布勞提根早期詩文集

作者：[美] 理查德·布勞提根

出版時間：2025年11月

廣西師范大學(xué)出版社 新民說

序：年輕，迫切，熱戀中

理查德·布勞提根的持續(xù)火熱是不難理解的。布勞提根仍然是每一代年輕人一遍又一遍發(fā)掘的作家，就像薩洛揚、塞林格、卡明斯、黑塞一樣。1967至1977年間，布勞提根的詩歌和小說一再重印，單單《在美國釣鱒魚》就賣了300多萬本。20世紀(jì)90年代，他的13本書中有9本被重印，在美國大學(xué)校園隨處可見。布勞提根準(zhǔn)確清晰的語言、令人捧腹的幽默、旁觀克制的視角以及輕松詼諧的諷刺，能與一代一代的讀者產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。

本書收錄的都是布勞提根20世紀(jì)60年代末一炮而紅前的作品。從這些詩歌和故事中，我們能清楚地了解到布勞提根在那時就已經(jīng)專注于一些主題，并且他的幽默感已經(jīng)形成了風(fēng)格：詼諧諷刺的刻畫，夸張浪漫的比喻，以及對日常生活的精準(zhǔn)描述。他最重要的寫作主題就是愛，或者愛的缺失。

有時候他寫詩是為了交女朋友，這一策略是一種常態(tài)。布勞提根寫了很多詩，因為——正如他的一位前女友曾評價的——“理查德總是想找人上床”。（肯尼斯·雷克斯羅斯曾說，詩歌的作用主要是方便開始或者結(jié)束一段愛情，為了別的目的寫詩的都是瘋子。）

布勞提根的粉絲也能在這些作品中找到他別的主題，這些都在萌芽中：敏銳的自我意識與個人至上，殘酷和善意的共存，日常生活中匪夷所思的超現(xiàn)實瞬間。最重要的是，他寫的是運用想象力去改變生活。

領(lǐng)會這個主題對于理解布勞提根的作品是至關(guān)重要的。就像小說家托馬斯·麥瓜恩評論的，布勞提根從小就有點古靈精怪，“他唯一的玩具就是自己的腦袋”。比如《所有城市一起》：

佯裝

一個城市

比紐約

大，

所有城市

放在一起

都大。

想象力的作用是復(fù)雜的，它既可以是救星，也可以是詛咒。它曾經(jīng)是布勞提根活著的唯一希望，也是他被生活中所有人排擠的原因，尤其是在他的青少年時期。

也許他寫過對于自己青少年時期最好的描述是一則凄涼的故事：《草坪的復(fù)仇》一書中的《俄勒岡州簡史》。他在其中通過描寫一位拿著.30-30獵槍，只身踏上打獵旅途的孤單而不安的外鄉(xiāng)人，來表現(xiàn)自己的童年。在一片荒涼的田野，他遇到了一棟棚屋房子，有一個很原始的臨時門廊，坐滿了沒穿鞋的小孩。在雨中，他們走出來默默盯著他，就好像陌生人是一件奇事。

“我經(jīng)過時一句話也沒有說，”布勞提根寫道，“孩子們現(xiàn)在渾身濕透了。他們在門廊上默默地擠在一起。我覺得生命中沒有比這更重要的了。”

在之后的作品里，他習(xí)慣性地將自己描繪為：租住在廉價房子里的不合群的人；那個個子高高、尋求打獵和捕魚這類獨處歡愉的尷尬小孩；那個沒有朋友的怪人。

但在這兒你能看到一幅相異的圖景：一個年輕的藝術(shù)家借鑒成名作家進行各種不同風(fēng)格的嘗試——自信而早熟的年輕人陷入愛河的感受，求而不得的沮喪，對于自己在世界中身份（或者說是沒有身份）的深刻絕望。在這一切的背后，都是同一個結(jié)論：孩子，離開這個鎮(zhèn)子，趕快。

理查德和我成為好朋友，部分因為我們有共同的背景：西北工薪階級生活。他與我提及的為數(shù)不多的個人回憶，都充滿了懊悔。為了活下來并且成為藝術(shù)家，我們都認為離開是我們唯一的機會。

我結(jié)識布勞提根十九年了，從來沒聽他提到過西北人的名字，包括他的妹妹、媽媽、父親、繼父們，女朋友們或是老師們。他從來沒說過他高中畢業(yè)或是在尤金居住過。他沒確認過社區(qū)、公園、湖或溪流的名字，或是教堂、學(xué)?；驁D書館的名字。當(dāng)他提到俄勒岡州，他都用統(tǒng)稱：一個朋友，一個兄弟，兩個我認識的人，一個住在附近的老處女。他們都沒有身份，像是過去生活的幽靈一般的存在。

這一做法讓他的過去朦朧起來，好像隱入了那種超現(xiàn)實主義美術(shù)館，所有藏品都只有粉筆勾勒的輪廓。這些輪廓散發(fā)著一種犯罪、意外和受傷的強烈氣息。它們暗示了痛苦的經(jīng)歷，恐懼與虐待。但布勞提根鮮少承認這些，即使有，也用的是很抽象的表達。

比起他之后發(fā)表的作品，布勞提根在這部作品中提到了更多個人細節(jié)。

親愛的老媽咪

我的媽媽

真是個

少女。

對。

上帝保佑

她的靈魂

完美地

呈現(xiàn)了

一只鼴鼠。

他在這里寫到的對母親的憤怒與母親的被動，就如同他壓抑著的對自己父親的怒火一樣明顯。他和我提及自己見過親生父親兩次，一次是在理發(fā)店，一次是在賓館房間里。每次父親都給他點錢去看電影。他的語調(diào)不帶起伏，留給他的聽者去想象。

我剛認識他的那些年，他從來沒有和我坦言過他的童年與青少年時代。后來，他成功后，心情好時偶爾會提及這些話題，通常是在吃美食時。有時他講的小鎮(zhèn)無聊故事還挺好玩的，就比如那次他和一些朋友大半夜在外面玩，撞見一只大丹犬。他們中的兩個人二話沒說就把大丹犬從后門抬進了當(dāng)?shù)蒯t(yī)院，把它留在了一間空手術(shù)室里?！拔覀儚膩頉]談?wù)撨^我們要拿那只狗怎么辦，”理查德解釋道，“我們表現(xiàn)得像那是我們該做的事?！贝蠖鄶?shù)時候，他粗略地回憶自己童年的艱辛，他從一家便宜旅店搬到另一家，都是和不同的繼父。他也曾暗示他媽媽虐待過他。

有一個“老生常談的故事”，他記得自己九歲或十歲的時候被媽媽遺棄在蒙大拿州的一家旅店里。這段故事，我聽他講過很多不同的版本。有時候他會帶上他的妹妹和自己對她命運的擔(dān)憂；有時候他會提及失眠，整夜盯著旅店的門，幻想媽媽回來。有一次，他說害怕自己的手如果摸了那個白色的門把手就會被凍住。在他的作品中，門與門把手的意象常常出現(xiàn)，往往與恐懼、失去和劇變有關(guān)。

布勞提根到了青少年時期，家庭才稍微穩(wěn)定下來。但他不太愿意提這些，因為他仍然由于年少時的流離失所而怨恨母親。他的意志力，強烈而穩(wěn)定（這也許是他除想象外唯一真正的好朋友），排斥著任何阻礙他成為藝術(shù)家的記憶。除了最后一本書《這樣，風(fēng)就不會把一切都吹散》，他鮮少在自己的作品中提及這些西北的回憶，要是提，也是在超短篇故事中。

即使在年輕時，布勞提根也會編造一些有特色的家庭式隱喻和比喻，以使這個陌生的世界變得有趣起來。這些套路往往只是記錄了沒有沖突或設(shè)計的轉(zhuǎn)變。在《詩歌4：情詩》中，他是這樣寫的：

跟她

上床

就像和

女巫的

掃帚

上床

一樣。

他的詩中反復(fù)出現(xiàn)女巫的形象。把女性視作敵人，視作黑化的巫師，是他詩歌中永恒的哀嘆。當(dāng)他的事業(yè)如日中天的時候，布勞提根又在《是否有一個女巫發(fā)出公路般的隆隆聲》中提到這一隱喻，那大概是他完成《詩歌4：情詩》的十四年后。

這類詩的韻味有幾個不同的來源，最主要的是《希臘文選》。布勞提根提到過自己在寫作生涯早期讀到《希臘文選》時的喜悅。他在舊金山有一套五本的《希臘文選》，他會在眾人面前背誦。他喜歡它簡約而充沛的情感，正如利奧提烏斯寫的：“觸摸，輕撫那些給予蜂蜜的唇，趁你有機會趕緊吮吸。我沒有嫉妒你，只希望是我有你這樣的好運氣?！?/p>

像許多富有詩意的年輕人一樣，布勞提根自認為是個反叛者，他的貧窮、不諳世故和不羈的想象更是加深了這一點。他曾坦言，自己一年只能買得起一雙便宜的網(wǎng)球鞋，那種屈辱感“讓我?guī)讉€月都不好意思看自己的腳。我想如果我不注意它們，別人也不會”。他試圖用詩句反擊，在題為《反對順從和平均主義》的詩中寫道：“一只被閹過的牛在意識的死水中平靜地吃草?！?/p>

這種低調(diào)的反叛導(dǎo)致他之后在精神病院中待了幾個月，這是他鮮為人知的事跡。在這本文集中，這一事件可以從兩篇極簡的文章中看出，《來自州立精神病院的情書》和《我看著世界毫不費力地滑過》。在后者中，他將故事分成83個由單句或是短語組成的章節(jié)，獻給他的朋友埃德娜·韋伯斯特，但故事里沒有提及他被關(guān)進去的原因。但他被關(guān)的背景其實很有趣。據(jù)布勞提根的傳記作家威廉·喬茲伯格說，布勞提根當(dāng)時把自己的詩給了女朋友看，她批評了幾句，他氣壞了。他跑去警察局，讓他們把自己抓起來。他們說不行，因為他沒干什么違法的事。布勞提根于是拿起一塊石頭把警局的玻璃隔斷打碎了，他們就把他抓到精神病院去了。

布勞提根寫下這些詩歌和故事時，已經(jīng)在尤金住了有些年頭了，不難看出他當(dāng)時能出入大學(xué)圖書館。當(dāng)?shù)鼐用窕貞浾f布勞提根很好學(xué)。我們能從字里行間看到他對著名作家的引用和模仿，比如T.S.艾略特、歐內(nèi)斯特·海明威和林·拉德納。有些詩隱約顯露出對肯尼思·費林和肯尼斯·帕琴的借鑒，對他們強硬的街頭人物形象有著粗淺的模仿，但很快他就不這么寫了。即使只有二十一歲，布勞提根也在努力創(chuàng)造自己的風(fēng)格和視角。未來等待他的，是舊金山生活的教育，是“垮掉的一代”，是“城市之光”書店的國際文學(xué)庫存。

這個不諳世事、天真無邪的年輕人來到舊金山，成為國際知名作家，這仍然是美國夢的罕見例子。通過他作為作家的人格——也許1967年他書封上的臀部照片最能代表他——他步入了一種有格調(diào)、有錢、有美女、有名望的生活。正如理查德，這個永遠堅定的西北存在主義者曾經(jīng)寫道：“我過去的所有秘密都已來到我身邊，但我仍然不知我接下來要做什么?！币韵率遣紕谔岣^去的一些秘密。

基思·阿博特（Keith Abbott）

布勞提根早期詩文集

作者：[美] 理查德·布勞提根

出版時間：2025年11月

廣西師范大學(xué)出版社 新民說

作者簡介：

理查德·布勞提根（Richard Brautigan），美國詩人、小說家，被認為是美國“第一位后現(xiàn)代主義小說家”和“反文化運動”在作家中的最佳代表。1935年生于華盛頓州的塔科馬，1984年于加州的波利納斯家中自殺身亡。曾參加“垮掉派”活動，但處于邊緣位置。20世紀(jì)六七十年代成為美國的文學(xué)偶像，并在世界范圍內(nèi)獲得巨大聲譽。

內(nèi)容簡介：

1955年，在動身前往舊金山追尋文學(xué)夢想的前夕，布勞提根將一包手稿交給埃德娜·韋伯斯特（她的女兒是布勞提根的初戀，兒子是他的好友），說：“等我出人頭地了，埃德娜，這會成為你的社保。”大約十年之后，布勞提根聲名大噪。

這些作品包括詩歌和短篇小說，幾乎囊括了布勞提根21歲前的全部創(chuàng)作。他后來成名作中的許多意象，如鱒魚、秋天等，已經(jīng)在此出現(xiàn)；他后來鮮少著墨的，對早期顛沛流離生活的復(fù)雜情感，這些作品也多有觸及。此時他雖尚不為人知，卻早已以詩人自居，將自己與海明威比較。詼諧諷刺、浪漫夸張、天真殘酷、年輕熱烈……本書是他1960年代末一炮而紅前的作品集，青年詩人不知名的過往，他“過去的秘密”。

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布勞提根以使用幽默與情感來推動視覺想象力而聞名，他的詩歌通俗易懂而又奇特地具有一種跳躍性和神經(jīng)質(zhì)，簡潔的文字中往往蘊含著精妙的隱喻。因為他的詩作簡短而精妙，有俳句般的風(fēng)味，他也被稱為“美國的松尾芭蕉”，在美國詩歌史上具有獨特地位。

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