2023年，英劇《古宅老友記》落下帷幕，其后陸續(xù)被多個(gè)國家翻拍，它的流行印證了“鬼魂+情景喜劇”的可行性。

《古宅老友記》2019年起在BBC播出，講述年輕夫婦艾麗森和邁克意外地從遠(yuǎn)房親戚那里繼承了巨大的紐扣屋，其中生活著不同歷史時(shí)期的鬼魂，他們之間難以溝通，鬼跟鬼、鬼跟人常常鬧得不可開交。

本劇的核心魅力在于通過歷史與現(xiàn)實(shí)的碰撞制造幽默，以鬼魂的“被困”隱喻現(xiàn)代人的精神困境。

《鬧鬼酒店》便受其啟發(fā)，通過現(xiàn)代化解構(gòu)與優(yōu)秀的角色互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)這一類型劇的升級(jí)。

本劇出自《瑞克和莫蒂》的編劇之一馬特·羅勒之手，憑借討喜的角色、讓人感同身受的故事以及幽默的臺(tái)詞，給人留下了深刻的印象。

《鬧鬼酒店》

單親媽媽凱瑟琳從已故哥哥內(nèi)森手中繼承了“地下谷酒店”，所有在此地死去的人靈魂都會(huì)徘徊于此，它們無法在物理層面上與現(xiàn)實(shí)互動(dòng)，但足以嚇跑普通人。不過因禍得福，內(nèi)森以鬼魂的形式回歸家庭，用貧嘴提供一丟丟聊勝于無的“精神支持”……

優(yōu)秀的情景劇善于從情節(jié)的高潮處開始講故事，《鬧鬼酒店》的開篇集《歡迎來到地下谷》正是如此。在進(jìn)入故事核心之前，它快速拋出了鬼魂的概念，以高效的方式構(gòu)建世界觀，也成功塑造了人物。

主人公凱瑟琳既要經(jīng)營生意，又無法單獨(dú)與鬼魂們達(dá)成共識(shí)，這讓她感到惱火。于是她不顧內(nèi)森的反對(duì)，雇傭了一位強(qiáng)大的驅(qū)魔師清理鬼魂，讓內(nèi)森這個(gè)夾在中間的“溫和派”有些難辦。

與此同時(shí)，埃絲特和阿巴頓這兩小只正在尋找一位名叫安娜貝爾的20世紀(jì)藝人，以取回埃絲特曾經(jīng)擁有的鉆石。埃絲特本來想讓本從安娜貝爾口中套取鉆石的信息，一人一鬼卻自此產(chǎn)生了真的愛情，本也從中逐漸學(xué)到了人際關(guān)系中付出與收獲的道理。

隨之而來的第二集《未竟之事》則快速引出了“完成遺愿就能解脫”的又一核心設(shè)定，為后續(xù)的情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。通過對(duì)各類群像的展示，觀眾能快速確定角色間的各類CP組合，自由地選擇關(guān)注點(diǎn)，摯友、戀愛關(guān)系、兄妹情等等。

劇中有著大人組和孩子組兩對(duì)兄妹，作為主要刻畫對(duì)象的內(nèi)森和凱瑟琳間的感情就格外動(dòng)人，它揭示了人們對(duì)失去親人之痛的應(yīng)對(duì)機(jī)制。

大人組處理痛苦的方式可能是柔弱的逃避，也可能是粗暴的爭(zhēng)吵，但其背后的動(dòng)力都是對(duì)親情的一種追憶。

埃絲特與本則展現(xiàn)了孩子組在此過程中遇到的阻礙與成長——長期缺乏父愛的埃絲特自制了一個(gè)弗蘭肯斯坦式的怪物幫她參加家長會(huì)，擔(dān)心妹妹的本則一邊謹(jǐn)慎地勸阻，一邊又全程保駕護(hù)航。兩人在各種事件中相互扶持，幼稚搞笑的同時(shí)，又透出年輕人獨(dú)有的豁達(dá)。

凱瑟琳是這個(gè)家的主心骨，劇集講述了一系列令她憂心忡忡的事情——酒店的營收、孩子們的成長，以及自己對(duì)愛情的期待與渴望。

為了給酒店帶來更多生意，凱瑟琳邀請(qǐng)了兩位超自然現(xiàn)象調(diào)查員來酒店拍攝他們的下一集節(jié)目。然而她在節(jié)目試鏡時(shí)冒犯了鬼魂們，于是他們故意罷演，破壞了凱瑟琳的計(jì)劃。

這場(chǎng)鬧劇幾乎復(fù)刻了《古宅老友記》中的情節(jié)，最終客源問題也沒有得到解決，鬼魂們照舊在酒店里游蕩。

作為家庭中的代理父親，內(nèi)森也有著難言之隱，他之所以被困在酒店無法解脫是因?yàn)閷?duì)來世缺乏目標(biāo)，他帶著對(duì)明天的憧憬荒誕地死去，卻成為鬼魂不知該去向哪里

。幾次情感的爆發(fā)源于凱瑟琳和內(nèi)森關(guān)于他死因的互動(dòng)，這些后續(xù)劇情重新構(gòu)建了前幾集的許多互動(dòng)，值得觀眾二刷。

本因善良而在學(xué)校里處處受到欺負(fù)，一次他意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)帶有魔鏡的櫥柜，它可以根據(jù)人性格的不同方面創(chuàng)造出分身。隨著分身們?cè)絹碓绞軇P瑟琳的喜愛，本又一次陷入了迷茫。

埃絲特則面臨著青春期的困擾，她渴望被關(guān)注，痞里痞氣的菲比（一個(gè)叛逆的嬉皮士鬼魂）便能給她帶來不良影響。

凱瑟琳在干涉子女心事的時(shí)候像極了我們的長輩，她只能一邊引導(dǎo)埃絲特與同齡的優(yōu)秀同學(xué)交友，一邊幫助本樹立信心。

而對(duì)于自己的感情，凱瑟琳也需要直面應(yīng)對(duì)，這在《未竟之事》和《毛茸茸的卷毛》兩集中都有體現(xiàn)。她既可以打破傳統(tǒng)羞恥，迎接新的感情，又能意識(shí)到自己的獨(dú)立自主，并不必須與另一個(gè)人捆綁。

編劇狠狠地調(diào)侃了兩性關(guān)系中強(qiáng)勢(shì)的一方，將他們物化成了具有魔力的套房。從初識(shí)時(shí)的知性禮貌，到逐漸暴露自己的本質(zhì)——不能接受任何失敗，動(dòng)不動(dòng)還訴諸暴力。在拒絕套房的同時(shí)，凱瑟琳也有了一個(gè)機(jī)會(huì)來排解離婚帶來的負(fù)面情緒，成為更好的自己。

原生家庭已經(jīng)是老生常談的話題了，每每談及這些都會(huì)讓氣氛凝重，想必每個(gè)人的家中都存在某位不受待見的親戚，有時(shí)你甚至?xí)伎?，他們是否值得被善待……《鬧鬼酒店》將這一話題與黑色幽默巧妙融合到了一起，編劇抓住了這些生活中的細(xì)枝末節(jié)，作為我們的嘴替狠狠地吐槽了一把。

在第八集中，內(nèi)森和凱瑟琳暴躁的老姑媽羅絲得知了酒店的特異之處，想死在這里變成鬼魂從而獲得永生。（配音演員貝絲·格蘭特的演繹十分精彩，將羅絲的尖酸刻薄與以自我為中心體現(xiàn)得淋漓盡致。）

臨死前羅絲提醒凱瑟琳，曾將自己一直戴著的項(xiàng)鏈給她。羅絲說的是實(shí)話，可動(dòng)機(jī)并不純粹，她這么做只是為了讓凱瑟琳的母親感到嫉妒。 “人之將死，其言也善”的沉重氣氛還未散去，成為鬼魂的羅絲卻忽然達(dá)成了折磨他人的夙愿，然后光速解脫，讓人哭笑不得。

動(dòng)畫與恐怖的融合是一種經(jīng)久不衰的形式，最初只是為孩子們打造，如今不斷突破極限，演變得越發(fā)黑暗、復(fù)雜，不再是孩子們的專屬。

編劇馬特·羅勒在參與《瑞克和莫蒂》第二季的制作時(shí)便已萌生了想法：“我的熱情一直都在恐怖領(lǐng)域，而不是完全的科幻題材，我想創(chuàng)造一個(gè)可以永遠(yuǎn)玩下去的世界?！?/p>

如今，《鬧鬼酒店》第一季在團(tuán)圓中畫上了圓滿的句號(hào)，它成功地將多種風(fēng)格元素融合在一起，既保持了奇幻題材的趣味性又具有人文關(guān)懷，以輕松幽默的方式探討了家庭、成長和生死等深刻的話題。

網(wǎng)飛自然懂我們的意思，已確定了第二季的制作，超自然主題與反套路敘事的愛好者們，速速關(guān)注起來吧！

《鬧鬼酒店》完整報(bào)道

請(qǐng)見《環(huán)球銀幕》11月刊