1. 第一卷《在斯萬家那邊》 關(guān)于瑪?shù)氯R娜小蛋糕與無意識(shí)記憶

> 許多年以后，除了我臨睡前的那些戲劇性場景以外，孔布雷對(duì)我來說已經(jīng)不復(fù)存在，但有一天，那是在冬季，我回家的時(shí)候，母親見我冷，建議我破例喝一點(diǎn)茶。我起先說不喝，后來不知怎么又改變了主意。她讓人端上一塊叫作小瑪?shù)氯R娜的、圓鼓鼓的小點(diǎn)心，那模樣，仿佛是在帶凹槽的圣雅克貝殼里焙制出來的。我對(duì)著那陰郁的白天和即將來臨的煩惱的明天正愁眉不展，便機(jī)械地舀了一勺茶，里面泡著一塊點(diǎn)心，送到嘴邊。當(dāng)這口帶著點(diǎn)心屑的茶一碰到我的上顎，我立刻渾身一震，發(fā)現(xiàn)自己身處一個(gè)非同尋常的境界。一種舒坦的快感傳遍全身，我感到超塵脫俗，卻不知出自何因。我只覺得人生一世，榮辱得失都清淡如水，背時(shí)遭劫亦無大礙，所謂人生短促，不過是一時(shí)幻覺；那情形好比戀愛發(fā)生的作用，它以一種可貴的精神充實(shí)了我。也許，這感覺并非來自外界，它本來就是我自己。我不再感到平庸、猥瑣、凡俗。這樣強(qiáng)烈的快感是從哪里來的？我感到它和茶及點(diǎn)心的味道有關(guān)，然而它卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了味覺，而具有迥然不同的性質(zhì)。這快感從何而來？它意味著什么？到哪里抓住它？我喝了第二口，感覺并不比第一口來得強(qiáng)烈，接著又喝了第三口，感覺比第二口有所減弱。該到此為止了，飲茶的功效似乎在減退。顯然，我所追求的真實(shí)并不在茶水之中，而在于我的內(nèi)心。茶味喚醒了我心中的真實(shí)，但并不認(rèn)識(shí)它，所以只能泛泛地重復(fù)幾次，而且其力道一次比一次減弱。我無法說清這種感覺究竟證明什么，但是我只求能夠讓它再次出現(xiàn)，原封不動(dòng)地供我受用，使我最終能弄個(gè)水落石出。我放下茶杯，轉(zhuǎn)向我的內(nèi)心。只有我的心才能發(fā)現(xiàn)事實(shí)真相?？墒侨绾螌ふ?？我毫無把握，總覺得心力不逮；這顆心既是探索者，又是它應(yīng)該探索的場地，而它使盡全身解數(shù)都將無濟(jì)于事。探索嗎？又不僅僅是探索：還得創(chuàng)造。這顆心靈面臨著某些還不存在的東西，只有它才能使這些東西成為現(xiàn)實(shí)，并把它們引進(jìn)光明中來。

> 我又回過頭來苦思冥想：那種陌生的情境究竟是什么？它那樣令人心醉，又那樣實(shí)實(shí)在在，然而卻沒有任何合乎邏輯的證據(jù)，只有明白無誤的感覺，其他感覺同它相比都失去了明顯的跡象。我要設(shè)法讓它再現(xiàn)風(fēng)姿，我通過思索又追憶喝第一口茶時(shí)的感覺。我又體會(huì)到同樣的感覺，但沒有進(jìn)一步領(lǐng)悟它的真相。我要思想再作努力，召回逝去的感受。為了不讓要捕捉的感受在折返時(shí)受到破壞，我排除了一切障礙，一切與此無關(guān)的雜念。我閉目塞聽，不讓自己的感官受附近聲音的影響而分散注意?？墒俏业乃枷?yún)s枉費(fèi)力氣，毫無收獲。我于是強(qiáng)迫它暫作我本來不許它作的松弛，逼它想點(diǎn)別的事情，讓它在作最后一次拼搏前休養(yǎng)生息。爾后，我先給它騰出場地，再把第一口茶的滋味送到它的跟前。就在這時(shí)我感到渾身一震，我頭腦中原先混沌不清的地區(qū)猛地浮現(xiàn)出一片光明。那種愉快的感受，那種從我在品茶時(shí)感到的、并將在事件過后延續(xù)和發(fā)展的愉快感受，突然在我身上再現(xiàn)，但其性質(zhì)依然混沌，來龍去脈依然不清。這種感覺立即占據(jù)了我過去的全部生活，同樣也占據(jù)了我眼前的全部生活；它除了同我喝的那口茶有關(guān)之外，同白天發(fā)生的任何事都沒有關(guān)聯(lián)；它只能從它自身得到解釋；而它的存在，它的過去，它的未來，它的現(xiàn)狀，我都能在自己身上體會(huì)到。

> 一旦我認(rèn)出那是外祖母在我童年時(shí)帶給我的、在孔布雷吃過的那種瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心的味道（雖然當(dāng)時(shí)我并不明白，直到后來才有所覺悟，為什么那次的回憶竟使我如此高興），立刻，往日的那種景象……便從我的茶杯中浮現(xiàn)出來，輪廓分明，堅(jiān)實(shí)可靠，街道上的那些灰色房屋也隨即顯現(xiàn)，就像戲臺(tái)布景似的（那些房屋后來全都拆毀了），還有學(xué)校，我從學(xué)校回家，從開頭一直到結(jié)尾，那天的全部情景，包括我沿途遇到的人和事，全都?xì)v歷在目，栩栩如生：……于是，剛才在我眼前還模糊糊糊、黑影憧憧的一切，現(xiàn)在變得清晰可辨，光明燦爛了；我的感覺也隨之豁然開朗，恬靜自適了；這美妙的感覺占據(jù)了我，擴(kuò)展到我的全身，使我沉浸在一種無比幸福的寧靜之中。這感覺，顯然不是來自外部，它確實(shí)是在我身上。我一停止品嘗，這種感覺也就隨之消失；我?guī)状稳匕巡杷偷阶爝?，又幾次三番地像用地精的魔杖似的，用這口茶來刺激我的感覺。我覺得我這顆心越來越疲憊，它好像在自尋煩惱，自己跟自己過不去?？磥?，這茶的味道，連同它所喚醒的一切，正在慢慢地離我而去。

> 因此，我剛才產(chǎn)生的感覺，一定是早在當(dāng)年喝那杯茶的時(shí)候，就已經(jīng)存在于我的內(nèi)心；但并非是存在于我的意識(shí)之中，而是存在于一個(gè)更深邃、更朦朧、更不易被意識(shí)所覺察的層面。這感覺，當(dāng)年在喝那杯茶的時(shí)候，并沒有在我身上顯現(xiàn)出來；它沉睡了，也許一睡就是幾十年；在這漫長的歲月里，盡管我經(jīng)歷了那么多事情，見識(shí)了那么多人物，它卻始終沉睡著，沒有受到驚動(dòng)；而記憶，則像一種化學(xué)上的沉淀劑，只要一遇到合適的時(shí)機(jī)，就會(huì)把它從混沌中析離出來，使它變得清晰可見。所以，那一次的感受，并不是回憶；它是一種原生的、整體的東西；它不是從我的過去中抽繹出來的，它就是我的過去本身；在它顯現(xiàn)的那一瞬間，我童年時(shí)代的孔布雷，連同它所伴隨的全部情感，全部細(xì)節(jié)，全部場景，全都從一杯茶中復(fù)活了。

2. 第一卷《在斯萬家那邊》 關(guān)于睡眠與清醒

> 一個(gè)人睡著時(shí)，周圍縈繞著時(shí)間的游絲，歲歲年年，日月星辰，有序地排列在他的身邊。醒來時(shí)他本能地從中尋問，須臾間便能得知他在地球上占據(jù)了什么地點(diǎn)，醒來前流逝過多長時(shí)間；但是時(shí)空的序列也可能發(fā)生混亂，甚至斷裂。例如，那天夜里，雖然睡意很濃，時(shí)間概念已經(jīng)在我腦中瓦解，凌晨醒來時(shí)，我瞬間竟忘了自己身在何處，我最初甚至還以為自己是睡在幾年前早已去世的外祖父的鄉(xiāng)間住宅里——也許，那僅僅是因?yàn)槲覊?mèng)見了外祖父；然而，我的記憶——還不是我身居何地的記憶，而是我曾經(jīng)居住過哪些地方的記憶——卻接踵而至，仿佛從天上下來，前來搭救我，免遭虛無所困；我一時(shí)還是弄不清自己是睡在孔布雷的外祖父母家，還是在貢布雷的姑婆家，抑或是在巴黎的家中；這些記憶彼此重疊，仿佛是我生平住過的所有房間的透明疊印，而在這疊印的迷宮中，我那猶猶豫恾的意識(shí)，必須在瞬息之間，像雜技演員一樣，找準(zhǔn)方位，恢復(fù)平衡，否則就會(huì)從百年高處，從往昔的頂峰，墜入到一種或許并非虛無、但卻完全陌生的現(xiàn)實(shí)中去；這現(xiàn)實(shí)是無形無狀的，因?yàn)樗俏覐奈唇?jīng)歷過的；是語言所無法描述的，因?yàn)樗灰栏接谌魏我阎氖挛?；是恐怖而又甜蜜的，因?yàn)樗N(yùn)含著永恒。

3. 第一卷《在斯萬家那邊》 關(guān)于閱讀與書籍

> 在我們幼小時(shí)，我覺得沒有哪個(gè)地方比書更能給人以深沉的安寧。在孔布雷，每天下午，我坐在我的房間里讀書，窗外傳來街上的嘈雜聲，使我覺得那聲音仿佛不是來自室外，而是來自書頁之間，來自我所讀的故事內(nèi)部；于是，這故事便顯得更加真實(shí)，因?yàn)樗淹饨绲男鷩桃参樟诉M(jìn)去，化為己有。書中的世界，與我所居住的世界，就這樣通過一扇敞開的窗戶，交融在一起。我覺得，書不是一種逃避現(xiàn)實(shí)的方式，而是一種抓住現(xiàn)實(shí)的方式，一種使現(xiàn)實(shí)變得更加堅(jiān)實(shí)、更加持久的方式。在書中，事物獲得了它們應(yīng)有的形狀和意義；而在生活中，事物往往顯得雜亂無章，轉(zhuǎn)瞬即逝。書是記憶的庇護(hù)所，是時(shí)間的征服者。

4. 第一卷《在斯萬家那邊》 關(guān)于斯萬的愛戀

> 他感到她仿佛就在眼前，他把她的明信片藏在身邊，他每天都要看她好幾遍，他吻它。但是，這一切是否能夠持續(xù)下去，他是否能夠永遠(yuǎn)這樣愛她，或者相反，這種感情會(huì)不會(huì)很快就被另一種感情所取代，對(duì)此他一無所知，也無力去思考。我們戀愛時(shí)，愛情如此龐大，以致我們自己容納不了，它向被愛者輻射，觸及她的表層，被截住，被迫返回到起點(diǎn)，而我們本人感情的這種回彈，我們把它叫做“被愛者的感情”，它使我們覺得它更可貴，仿佛我們能夠?qū)矍樽⑷雽?duì)方心中似的，而這種愛情，就其強(qiáng)度而言，超過了對(duì)方在我們身上所能激起的愛情。

> 他以前也常感到，要博得奧黛特的歡心，只消陪她去看戲，讓她成為人們羨慕的對(duì)象就行了；現(xiàn)在呢，他生怕自己會(huì)使她感到厭煩，因?yàn)樗X得，對(duì)她來說，他已經(jīng)沒有什么新鮮感了，他幾乎不再是她所說的“她類型的人”了。他真希望自己能離開她一段時(shí)間，做出一些她意想不到的、引人注目的事情來，這樣，當(dāng)他再回到她身邊時(shí)，她或許會(huì)對(duì)他重新產(chǎn)生興趣。但是，他做不到，因?yàn)橐坏╇x開她，他就會(huì)感到一種無法忍受的焦慮，同時(shí)他又想到，在他離開期間，她可能會(huì)愛上別人，那樣，他就會(huì)永遠(yuǎn)失去她了。于是，他只好留下來，寸步不離地守著她，郁郁寡歡，煩躁不安，而這樣一來，他就變得更加令人厭煩了。

5. 第二卷《在少女們身旁》 關(guān)于巴爾貝克的海景與少女

> 每天早晨，我都要在窗前佇立良久，望著那永恒不變而又千變?nèi)f化的大海。大海并不是一種背景，而是一種存在，一種有生命、會(huì)呼吸的存在。它的顏色瞬息萬變，從鉛灰到碧藍(lán)，從翠綠到銀白；它的情緒也變幻莫測(cè)，時(shí)而平靜如鏡，時(shí)而洶涌澎湃。它仿佛是一個(gè)巨大的靈魂，在與天空和陸地進(jìn)行著無言的對(duì)話。我看著海浪一遍又一遍地拍打著沙灘，那節(jié)奏既單調(diào)又豐富，既令人昏昏欲睡，又令人心醉神迷。我覺得，在這永恒的律動(dòng)中，蘊(yùn)含著宇宙最深的奧秘。

> 就在這樣的背景下，我看到了那一小群少女，她們像一群海鷗，沿著海堤走來。她們的身上散發(fā)著一種難以形容的、野性的優(yōu)雅。她們的笑聲清脆而放肆，仿佛是對(duì)這莊嚴(yán)海景的一種挑戰(zhàn)。她們的動(dòng)作自由而舒展，充滿了青春的活力。她們是一個(gè)封閉的、自足的小世界，外人很難進(jìn)入。而我，帶著一種羞澀而熱切的渴望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀察著她們，試圖解讀她們每一個(gè)手勢(shì)、每一個(gè)眼神的含義。她們中最引人注目的，是阿爾貝蒂娜。她時(shí)而大笑，時(shí)而沉默，像海浪一樣變幻不定。她的魅力不在于某種固定的美貌，而在于一種流動(dòng)的、難以捕捉的風(fēng)致。她是一個(gè)謎，而解開這個(gè)謎，成了我當(dāng)時(shí)生活的全部意義。

6. 第三卷《蓋爾芒特家那邊》 關(guān)于社交界與貴族

> 蓋爾芒特公爵夫人的沙龍，在我眼中曾經(jīng)是一個(gè)神話般的地方，一個(gè)由優(yōu)雅、智慧和特權(quán)構(gòu)成的仙境。然而，當(dāng)我終于踏入其中時(shí)，我卻感到一種莫名的失望。這里的一切，固然是華麗的、精致的，但卻也是僵硬的、刻板的。談話的內(nèi)容瑣碎而空洞，充滿了陳詞濫調(diào)和惡意中傷。那些貴族們，以其血統(tǒng)和頭銜為傲，構(gòu)筑了一道無形的圍墻，將圈外人牢牢地?fù)踉谕饷?。他們的?yōu)雅，與其說是一種自然的流露，不如說是一種精心排練的表演。我發(fā)現(xiàn)，這個(gè)我曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的社交界，其實(shí)是一個(gè)空虛、狹隘的世界，它排斥一切真正的深度和激情。在這里，重要的不是你是什么樣的人，而是你屬于哪個(gè)家族，擁有哪些關(guān)系。我感到自己像一個(gè)闖入者，一個(gè)永遠(yuǎn)無法真正融入的局外人。

> 然而，也正是在這里，我領(lǐng)悟到了“蓋爾芒特家那邊”這個(gè)說法的全部含義。它不僅僅是一個(gè)地理概念，更是一個(gè)社會(huì)和心理的概念。它代表著一種我無法企及的生活方式，一種根深蒂固的、近乎神秘的等級(jí)觀念。這種觀念，像一道鴻溝，橫亙?cè)谖遗c這個(gè)階層之間。無論我如何努力，我都無法跨越這道鴻溝。我意識(shí)到，社會(huì)就像自然一樣，有著它自己嚴(yán)酷的法則，而幻想打破這些法則，只能是徒勞。

7. 第四卷《索多姆和戈摩爾》 關(guān)于愛情與嫉妒

> 愛情的本質(zhì)是主觀的，它存在于情人的心中，而不是被愛的人身上。我們愛上的，往往不是那個(gè)真實(shí)的人，而是我們根據(jù)自己的欲望和想象，投射在對(duì)方身上的一個(gè)幻影。當(dāng)阿爾貝蒂娜和我在一起時(shí)，我感到平靜，甚至有些乏味?？梢坏┧x開我的視線，懷疑和嫉妒就開始啃噬我的心。她去了哪里？她和誰在一起？她在想什么？這些念頭像毒蛇一樣纏繞著我，使我坐立不安。我渴望完全地占有她，不僅是她的身體，還有她的思想，她的過去，她的未來。我希望她是一個(gè)透明的人，沒有任何秘密可以向我隱瞞。

> 然而，我越是試圖抓住她，她就越是滑溜。她隨口說出的一個(gè)名字，一個(gè)她去過的地方，都可能在我心中掀起軒然大波。我變得多疑、專橫，不停地盤問她，監(jiān)視她。我的愛，原本是甜蜜的憧憬，如今卻變成了痛苦的折磨。我意識(shí)到，我永遠(yuǎn)無法真正了解另一個(gè)人的內(nèi)心世界，就像我無法真正了解巴爾貝克的大海一樣。阿爾貝蒂娜永遠(yuǎn)是一個(gè)獨(dú)立的、不可穿透的個(gè)體。我的嫉妒，與其說是源于她的不忠，不如說是源于我對(duì)這種不可穿透性的恐懼和憤怒。

8. 第五卷《女囚》 關(guān)于藝術(shù)（音樂與繪畫）

> 凡特伊的奏鳴曲中那個(gè)小小的樂句，對(duì)我來說，已經(jīng)和我對(duì)阿爾貝蒂娜的愛情，和對(duì)斯萬先生與奧黛特愛情的回憶，交織在一起，難分難解。它不再僅僅是幾個(gè)音符的組合，而是一個(gè)情感的符號(hào)，一個(gè)儲(chǔ)存著往昔歲月的容器。每當(dāng)聽到它，我就能重新體驗(yàn)到那些已經(jīng)逝去的時(shí)刻，那些歡樂與痛苦。音樂，以其非語義的特性，能夠直接觸動(dòng)靈魂的最深處，喚醒那些沉睡的情感。它證明了，在理性的、線性的時(shí)間之外，還存在著另一種時(shí)間，一種情感的、永恒的時(shí)間。

> 而埃爾斯蒂爾的畫作則向我展示了感知的魔力。他筆下的大海和陸地，交融在一起，難以分辨。他教會(huì)了我如何去“看”，如何擺脫習(xí)慣的束縛，用新鮮的眼光去觀察世界。在他的畫中，事物失去了它們通常的名稱和功能，重新變成了純粹的形狀和色彩。藝術(shù)家的偉大之處，就在于他們能夠打破我們感知的惰性，向我們揭示世界隱藏的和諧與美。藝術(shù)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭示和超越。它為我們提供了一把鑰匙，可以打開通往超驗(yàn)世界的大門。

9. 第五卷《女囚》 關(guān)于習(xí)慣與感知

> 習(xí)慣是一位狡猾的、勢(shì)力強(qiáng)大的藝術(shù)家，但它也是最變化無常的藝術(shù)家。它先是緩慢地、幾乎是艱難地把我們與所住的房子、所呼吸的空氣、所相處的朋友聯(lián)系起來，但它一旦完成了它的作品，一旦使我們適應(yīng)了這種環(huán)境，我們就會(huì)覺得這一切是那么自然，那么不可或缺，仿佛它們自古以來就是我們的一部分。然而，只要我們一離開，習(xí)慣的魔法就會(huì)立刻消失，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來我們對(duì)那個(gè)地方、那些人并沒有那么深的眷戀。習(xí)慣用它的絲線，把我們牢牢地綁在現(xiàn)在的生活上，它使我們麻木，使我們看不到事物的本來面目。只有打破習(xí)慣的牢籠，我們才能獲得新的感知，才能重新發(fā)現(xiàn)世界的驚奇。

10. 第六卷《女逃亡者》 關(guān)于遺忘與記憶的恢復(fù)

> 當(dāng)阿爾貝蒂娜去世的消息傳來時(shí)，我感到一種撕心裂肺的痛苦。我以為這種痛苦會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去，我會(huì)永遠(yuǎn)活在對(duì)她的思念和悔恨之中。然而，時(shí)間開始悄悄地發(fā)揮作用。起初，她的形象還時(shí)時(shí)刻刻浮現(xiàn)在我眼前，每一個(gè)與她有關(guān)的回憶都像針一樣刺痛我。但漸漸地，痛苦的頻率降低了，強(qiáng)度也減弱了。我開始忘記她的聲音，她的面容，甚至忘記了我對(duì)她的感情。遺忘，像潮水一樣，慢慢地侵蝕著記憶的海岸。

> 然而，遺忘并不是記憶的簡單消失，而是一種轉(zhuǎn)化。那些被遺忘的記憶，并沒有真正死去，它們只是沉入了意識(shí)的底層，變成了我們?nèi)烁裰锌床灰姷幕Ｓ袝r(shí)，一個(gè)偶然的契機(jī)——一種氣味，一個(gè)音符，一種似曾相識(shí)的感覺——又能把它們從深淵中打撈上來，讓它們?cè)谒查g恢復(fù)全部的鮮活和力量。這時(shí)，我們才驚覺，原來過去從未真正過去，它只是潛伏著，等待著復(fù)活的時(shí)刻。阿爾貝蒂娜并沒有完全消失，她只是變成了我內(nèi)心風(fēng)景的一部分，與其他無數(shù)的記憶碎片融合在一起，共同構(gòu)成了“我”這個(gè)不斷流動(dòng)、不斷變化的存在。

11. 第七卷《重現(xiàn)的時(shí)光》 關(guān)于時(shí)間與藝術(shù)的最終頓悟

> 在蓋爾芒特親王府的庭院里，我踩著那塊凹凸不平的鋪路石，身體突然產(chǎn)生了與當(dāng)年嘗到瑪?shù)氯R娜小點(diǎn)心時(shí)同樣的感覺。一種深沉的喜悅席卷了我。我瞬間明白了，這種喜悅來自于過去與現(xiàn)在的重疊，來自于時(shí)間被突然征服的感覺。在那一刻，孔布雷的院子和蓋爾芒特親王府的院子合二為一，過去的我和現(xiàn)在的我也合二為一。我體驗(yàn)到了一種超越時(shí)間的存在。

> 接著，在書房里，餐巾的硬挺感讓我想起了在巴爾貝克旅館的類似感覺；勺子碰擊盤子的聲音讓我想起了火車司機(jī)錘擊車輪的聲音；用漿硬的餐巾擦嘴的感覺，又讓我回到了在巴爾貝克第一次穿上?；晟赖母杏X。一連串這樣的“無意識(shí)記憶”接連涌現(xiàn)，像一道道閃電，照亮了時(shí)間的迷宮。

> 我明白了，這些感覺之所以如此珍貴，如此充滿喜悅，是因?yàn)樗鼈冊(cè)谂既恢校蹲降搅藭r(shí)間的純粹狀態(tài)，即“一段過去的時(shí)間”。它們繞開了習(xí)慣性的、智性的記憶，直接觸及了事物的本質(zhì)。它們證明，過去并沒有丟失，它被完好無損地保存在我們體內(nèi)，保存在某種物質(zhì)的感覺之中（如味道、觸感、聲音），等待著在某個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻，被重新激活，讓我們重新體驗(yàn)?zāi)嵌问湃サ臅r(shí)光。

> 于是，我找到了我的人生使命，我的作品的主題。我要用文學(xué)的形式，將這種“無形”的、儲(chǔ)存在感覺中的時(shí)間，轉(zhuǎn)化為“有形”的藝術(shù)作品。我要把那些被習(xí)慣掩蓋的、被時(shí)間侵蝕的寶貴瞬間挖掘出來，固定下來。我的書，將是一座用記憶建造的大教堂，它的拱頂將由那些相互呼應(yīng)、跨越了漫長歲月的感官印象來支撐。通過藝術(shù)，我可以將那些易逝的、個(gè)人的時(shí)刻，轉(zhuǎn)化為永恒的、普遍的價(jià)值。真正的天堂，是我們已經(jīng)失去的天堂。而藝術(shù)，就是找回這個(gè)天堂的唯一途徑。

> 生活本身，就像一場漫長的睡眠。我們的習(xí)慣、我們的欲望、我們的痛苦，都像夢(mèng)一樣纏繞著我們。而藝術(shù)家，就是那個(gè)醒來的人。他的任務(wù)，就是把自己從這場夢(mèng)中喚醒，并把醒來的狀態(tài)傳達(dá)給他人。他要解讀那些感覺的密碼，揭示隱藏在偶然之下的必然，混亂之下的秩序。他要證明，生命并非虛度，時(shí)間并非完全失落，只要我們懂得如何去尋找、去捕捉、去表達(dá)。我的《追憶似水年華》，就是我試圖喚醒自己、并喚醒讀者的嘗試。它是我與時(shí)間搏斗的產(chǎn)物，也是我獻(xiàn)給被征服的時(shí)間的頌歌。

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