的來(lái)了，會(huì)是怎樣的?！痹趹騽±餆赡簧?，劉敏濤作為女兒、作為母親、作為友人，已經(jīng)演了百次千次不同濃度、不同原因的生離死別，但回到自己的生活場(chǎng)景里，她卻很難想象那個(gè)場(chǎng)景。前段時(shí)間，因?yàn)楦改赶爰?，劉敏濤把兩位老人送回老家，再回到自己家中時(shí)，似是一時(shí)無(wú)法接受家里突然空蕩至此，她怔怔地站在那里：“我心里有些感受，很難說(shuō)出來(lái)，我就想，如果有一天他們真的不在了，電話那一頭沒(méi)人接聽了，我該如何是好。”

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鎏金花呢外套、云柔高領(lǐng)羊毛衫、

牦牛絨織暖直筒褲

均為NAERSI高級(jí)系列NAERSILING

短靴 Stuart Weitzman

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布朗尼系列輕奢風(fēng)羽絨服 坦博爾

蓮生福祿項(xiàng)鏈、福運(yùn)綿綿項(xiàng)鏈

均為老廟古韻金作系列

曾有一個(gè)采訪問(wèn)她，假設(shè)有時(shí)光機(jī)，你最想穿越到什么時(shí)候？ “我就說(shuō)我最想看看，我父母年輕時(shí)的模樣。那個(gè)時(shí)候我不懂珍惜，我現(xiàn)在已經(jīng)想不起來(lái)他們年輕時(shí)的樣子了。哪怕看照片，有時(shí)候會(huì)恍惚，照片中的這個(gè)人到底有沒(méi)有真的和你一起生活過(guò)。”可惜沒(méi)有時(shí)光機(jī)，成長(zhǎng)是單向奔涌的河流，只是如今，她更懂得陪伴的珍貴，也更懂得“活在當(dāng)下”的重量，那些回不去的曾經(jīng)，也都是不曾后悔過(guò)的來(lái)時(shí)路?！八猿砷L(zhǎng)是件很有意思的事?！彼^“開悟”，也不是迷途自陷，只是思考、感受、接納，然后繼續(xù)前行。

在即將上映的電影《旁觀者》中，她再次觸及并詮釋“中國(guó)式家庭”這一主題?！斑@部片子調(diào)子會(huì)比較冷清，可能不是最熱門、最爆款的作品，但是影片里有些深刻的探討，是值得觀眾走進(jìn)電影院靜下來(lái)細(xì)細(xì)品味的?！彼f(shuō)，不強(qiáng)求，不迎合，只是真誠(chéng)地表演，真誠(chéng)地表達(dá)。

劉敏濤不回頭看。她不僅沒(méi)有回看熱播10年的《偽裝者》《瑯琊榜》，也不曾回看過(guò)去的任何一個(gè)角色?！把葸^(guò)的角色就都是過(guò)去式了，跟自己已經(jīng)無(wú)關(guān)了?！彼f(shuō)，“我也不覺(jué)得自己在角色上留下過(guò)什么遺憾，因?yàn)槊恳粋€(gè)當(dāng)下我都盡了我的全力，即使回到過(guò)去，也不可能比那時(shí)做得再好了?！?/p>

不回頭的她，盡全力活在每一個(gè)“此刻”。在排練廳里、在舞臺(tái)上。在生活中，劉敏濤很少標(biāo)榜什么，只是用一次次排練、一場(chǎng)場(chǎng)演出、一個(gè)個(gè)角色，敏銳地捕捉著時(shí)光的留痕，詮釋著什么是 “演員的品格”。

她說(shuō)：“麻木是一個(gè)特別可怕的狀態(tài)，演員最可怕的就是麻木。”

而她，從未麻木。

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黑白拼色針織開衫、黑白波點(diǎn)闊腿褲

均為MARC CAIN

鞋 Sergio Rossi

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羊絨混紡雙排扣大衣、郁金香領(lǐng)羊絨衫、

精裁直筒褲

均為NAERSI高級(jí)系列NAERSILING

蓮生福祿項(xiàng)鏈、福運(yùn)綿綿項(xiàng)鏈

均為老廟古韻金作系列

出品人／陶玲

監(jiān)制／ Dahlia

總策劃&創(chuàng)意／ Eva Zhou

攝影／ 王陽(yáng)

形象&造型／ Eva Zhou

化妝&發(fā)型／ 陳龍

時(shí)裝統(tǒng)籌／ Leo

制片／YAN

撰文／ 陳璐

場(chǎng)地／一之YISTUDIO

版式設(shè)計(jì)／王平

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO