2024-25

Mixed media on canvas

59 1/16 x 51 3/16 in. (150 x 130 cm)

? Zhou Li. Photo?White Cube

Marguerite Humeau

At the Conciliabule of Breathing Mounds III

2025

Pigment and charcoal on paper

140 x 100 cm | 55 1/8 x 39 3/8 in.

? Marguerite Humeau. Photo ? White Cube (Theo Christelis)

豪瑟沃斯

豪瑟沃斯展位圖

豪瑟沃斯畫廊展位匯集了多位現(xiàn)代大師與重要當(dāng)代藝術(shù)家的代表之作。豪瑟沃斯資深總監(jiān)蔡荔馨（Lihsin Tsai）表示，本次博覽會(huì)帶來了經(jīng)過精心挑選的優(yōu)秀作品，尤其呈現(xiàn)了女性藝術(shù)家的創(chuàng)作，并在開幕數(shù)小時(shí)內(nèi)售出大部分。

已售作品包括艾弗里·辛格（Avery Singer）的新作《無題》，以57.5萬美元售予澳大利亞私人藏家；張恩利2014年的作品《水（3）》以55萬美元售出；尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）2024年創(chuàng)作的《Octopus》，以52萬美元被澳大利亞機(jī)構(gòu)收藏；路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）的多件作品以8.5萬至37.5萬美元不等價(jià)格被私人藏家收藏。此外，李昢（Lee Bul）、烏曼（Uman）、安貝拉·韋爾曼（Ambera Wellmann）等藝術(shù)家的作品也成功售出，還有數(shù)件作品處于預(yù)訂狀態(tài)。

同期，英國藝術(shù)家米凱拉·耶伍德-丹（Michaela Yearwood-Dan）的亞洲首個(gè)個(gè)展“休憩”在Longlati基金會(huì)展出。藝術(shù)家親臨現(xiàn)場，與觀眾互動(dòng)，展覽收獲了熱烈而積極的反響。

艾芙瑞·辛格

《無題》

2025

丙烯畫布覆于鋁板

153 x 140.3 x 5.3 厘米/ 60 1/4 x 55 1/4 x 2 1/8 英寸

? 艾芙瑞·辛格

圖片由藝術(shù)家及豪瑟沃斯提供

攝影：Lance Brewer

尼古拉斯·帕蒂

《章魚》

2024

軟粉彩亞麻布

140.1 x 100.1 厘米 / 55 1/8 x 39 3/8 英寸

146.1 x 106 x 9.2 厘米 / 57 1/2 x 41 3/4 x 3 5/8 英寸（帶框）

? 尼古拉斯·帕蒂

圖片由藝術(shù)家及豪瑟沃斯提供

攝影：Adam Reich

Thaddaeus Ropac

Thaddaeus Ropac展位圖

Thaddaeus Ropac畫廊此次展出二十二位重要當(dāng)代藝術(shù)家的作品，亮點(diǎn)包括羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）于1983年印制的兩組攝影組畫作品集其中之一《〈中國夏宮〉研究集》，該作品的創(chuàng)作背景可追溯至藝術(shù)家1982年首次訪華之旅，其中的照片素材均精選自藝術(shù)家當(dāng)時(shí)拍攝的彩色照片。值此藝術(shù)家百年誕辰之際，相關(guān)展覽在巴黎和香港M+陸續(xù)舉辦。

在VIP首日，畫廊即售出多件佳作，并有多件作品在確認(rèn)交易中。其中，奧地利藝術(shù)家瑪莎·瓊沃斯（Martha Jungwirth）于今年春季在龍美術(shù)館舉辦個(gè)展，其作品《無題》以50萬歐元售出；亞歷克斯·卡茨（Alex Katz）1968年的板面油畫以28萬美元售出；曼迪·埃爾-薩耶（Mandy El-Sayegh）的兩件“網(wǎng)絡(luò)”系列新作均以6.5萬美元成交。

羅伯特·勞森伯格

《〈中國夏宮〉研究集》

1983年

10 張彩色顯色相紙組合

61 x 50.8 厘米

瑪莎·瓊沃斯

《無題》

2023年

布面紙板油畫

292.4 x 242.3 厘米

Photo: Ulrich Ghezzi

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心展位圖

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心于今年西岸藝博會(huì)展位呈現(xiàn)90后藝術(shù)家郭亞冠的個(gè)人項(xiàng)目“項(xiàng)鏈§ 2”，現(xiàn)場展出十余件繪畫及裝置作品，主要展示藝術(shù)家借助個(gè)人獨(dú)特的方式，介入生命體驗(yàn)、行動(dòng)乃至自由意志方面的探索。

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)始人夏季風(fēng)介紹，“‘項(xiàng)鏈’是郭亞冠的長期創(chuàng)作計(jì)劃，本次展出為其第二階段成果。第一階段已于年初在蜂巢北京空間亮相，并獲得學(xué)術(shù)界和市場的積極反響。”本次參展作品在VIP首日亦全部售罄。夏季風(fēng)表示，“現(xiàn)場觀眾反應(yīng)熱烈，并表示將持續(xù)關(guān)注藝術(shù)家的未來項(xiàng)目?！?/p>

郭亞冠

項(xiàng)鏈 057.058.059

2025

布面丙烯

240×180cm×3

郭亞冠

項(xiàng)鏈 067

2025

布面丙烯

220×160cm

德玉堂

德玉堂展位圖

德玉堂于本屆西岸藝博會(huì)累計(jì)銷售額近人民幣200萬元。德玉堂創(chuàng)始人及總監(jiān)劉燾表示，今年出現(xiàn)兩大明顯收藏趨勢：一是藏家對攝影作品的關(guān)注明顯增加。與以往相比，攝影在部分收藏群體中受到更多重視，藏家主動(dòng)咨詢并購買攝影作品，顯示出對不同藝術(shù)形式價(jià)值認(rèn)知的提升；二是藏家對年輕藝術(shù)家的接受度較高。他們不僅關(guān)注成熟藝術(shù)家，也愿意以開放的態(tài)度支持新銳創(chuàng)作者，注重其創(chuàng)作潛力、獨(dú)特視角及原創(chuàng)性，這為年輕藝術(shù)家的成長提供了更多機(jī)會(huì)。

本次藝博會(huì)，德玉堂重點(diǎn)推介了越南裔美籍藝術(shù)家隆泰（Luong Thai）的作品。隆泰以丙烯及油性粉彩蠟筆創(chuàng)作，擅長用簡約線條呈現(xiàn)場景，同時(shí)展現(xiàn)豐富情緒和微妙人際關(guān)系。市場對其作品反應(yīng)良好，藏家被其色彩活力和情感表達(dá)吸引，作品價(jià)格適中，既適合新晉藏家入門，也具備資深藏家的收藏潛力。

劉燾進(jìn)一步透露，新晉藏家在本次銷售中約占三成，主要來自美國、法國及中國等地區(qū)，呈現(xiàn)明顯的國際化特征。這一群體的加入為畫廊藏家?guī)硇碌幕盍εc多元視角，也反映出代理藝術(shù)家作品的國際吸引力。

瓦萊里·卡蘇巴

芭蕾伶娜和圭多·雷尼畫作（1），普拉多美術(shù)館。馬德里

2025

收藏級(jí)噴墨打印Fine Art Inkjet print

150 x 150 cm

隆泰

茶歇、閑談壯志

2025

布面丙烯

76 x 101 cm

德薩畫廊

德薩畫廊展位圖

德薩畫廊的多位藝術(shù)家作品實(shí)現(xiàn)成交，其中包括同期在震旦美術(shù)館舉辦個(gè)展的北京藝術(shù)家鐘慰。展會(huì)期間，其他作品也持續(xù)有藏家表現(xiàn)出購買意向。

德薩畫廊中國區(qū)總監(jiān)李曉藝表示，“藏家對年輕藝術(shù)家的接受度有所提升，更愿意關(guān)注新鮮且具有視覺沖擊力的藝術(shù)作品?！彼a(bǔ)充，“鐘慰的個(gè)展聯(lián)動(dòng)進(jìn)一步激發(fā)了藏家與觀眾的興趣，對其作品的反響尤為熱烈?！?/p>

“藝術(shù)家的創(chuàng)作持續(xù)演變同樣備受關(guān)注?！崩顣运囌f，“本次展覽中，我們重點(diǎn)展示了藝術(shù)家的新創(chuàng)作，例如王韞琛首次呈現(xiàn)繪畫以外的雕塑系列，收獲積極反饋。”

李曉藝還指出，“從藏家構(gòu)成來看，主要集中在上海，本地藏家表現(xiàn)出較強(qiáng)購買力，對市場活躍度起到了明顯推動(dòng)作用?！?br/>

鐘慰

《雙人私語圖》

2024

布面壓克力

190 x 204 厘米

圖片由德薩畫廊提供?鐘慰

王韞琛

《幻象勝器》

2025

PA12尼龍、電鍍金屬

53 x 25 x 35 cm

獅語畫廊

獅語畫廊展位圖

獅語畫廊在本屆西岸藝博會(huì)上已成交5件作品，其中包括機(jī)構(gòu)收藏；另有3件正在與藏家進(jìn)行最終洽談確認(rèn)。獅語畫廊展務(wù)總監(jiān)尹諾表示，“今年藏家對作品的內(nèi)在精神性和材料特征表現(xiàn)出更多關(guān)注和討論。”

本次藝博會(huì)，畫廊重點(diǎn)推介了近兩年新興的青年女性藝術(shù)家胡順香，她的作品首次亮相西岸藝博會(huì)。尹諾指出，“市場對她作品的個(gè)人風(fēng)格、語言突破性以及創(chuàng)作脈絡(luò)的長期潛力反響極佳，多件作品在開展前及VIP日即告售出?！?/p>

同時(shí)，畫廊也延續(xù)了經(jīng)典系列的展示。尹諾介紹，“德國新表現(xiàn)主義先驅(qū)卡爾·霍斯特·霍迪克（Karl Horst H?dicke）80、90年代的代表性作品獲得高度關(guān)注，國內(nèi)藝術(shù)家劉正勇的標(biāo)志性人體系列也反響積極?！彼硎?，經(jīng)典系列作品的穩(wěn)定需求顯示了藝術(shù)家長期積累的品牌效應(yīng)和收藏基礎(chǔ)。

尹諾還提到，“雖然已售作品大多由成熟藏家購入，但新晉藏家的比例明顯提升。他們對作品的獨(dú)特性、文化內(nèi)涵以及視覺表達(dá)更為敏銳，這一群體推動(dòng)了市場結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步多樣化。”

胡順香

魔幻玩具鋪

2025

200 x 150cm

布面油畫

劉正勇

穿越風(fēng)暴的人

2024

250 x 210cm

布面油畫

杜夢堂

杜夢堂展位圖

杜夢堂展位的重點(diǎn)藝術(shù)家尚-馬理·費(fèi)歐理（Jean-Marie Fiori）的多件功能性雕塑已被重要藏家收藏，新銳藝術(shù)家查爾斯·哈斯科埃特（Charles Hasco?t）與朱麗晴（Liane Chu）的繪畫作品亦備受關(guān)注并順利售出。展位以“材料”為策展核心，呈現(xiàn)多樣媒介語言的豐富性，其中文森·漆（Vincent Cazeneuve）以及剛在震旦美術(shù)館完成大型個(gè)展的翁紀(jì)軍的多件漆藝作品同樣被藏家收藏。杜夢堂亞洲總監(jiān)鄭瑜欣表示，“本次已售作品中新晉藏家約占30%，主要來自北京及江浙地區(qū)。”

鄭瑜欣觀察到，今年藏家的關(guān)注點(diǎn)有所變化：“審美取向正從追逐潮流，轉(zhuǎn)向更具經(jīng)典性、現(xiàn)代主義精神和藝術(shù)史深度的作品。他們對藝術(shù)家的思想背景、材料語言、文化根源及敘事維度表現(xiàn)出更大興趣，同時(shí)對作品的精神性、專業(yè)水準(zhǔn)及長期價(jià)值的期待也在不斷提高。”

查爾斯

猴子樹

2025

布面油畫

200 x 190 cm

朱麗晴

一個(gè)人靜靜地看完一本書，過好每一個(gè)瞬間

2025

布面油畫

80 x 60 cm

凱旋畫廊

凱旋畫廊展位圖

本次凱旋畫廊重點(diǎn)呈現(xiàn)了代理藝術(shù)家楊茂源的個(gè)人項(xiàng)目，參展作品均為繪畫。凱旋畫廊總監(jiān)顧嘉煜介紹稱，“楊茂源今年上半年在畫廊北京空間舉辦個(gè)展，市場反響熱烈，因此此次將該項(xiàng)目帶到上海西岸藝博會(huì)，以進(jìn)一步拓展上海及南方市場。本次參展作品延續(xù)了個(gè)展的創(chuàng)作核心，同時(shí)在細(xì)節(jié)上有所創(chuàng)新，藏家反饋積極?！?/p>

在銷售方面，顧嘉煜表示，“整體表現(xiàn)與預(yù)期基本一致，貨值超過一半的作品已售出。新晉藏家比例較小，主要為此前已了解畫廊的藏家，分布集中在江浙滬與深圳。”她還指出，“通過與藏家的深入交流可以明顯感受到，今年藏家更加關(guān)注作品與自身情感的聯(lián)系，以及作品所承載的精神價(jià)值。”

楊茂源

無題（方尖碑）

2025

布面油彩

175 × 90cm

楊茂源

無題（陶罐人）

2025

布面油彩

190 × 120cm

Mandy Zhang Art

Mandy Zhang Art展位圖

位于倫敦的Mandy Zhang Art首次參展西岸藝博會(huì)。據(jù)畫廊主Mandy Zhang透露，“畫廊在本次西岸藝博會(huì)的銷售表現(xiàn)超出預(yù)期。展會(huì)首日主要作品幾乎售罄，隨后上墻的新作品也持續(xù)被收藏。同時(shí)，她強(qiáng)調(diào)，本次展會(huì)的交流價(jià)值尤為重要——不少藏家在現(xiàn)場深入討論作品的概念與創(chuàng)作邏輯，反饋積極?！?/p>

對于藏家的收藏偏好，Mandy Zhang表示，“今年藏家更關(guān)注作品背后的觀念與文化關(guān)聯(lián)。”她指出，本次展出的“物質(zhì)形態(tài)的轉(zhuǎn)化”主題引發(fā)觀眾的濃厚興趣，“從中國90后藝術(shù)家金瀚探索宇宙能量與人類感知，到英國藝術(shù)家蘇菲·美·柏金（Sophie Mei Birkin）運(yùn)用陶瓷、樹脂和鹽結(jié)晶重構(gòu)時(shí)間與海洋記憶。跨材料、混合媒介作品受到明顯關(guān)注，藏家也越來越重視藝術(shù)家的研究方法和語境，而不僅是視覺沖擊。”Mandy Zhang如是說。

談及新晉藏家，Mandy Zhang稱約占一半，主要來自上海本地，以及香港和日本。她指出，“越來越多年輕藏家關(guān)注跨文化語境下的當(dāng)代藝術(shù)，他們更看重作品提出的問題和想象力，而不僅是藝術(shù)家的國籍或名氣。”這一趨勢顯示亞洲藏家群體正變得更開放、年輕且國際化。

金瀚

《慶典No.2》

2025

布面油畫

130x200cm

? Mandy Zhang Art

蘇菲·美·柏金

《我并未請求被打撈-護(hù)符001》

2025

不銹鋼、鹽、綜合材料

10 x 46 x 14 cm

? Mandy Zhang Art

藍(lán)騎士藝術(shù)

藍(lán)騎士藝術(shù)展位圖

藍(lán)騎士藝術(shù)本屆西岸藝博會(huì)首次群展形式亮相西岸藝博會(huì)，呈現(xiàn)21位東西方國際藝術(shù)家的多元作品，涵蓋油畫、水墨、裝置及錄像雕塑等多種媒介。創(chuàng)辦人王薇薇表示，“無論是哪位藝術(shù)家，作品的問詢度都非常高。展廳外墻上瑞士藝術(shù)家Marck的錄像雕塑吸引了眾多藏家駐足，不少藏家提到曾在Bluerider ART外灘展廳參觀過Marck個(gè)展，對其影像與雕塑結(jié)合的互動(dòng)創(chuàng)作印象深刻?！彼赋?，整體來看，今年藏家的收藏偏好更加多元，對獨(dú)特風(fēng)格作品更為青睞，美感判斷也更加自信。

藍(lán)騎士藝術(shù)本次重點(diǎn)推介德國藝術(shù)家威利·希伯（Willi Siber）的作品。王薇薇介紹，“希伯在歐洲展出經(jīng)驗(yàn)豐富，目前正于德國烏爾姆魏斯豪普特美術(shù)館舉辦大型回顧展‘Cosmos Color’。他的作品通過木材、鋼鐵與環(huán)氧樹脂重新塑形，并結(jié)合巴洛克華麗色彩，顛覆材質(zhì)認(rèn)知，其流動(dòng)線條與色彩吸引了大量藏家?！贝送?，本次展出的九位中國青年藝術(shù)家也表現(xiàn)出色，作品收藏及問詢度同樣較高。

王薇薇觀察到，“本次新晉藏家約占銷售群體的30%，來自全國各地，包括江浙滬、北京、深圳、廣州、成都及香港等地，為畫廊帶來新的活力和多元視角?！?br/>

約瑟普?里埃拉·伊·阿拉貢

《黑色污漬上的五架金色飛機(jī)》

2023

復(fù)合媒材、金箔和拼貼（織物、銅、黃銅）

195 x 130 cm

馬克

字母-藝術(shù)盒子

2025

復(fù)合媒材、播放器、屏幕、玻璃、木頭、鐵

117 x 74 x 20cm

三清上藝術(shù)中心

三清上藝術(shù)中心展位圖

首次參展西岸藝博會(huì)的三清上藝術(shù)中心帶來李強(qiáng)的個(gè)人項(xiàng)目，展出作品涵蓋藝術(shù)家近年來創(chuàng)作的油畫及色粉畫，包括“玉蘭”“花園”“野草地”等代表性系列，以及以“松樹”為主題的全新作品。

三清上藝術(shù)中心主理人楊肖蓉介紹，“參展作品在預(yù)售階段已實(shí)現(xiàn)約50%認(rèn)購，多件重要作品被資深藏家預(yù)定；展會(huì)開幕后，藏家咨詢踴躍，截至目前總體銷售率已超過80%，超過預(yù)期。”

楊肖蓉表示，“藏家在選擇作品時(shí)愈發(fā)關(guān)注創(chuàng)作脈絡(luò)與語言的獨(dú)特性，對繪畫在材料表現(xiàn)和技法層次上的要求也有所提升；在主題方面，能夠引發(fā)精神共鳴的作品受到更多關(guān)注?！?br/>

她進(jìn)一步補(bǔ)充，“我們的新晉藏家比重約占整體的30%，主要來自長三角和粵港澳大灣區(qū)，涵蓋金融、科技和文化等領(lǐng)域，顯示市場收藏基礎(chǔ)正在進(jìn)一步拓寬并趨于成熟。”

李強(qiáng)

《2020 No.5》

2020

布面油畫

150×210cm

李強(qiáng)

《記憶里的松樹2025(No.1,No.2,No.3,No.4)》

2025

紙上木炭條

90×90cm×4

逸空間

逸空間展位圖

逸空間呈現(xiàn)藝術(shù)家葉慶的個(gè)人項(xiàng)目“錦云里”。開展前，預(yù)售已達(dá)約40%；展期內(nèi)又有多件作品被新藏家收藏，目前整體成交率接近70%。

逸空間畫廊主劉運(yùn)峰指出：“從目前情況來看，單價(jià)較低的作品成交相對更多。這說明即便在消費(fèi)趨于保守的當(dāng)下，大家仍愿意為喜好和興趣買單。”

他還表示，今年西岸啟用新場館，無論在硬件設(shè)施還是藝術(shù)氛圍方面都表現(xiàn)突出，為觀眾提供了較為舒適的觀展體驗(yàn)。

葉慶

海景房

2025

布面油畫

160×120cm

葉慶

把一塊暴雨移動(dòng)7厘米

2025

布面油畫

150×150cm

伯年藝術(shù)空間

伯年藝術(shù)空間展位圖

伯年藝術(shù)空間的兩位藝術(shù)家柯家俊和徐雅涵的大尺幅作品均被藏家收藏。據(jù)伯年藝術(shù)空間媒體負(fù)責(zé)人介紹，此次兩位藝術(shù)家均延續(xù)過往經(jīng)常使用的媒介，柯家俊帶來的新系列受到了新老藏家的關(guān)注，徐雅涵的新作問詢度也較高。

負(fù)責(zé)人指出，“藏家普遍注重藝術(shù)家在既有創(chuàng)作語言基礎(chǔ)上的新探索。”她還提到，“本次銷售主要由有收藏經(jīng)驗(yàn)的藏家完成，同時(shí)還有大量問詢和保持溝通的藏家，既包括上海本地藏家，也涵蓋北京等地區(qū)的收藏群體。”

柯家俊

《三星風(fēng)景》

2025

布面油畫

192 × 133 cm

徐雅涵

《懸浮的云城·果實(shí) 》

2023

布面丙烯

180 × 200 cm

Carte Blanche

Carte Blanche展位圖

此次上海首秀，Carte Blanche帶來的藝術(shù)家大多首次在中國市場亮相，包括瑞士藝術(shù)家Simon Berger、比利時(shí)藝術(shù)家Gommaar Gilliams等。畫廊負(fù)責(zé)人陳昳琳表示，展位重點(diǎn)呈現(xiàn)新創(chuàng)作及特別委托作品，探索藝術(shù)家與中國語境的結(jié)合，并獲得藏家的積極反饋。陳昳琳透露，“Simon Berger的作品在開幕后即售出約人民幣55萬元，首次亮相中國市場便獲得認(rèn)可。同時(shí)，多件作品仍在洽談中，預(yù)計(jì)藝博會(huì)結(jié)束后可能繼續(xù)成交?！?/p>

她指出，今年藏家對材料性、工藝感及跨媒介語言的作品表現(xiàn)出更高關(guān)注。無論是專業(yè)藏家，還是年輕收藏者，都對玻璃、纖維、白瓷、跨材質(zhì)雕塑及結(jié)構(gòu)性繪畫顯示出濃厚興趣。同時(shí)，觀眾對作品背后的文化敘事、材料邏輯及思想結(jié)構(gòu)關(guān)注度也在提升，不再僅以視覺沖擊或裝飾性作為購買依據(jù)。

值得注意的是，本屆藝博會(huì)Carte Blanche有很多新晉藏家，主要來自上海本地、新加坡及粵港澳大灣區(qū)，同時(shí)也包括部分此前未接觸的北京潛在藏家。陳昳琳表示，“本次展會(huì)不僅帶來銷售成績，也在短時(shí)間內(nèi)拓展了畫廊的地理版圖、藏家網(wǎng)絡(luò)及品牌認(rèn)知，為未來在上海及東南亞市場的布局奠定基礎(chǔ)?！?/p>

Simon Berger

《后羿射日》

玻璃

30 x 26 x 30 cm

Gommaar Gilliams

《東帝汶與遠(yuǎn)方》

2025

油畫、油畫棒、丙烯顏料涂在涂漆和拉伸的織物上

200 x 150 cm

妙有藝術(shù)

妙有藝術(shù)展位圖

在本屆西岸藝博會(huì)上，妙有藝術(shù)帶來了八位藝術(shù)家的作品，價(jià)格區(qū)間為1萬至30萬元。針對藏家的咨詢和購買傾向，妙有藝術(shù)總監(jiān)習(xí)卻指出，“一是對中國美院藝術(shù)家佟飚的傳統(tǒng)文化題材作品關(guān)注顯著提升，尤其受到年輕藏家青睞；二是對風(fēng)格新穎、語言自由的年輕藝術(shù)家興趣增加，例如黃楷模、周皞、耍惹石主等，他們的作品展示了獨(dú)特視角和新鮮表達(dá)。這反映出市場中新舊文化的并置現(xiàn)象。”

在藏家構(gòu)成方面，習(xí)卻透露，“新晉藏家比例明顯上升，約占問詢藏家的60%，主要來自北京、上海及南方地區(qū)，呈現(xiàn)年輕化趨勢。”

周皞

群眾

2025

布面油畫

30x30cm

鄒雪峰

2025

紙本色粉

53x38cm

*以上圖片來自西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)及各畫廊，作品圖片由各畫廊及藝術(shù)家提供

出品人： 董瑞、吳雙

采訪、撰文、 版式設(shè)計(jì)： Tina

審校：王欣然