DECO特邀耶魯法學(xué)博士、藝術(shù)藏家何鯉，設(shè)計(jì)師、無(wú)間設(shè)計(jì)創(chuàng)始人吳濱，和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)邵舒，以及本刊全媒體編輯總監(jiān)李君組成專(zhuān)業(yè)評(píng)審團(tuán)。通過(guò)深入探討，評(píng)選出八個(gè)獨(dú)具匠心的展示空間，感受藝術(shù)語(yǔ)言在空間中的生動(dòng)演繹。

本屆西岸藝術(shù)藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)

“評(píng)審團(tuán)甄選獎(jiǎng)”評(píng)審團(tuán)成員：

邵舒、何鯉、李君、吳濱（自左至右）

評(píng)審團(tuán)在“胡項(xiàng)城：陌生者的行程 II”展覽現(xiàn)場(chǎng)

自左至右：何鯉、李君、Lorenz Helbling、

吳濱、胡項(xiàng)城、施勇

展位：西岸藝術(shù)中心A館 XA36

何鯉

耶魯法學(xué)博士、藝術(shù)藏家

何鯉:近千平米空間中，藝術(shù)家以繪畫(huà)、綜合媒體和裝置鋪陳從農(nóng)耕到工業(yè)到文化的人類(lèi)文明長(zhǎng)卷。視野宏大，心懷悲憫，俯視我們文明的軌跡與溫度。

胡項(xiàng)城：陌生者的行程 II，展覽現(xiàn)場(chǎng)

?香格納畫(huà)廊

李君

《家居廊ELLE DECORATION》全媒體編輯總監(jiān)

李君:多年前在金澤拜訪胡項(xiàng)城老師的工作室，那一刻的震撼如今仍在回響——而這次展覽仿佛那間工作室被原樣搬到了現(xiàn)場(chǎng)。今年75歲的胡老師依舊親自上陣，空間里可以感受到他的秩序與即興的瞬間。展覽現(xiàn)場(chǎng)不只是觀看，更是進(jìn)入了藝術(shù)家的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)。

胡項(xiàng)城：陌生者的行程 II，展覽現(xiàn)場(chǎng)

吳濱

設(shè)計(jì)師

無(wú)間設(shè)計(jì)創(chuàng)始人/設(shè)計(jì)總監(jiān)

吳濱:胡項(xiàng)城老師的展位讓我印象深刻。香格納將他的工作室完整搬入展場(chǎng)，讓觀眾不僅看作品，更看見(jiàn)藝術(shù)家的狀態(tài)與方法。繪畫(huà)、裝置、模具甚至吊車(chē)被并置在同一空間里，現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈而真實(shí)的創(chuàng)作能量，也帶來(lái)極具沖擊力的視覺(jué)體驗(yàn)。

胡項(xiàng)城：陌生者的行程 II，展覽現(xiàn)場(chǎng)

香格納畫(huà)廊為胡項(xiàng)城老師呈現(xiàn)的《陌生者的行程II》，是一次大膽的空間實(shí)踐，它巧妙地融入了舊廠房的在地性，成功顛覆了藝術(shù)展會(huì)“白盒子”的傳統(tǒng)框架。胡項(xiàng)城老師將農(nóng)業(yè)、工業(yè)時(shí)代的舊物、日常廢棄物，甚至其他藝術(shù)家用剩的邊角料堆滿(mǎn)全場(chǎng)。這些既熟悉又陌生的材料，本身就帶著各自的故事與時(shí)間肌理。展位看似混亂，卻如同精心編排的章回小說(shuō)，每一處堆疊都蘊(yùn)含著獨(dú)立的思考。

萬(wàn)一空間 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?萬(wàn)一空間

展位：西岸國(guó)際會(huì)展中心2C03

吳濱

設(shè)計(jì)師

無(wú)間設(shè)計(jì)創(chuàng)始人/設(shè)計(jì)總監(jiān)

吳濱:萬(wàn)一畫(huà)廊的選品非常突出，作品具有進(jìn)入空間的氣質(zhì)，又保持了鮮明的藝術(shù)張力。

萬(wàn)一空間 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?萬(wàn)一空間

邵舒

和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)

邵舒:林奧劼帶來(lái)全場(chǎng)最小的一件作品，不經(jīng)意間就會(huì)錯(cuò)過(guò)，肉眼甚至都沒(méi)有辦法看清作品的全貌，得用手機(jī)攝像頭放大再放大才能看到藝術(shù)家即興和幽默的圖像�？ㄔ谡箟�(cè)邊的位置甚至無(wú)法放下一張展簽，是此次博覽會(huì)空間效率最大的一次陳列！

林奧劼 Lin Aojie

藝術(shù)市場(chǎng)的低谷 Art Market Slump

鼠標(biāo)繪畫(huà)、收藏級(jí)噴墨打印、3D打印外框

Mouse painting on computer,

Archival inkjet print, 3D Printing Frame

1×1cm，2025

版數(shù)88 Editions of 88

萬(wàn)一空間由三位90后藝術(shù)從業(yè)者于2020年在深圳創(chuàng)立，致力于消解當(dāng)代與古代藝術(shù)的邊界，構(gòu)建跨時(shí)空的對(duì)話場(chǎng)域。此次展覽雖空間緊湊，卻以巧妙布局暗藏驚喜：林奧劼的微型作品《藝術(shù)市場(chǎng)的低谷》藏身展墻側(cè)邊，觀眾需用手機(jī)放大才能窺見(jiàn)全貌，以“無(wú)處安放的展簽”挑戰(zhàn)傳統(tǒng)展陳邏輯。這種令人會(huì)心一笑的巧思，恰恰呼應(yīng)了空間對(duì)藝術(shù)新生力量的敏銳洞察——在有限空間中，創(chuàng)造無(wú)限想象。

卡比坦·派策 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?卡比坦·派策

展位：西岸國(guó)際會(huì)展中心1B08

李君

《家居廊ELLE DECORATION》全媒體編輯總監(jiān)

李君:這是我第一次接觸這家畫(huà)廊，現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)了各年齡階段和多國(guó)別的多位藝術(shù)家作品，卻能感受到畫(huà)廊策劃、組織的巧思：作品在媒介、材料、色彩甚至觀念等方面形成了生動(dòng)的連接，構(gòu)成了一場(chǎng)跨時(shí)空的對(duì)話。

卡比坦·派策 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?卡比坦·派策

卡比坦·派策畫(huà)廊由科隆的吉賽拉·卡比坦和紐約的派策于 2008 年在柏林聯(lián)合創(chuàng)立。作為一家擁有 32位代理藝術(shù)家的國(guó)際畫(huà)廊，卡比坦·派策以卓越的群展策展功力聞名。此次展覽中，他們摒棄單打獨(dú)斗的明星策略，而是將不同年代、媒介和文化背景的作品，以細(xì)膩的內(nèi)在線索編織成一張精密的網(wǎng)絡(luò)。這種展陳手法，讓觀眾如同置身于一場(chǎng)跨時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話，展現(xiàn)出高度的專(zhuān)業(yè)性與空間美學(xué)智慧。

保拉·庫(kù)伯畫(huà)廊 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?保拉·庫(kù)伯畫(huà)廊

展位：西岸藝術(shù)中心A館PA01

何鯉

耶魯法學(xué)博士、藝術(shù)藏家

何鯉：面對(duì)宏觀與地緣的動(dòng)蕩，畫(huà)廊以“承諾的歷史：1968–未來(lái)”作出回應(yīng)。檔案部呈現(xiàn)720場(chǎng)展覽歷程，展覽部則讓最年長(zhǎng)與最年輕藝術(shù)家展開(kāi)跨代對(duì)話。堅(jiān)定、持續(xù)、向前——這是動(dòng)蕩時(shí)代的有力宣言。

保拉·庫(kù)伯畫(huà)廊 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?保拉·庫(kù)伯畫(huà)廊

保拉·庫(kù)伯畫(huà)廊（Paula Cooper Gallery）以其對(duì)藝術(shù)家的長(zhǎng)期陪伴和堅(jiān)定支持定義自身，拒絕被轉(zhuǎn)瞬即逝的潮流左右，這份承諾持續(xù)塑造著畫(huà)廊的身份與方向。

本次特別項(xiàng)目通過(guò)兩個(gè)互相呼應(yīng)的部分，系統(tǒng)梳理了畫(huà)廊自1968年以來(lái)舉辦的720個(gè)展覽。檔案部分匯集了文件、照片和珍貴資料，讓觀眾得以一瞥畫(huà)廊近六十年的歷史脈絡(luò)。這些記錄不僅僅是事件的留痕，更揭示了畫(huà)廊的核心精神基石：對(duì)藝術(shù)家毫不動(dòng)搖的支持。這種始終如一的工作方法與價(jià)值觀，正是保拉·庫(kù)伯畫(huà)廊延續(xù)至今、保持其卓越地位的重要力量。

麥習(xí)沃爾夫 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?麥習(xí)沃爾夫

展位 ：西岸國(guó)際會(huì)展中心1D08

邵舒

和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)

邵舒:作為第一次參加?岸博覽會(huì)的聯(lián)合畫(huà)廊。畫(huà)廊主和藝術(shù)家以超現(xiàn)實(shí)主義作為?種?法論，在狹長(zhǎng)轉(zhuǎn)角位上將?常生活中的熟悉物件通過(guò)移位、并置等?法呈現(xiàn)出來(lái)，給平淡事物增加了一層感性的敘事。博得觀眾的會(huì)心一笑，足矣。

麥習(xí)沃爾夫 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?麥習(xí)沃爾夫

麥習(xí)沃爾夫畫(huà)廊本次的展位是一個(gè)關(guān)于“如何觀看”的生動(dòng)案例。他們巧妙利用展場(chǎng)中一個(gè)不起眼的轉(zhuǎn)角區(qū)域，呈現(xiàn)了卡婷卡·柏克、米里亞姆·卡恩等藝術(shù)家的作品。這些藝術(shù)家的共同點(diǎn)在于，他們都從物質(zhì)現(xiàn)實(shí)出發(fā)，將司空見(jiàn)慣的日常物品作為創(chuàng)作的核心素材。通過(guò)精心的移位、并置等布展方式，一把椅子、一個(gè)普通容器都被賦予了新的語(yǔ)境，成為了連接現(xiàn)實(shí)與想象的橋梁。展覽旨在傳遞這樣一種理念：超現(xiàn)實(shí)主義不是遙不可及的夢(mèng)幻，而是一種能夠?yàn)槿粘Ｉ钭⑷肽：浴⑶楦信c敘事潛能的感知工具。這個(gè)狹小空間因此變成了一個(gè)充滿(mǎn)智慧的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，證明了受限的物理?xiàng)l件并不會(huì)限制觀念的精彩表達(dá)。

常青畫(huà)廊 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?常青畫(huà)廊

展位：西岸國(guó)際會(huì)展中心1B01

何鯉

耶魯法學(xué)博士、藝術(shù)藏家

何鯉:中外藝術(shù)家十余件作品匯聚于此，主題、色彩、審美與哲思高度統(tǒng)一。彼此呼應(yīng)，和諧共生，呈現(xiàn)出一致而深邃的藝術(shù)視野。

常青畫(huà)廊 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?常青畫(huà)廊

常青畫(huà)廊匯聚中外藝術(shù)家作品，構(gòu)建了一場(chǎng)關(guān)于"存在與多樣"的藝術(shù)對(duì)話。自1990年創(chuàng)立以來(lái)，畫(huà)廊從意大利起步，逐步拓展至全球八處空間。這座見(jiàn)證中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的空間，始終致力于促進(jìn)東西方藝術(shù)交流。本次展覽既是對(duì)這一理念的延續(xù)，更是創(chuàng)新：在多元?jiǎng)?chuàng)作中尋求統(tǒng)一，在個(gè)體表達(dá)中見(jiàn)證整體，讓觀眾在跨越地理與文化的旅程中，感受當(dāng)代藝術(shù)的深度與廣度。

YveYANG Gallery 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?YveYANG Gallery

展位：西岸國(guó)際會(huì)展中心1A12

邵舒

和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)

邵舒:作為一家成立不到10年的華人畫(huà)廊，已經(jīng)是西岸博覽會(huì)的熟客。獨(dú)立展位里沒(méi)有安放豪華藝術(shù)陣容和華麗的布置，反而將數(shù)十位新興或被低估的作品自然組合在一起，如同個(gè)展空間。

YveYANG Gallery 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?YveYANG Gallery

YveYANG畫(huà)廊雖成立僅數(shù)年，但在本次展會(huì)中獨(dú)樹(shù)一幟。在獨(dú)立展位中，不見(jiàn)華麗裝飾，而是以數(shù)十位新興藝術(shù)家作品的自然組合構(gòu)建對(duì)話場(chǎng)域，訴說(shuō)著對(duì)藝術(shù)新生的執(zhí)著。策展專(zhuān)注呈現(xiàn)被歷史低估的創(chuàng)作，通過(guò)深入藝術(shù)家對(duì)話，推動(dòng)材料創(chuàng)新與觀念批判，讓邊緣實(shí)踐在國(guó)際舞臺(tái)綻放獨(dú)特光芒。

高密東北鄉(xiāng) 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?MSG

展位：西岸藝術(shù)中心A館PA02

吳濱

設(shè)計(jì)師

無(wú)間設(shè)計(jì)創(chuàng)始人/設(shè)計(jì)總監(jiān)

吳濱:這個(gè)展覽把話劇《紅高粱家族》中的場(chǎng)景做成了微縮模型。每個(gè)小場(chǎng)景都很精致，組合起來(lái)又成為一個(gè)完整故事。采用博物館的陳列方式，讓觀眾能在展柜前細(xì)細(xì)品味戲劇中的精彩片段，形式新穎，很有創(chuàng)意。

高密東北鄉(xiāng) 展覽現(xiàn)場(chǎng)

?MSG

MSG跨媒介巨構(gòu)《高密東北鄉(xiāng)》繼參展2025 FutureLab后，再度亮相西岸藝博會(huì)perspective單元。作為江蘇大劇院原創(chuàng)話劇《紅高粱家族》的有機(jī)組成部分，該作品由江蘇大劇院與中國(guó)美術(shù)學(xué)院聯(lián)合出品，MSG團(tuán)隊(duì)及跨媒體藝術(shù)學(xué)院媒介展演系共同創(chuàng)作。作品以微縮場(chǎng)景模型為核心媒介，借鑒自然博物館標(biāo)本展柜形態(tài)，從劇本中提煉20個(gè)標(biāo)志性時(shí)刻，通過(guò)場(chǎng)景、情景、圖景的三重構(gòu)建，既保持每個(gè)場(chǎng)景的獨(dú)立敘事，又以貫穿性元素連綴成完整意象，塑造出"高密東北鄉(xiāng)"的標(biāo)本式藝術(shù)圖景。

攝影 | 朱潤(rùn)資

部分文字圖片由西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)提供

編輯 | Nicole Wu

設(shè)計(jì)丨Darki

致謝評(píng)審團(tuán)

看了四位評(píng)審的選出的八個(gè)參展空間，你是否也有了自己心目中的最佳藝術(shù)空間？歡迎下方留言和我們聊一聊本次西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)上你最喜歡的展覽空間，DECO將選出一位精彩留言送出一本新刊。

藝術(shù)為何動(dòng)人？這個(gè)藝術(shù)季，

DECO邀請(qǐng)參展藝術(shù)家與畫(huà)廊共尋答案

刻刀下的溫柔與暴烈，

鞠婷把現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性轉(zhuǎn)寫(xiě)為紋與層