文｜Louise&Serena

2024年的秋天，我受邀在巴塞羅納亞洲電影節(jié)擔(dān)任特別單元的評(píng)委。在電影節(jié)后的雞尾酒會(huì)上，我結(jié)識(shí)了同樣來(lái)參加電影節(jié)并擔(dān)任主競(jìng)賽單元評(píng)委的日本新生代女性導(dǎo)演——山中瑤子。彼時(shí)她的第二部長(zhǎng)片《納米比亞的沙漠》剛剛在戛納獲獎(jiǎng)。今年五月，山中瑤子來(lái)紐約參加藝術(shù)影院metrograph為她做的個(gè)人專題回顧放映。時(shí)隔半年，我又見(jiàn)到了瑤子，在Dumbo街角的一間小披薩店里，我告訴她，電影中女主角加奈身處的粉色房間給我的印象存留至今。

那個(gè)片段里，加奈原本正在家中與男友進(jìn)行著激烈的爭(zhēng)吵。突然，她的視線與意識(shí)從兩人扭打在一起的情景中抽離，鏡頭切換到一間逼仄的粉色房間，房間四周等距放置著宜家的簡(jiǎn)易落地?zé)?，而加奈正在一臺(tái)跑步機(jī)上面無(wú)表情地看著自己與男友爭(zhēng)執(zhí)廝打的視頻 。

于是我問(wèn)山中瑤子，那個(gè)鏡頭對(duì)加奈來(lái)說(shuō)到底意味著什么？她在我的谷歌翻譯界面打下了這樣一段話：“もう1人の自分が自分を見(jiàn)ていることがありませんか？”——“你有沒(méi)有感覺(jué)過(guò)，另一個(gè)自己正在注視著你？” 我似懂非懂，左手握拳，右手像從左手中抽絲剝繭一樣攥著一絲絲隱形的線漸漸拉遠(yuǎn)?！坝悬c(diǎn)像這樣嗎？” 我問(wèn)。她笑了，手上重復(fù)著我的動(dòng)作：“就是這樣?！蔽彝难劬Γ路鹞覀冋硖幰粋€(gè)作為資本主義化身的粉色房間。我的視線也隨之漂浮到了房間的上空，注視著這間屋子里發(fā)生的一切。

我對(duì)她所說(shuō)的類似靈魂出竅的狀態(tài)產(chǎn)生了好奇。我與好朋友Serena談起這段經(jīng)歷，她告訴我，她常常也經(jīng)歷感覺(jué)離自己非常遙遠(yuǎn)的瞬間。這樣的時(shí)刻也許并不罕見(jiàn)。我們?cè)噲D為這種抽象的感受尋找一個(gè)文字依托——

Displacement

在劍橋詞典中有以下三種解釋：

1. the action of moving something from its place or position.

2. the unconscious transfer of an intense emotion from one object to another.

3. the enforced departure of people from their homes, typically because of war, persecution,

or natural disaster.

按照Displacement發(fā)生的時(shí)空和語(yǔ)境，它在中文語(yǔ)境中可以被簡(jiǎn)單分為三個(gè)緯度：

一、日常/通用意義

位移：指物體從一個(gè)位置移動(dòng)到另一個(gè)位置。

二、心理學(xué)意義

移位：一種防御機(jī)制，把情緒從原對(duì)象轉(zhuǎn)移到別的對(duì)象上。

三、社會(huì)/政治語(yǔ)境

流離失所 / 流亡 / 被迫遷移：用于描述人因戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)害或政治原因被迫離開(kāi)家園。

在這次的圍讀會(huì)中，我和Serena將以《德州巴黎》(1984)，《納米比亞的沙漠》（2024），《綠屋》（1978）這三部影片為例，逐一討論分析它們的敘事手法以及視聽(tīng)語(yǔ)言。這三部影片分別對(duì)應(yīng)著定義中的一種錯(cuò)置的狀態(tài)。以及電影作為一門近100年才崛起的綜合藝術(shù)媒介，是如何呈現(xiàn)這微妙，難以捕捉且極具文學(xué)色彩的狀態(tài)。

影片介紹

《納米比亞的沙漠》2024山中瑤子

21歲的加奈在一家美容院做著一份讓人心厭意冷的工作。在那里，附加在年輕女性身上的無(wú)端期望像屋子里的大象。她的情緒在生活中劇烈起伏，時(shí)而高漲，時(shí)而低落。對(duì)于加奈來(lái)說(shuō)，考慮自己的未來(lái)一點(diǎn)意思也沒(méi)有：她不知道自己想要什么樣的生活，對(duì)任何事都缺乏熱情，甚至戀愛(ài)也只是為了消磨時(shí)間。在對(duì)那位唯命是從的男友感到厭倦后，她開(kāi)始了一段新的戀情，但那份新鮮的刺激很快演變成愈發(fā)不穩(wěn)定的情緒，時(shí)刻折磨著加奈。加奈被困于無(wú)望的處垸中，她的內(nèi)心情感逐漸走向荒漠。

《德州，巴黎》1984 維姆文德斯

查韋斯在德州荒無(wú)人煙的沙漠中獨(dú)自前行，因?yàn)樯眢w虛弱而昏迷。被送往醫(yī)院后，醫(yī)院聯(lián)系了他的弟弟沃特。出院后的查韋斯一直沉默著，直到看見(jiàn)“巴黎，德州”的牌子，才終于開(kāi)口?；氐降艿茉诼迳即壍募抑?，查韋斯見(jiàn)到了被弟弟弟妹收養(yǎng)的兒子——亨特。然而亨特對(duì)突如其來(lái)的父親并不接受。查韋斯試圖以一種特別的方式收復(fù)了孩子的心。與此同時(shí)，查韋斯了解到孩子的生母—簡(jiǎn)的下落。于是，父子踏上了一條尋母之路

《綠屋》1978 弗朗索瓦?特呂弗

1929年，法國(guó)東部小鎮(zhèn)。戰(zhàn)爭(zhēng)退役的記者朱里安的愛(ài)妻菜莉在十年前就已過(guò)世，可他仍癡癡地沉浸在對(duì)亡妻的戀中，無(wú)法忘懷。綠房，是他用來(lái)供奉亡妻的地方，屋中的鋪陳擺設(shè)盡是亡妻之物。在一次遺物拍賣會(huì)上，朱里安邂逅了美麗的拍賣商助理塞西莉亞。同樣感性多情的塞西莉亞與朱里安之間漸漸產(chǎn)生了微妙的情愫。然而一場(chǎng)火災(zāi)燒毀了綠屋，朱里安說(shuō)服了主教重建教堂以繼續(xù)供奉愛(ài)妻和已逝朋友的亡靈。此時(shí)的塞西莉亞已深深地愛(ài)上了他，可朱里安對(duì)這份濃濃的愛(ài)意卻仍然視而不見(jiàn)。

在東京電影節(jié)時(shí)，趙婷談到：“為了成為真正的自己，我會(huì)珍視自己的“陰影面’。我信奉卡爾? 榮格。榮格認(rèn)為，“陰影’是我們無(wú)意識(shí)的一部分，是被壓抑、恐懼、又最渴望的那一面。人們常常把它深埋無(wú)意識(shí)中，以免被他人察覺(jué)。作為講故事的人，把無(wú)意識(shí)的東西帶入意識(shí)世界非常重要。”

正如趙婷所說(shuō)，外部世界在電影語(yǔ)言下，成為了內(nèi)心錯(cuò)置的衍生和投射，“無(wú)意識(shí)”被戲劇化地外露。在這三部影片中，雖然人物時(shí)常感到一種錯(cuò)置，卻是在與最當(dāng)下的語(yǔ)境對(duì)話，試圖尋找內(nèi)心的錨點(diǎn)。

吳又儀 Louise，編劇，導(dǎo)演，影視創(chuàng)作者。2024年在紐約大學(xué)帝勢(shì)藝術(shù)學(xué)院獲得戲劇寫作專業(yè)藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。于2024年，2025年擔(dān)任巴寨羅納亞洲電影節(jié)Netpac Section以及Special Section評(píng)委。她的短片作品《Love Complex》曾入圍柏林獨(dú)立電影節(jié)等。Louise的創(chuàng)作聚焦于當(dāng)代都市生活中復(fù)雜的人際關(guān)系以及情感體驗(yàn)。她將于2026年進(jìn)入倫敦電影學(xué)院攻讀電影藝術(shù)碩士學(xué)位（MFA in Filmmaking）。她此前的工作經(jīng)歷包括獨(dú)立電影開(kāi)發(fā)以及電影海外發(fā)行。

張藝瑤 Serena，是一位常駐紐約與上海的編劇導(dǎo)演，畢業(yè)于紐約大學(xué)帝勢(shì)藝術(shù)學(xué)院戲劇寫作專業(yè)。她的創(chuàng)作靈感源自日常生活中持續(xù)上演的混亂與荒誕，聚焦于親密關(guān)系中錯(cuò)綜復(fù)雜的情感張力以及個(gè)體與其所處的物理空間的交互。她的導(dǎo)演首作《柿子奏鳴曲》（2024）入圍了第八屆伊茲密爾國(guó)際女性電影節(jié)、昆卡國(guó)際電影節(jié)等多個(gè)國(guó)際影展。

Displacement 電影中的錯(cuò)位：時(shí)間、空間與精神的位移

活動(dòng)時(shí)間：2025年11月22日，周六，14:00-17:00

活動(dòng)地址：三明治555 Place，上海市徐匯區(qū)建國(guó)西路691-1號(hào)202室

名額：15-20人

報(bào)名：掃描海報(bào)中二維碼填寫問(wèn)卷

這是三明治「555 place」舉辦的首場(chǎng)活動(dòng)。

三明治長(zhǎng)期為上海的文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)提供空間和宣發(fā)支持，如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊這篇文章了解詳情并遞交提案：

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