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近日，由徐老師主筆，編輯部參與編校的科幻末世史詩有聲劇《最后的曙光》在喜馬拉雅上線，上線首月訂閱即突破1500人，目前正在熱播中，編室搜集了編輯和書友們的一些刁鉆的問題，以此進行了一場長達(dá)數(shù)小時的內(nèi)部采訪。以下是一部分整理，希望給到更多創(chuàng)作者一些鼓勵和思考。

點擊收聽：《最后的曙光》

L：文穴編輯部 Lenny

X：徐老師

上一集：

L：那么，在寫這本書的時候，你有遇到過寫作瓶頸嗎？

X：很多，可以是三天一小卡，五天一大卡。而且有時候你讀的書，想得越多你越容易卡住。因為你太希望把人物刻畫得有真實感了，由此你希望很多表達(dá)都可以被藏起，變得具有模糊性，而不是像數(shù)學(xué)公式一樣被列出來，擺在讀者面前。

L：咦，那這樣的話，讀者會不會就棄了？

X：非常有可能的，哈哈哈哈。不過，寫作者必須有選擇，你要賭每個讀者都是有品位的。這一點我和很多人不同。很多人以為看爽文的人就沒有品味了。實則不然，每個人都有自尊心，都希望能夠在閱讀過程中收獲意義。只是有些人希望這種意義更具體更具象化，而有些人則把閱讀過程中的愉悅視作意義本身。沒有說哪個對哪個錯。本質(zhì)上，小說若變得無聊了，就是原罪。關(guān)鍵看你怎么定義無聊。天天聊大白話，許多人會覺得幼稚，你說得深奧了，就容易曲高和寡。由此無論你怎么寫，都會失去一部分讀者，干脆按你自己的風(fēng)格來寫就可以了。

L：這倒也是一個可以專注發(fā)展自己的風(fēng)格的思路。那你覺得你寫小說的風(fēng)格是怎樣的？

X：這個很難說，我覺得我有一個夢想就是能寫出那種樸實文字下隱藏深度的作品。這個聽起來可能有些復(fù)雜，實際上特別通俗，就是大眾讀者能聽出有趣的情節(jié)來，而要細(xì)思里面的深度，也可以有。就是有深度的讀者可以讀深，單純讀故事也非常有趣這樣。我不能說這部小說完美實現(xiàn)了這個目標(biāo)，我只能我寫作時候它是朝著那個方向努力的。

L：這樣聽起來，好像所有作者都會那么希望吧？具體有什么方法可以透露一下嗎？

X：嗯……這個我不能說我已經(jīng)達(dá)到了這個目標(biāo)，所以也不能給到一個具體能完美實現(xiàn)的方法，我只能從我先前的實踐經(jīng)驗出發(fā)。也就是你得讓自己的文本看起來簡單。就是人物做了什么事情，說了什么話，甚至做了什么動作，都盡可能用現(xiàn)實主義的手法去表現(xiàn)。至于TA為什么做這件事，說了這些話，或者做了這些動作。那作者就不要硬梆梆去解釋了，一是因為這樣會奪走讀者想象的機會，二是人物本身那么做，也存在偶然性，不會說有那么多因果邏輯存在，可能就是兩條路下，突然選擇了其中一條。正如你面試新人，在資歷相當(dāng)?shù)那闆r下，有些人的行為舉止就是會給你一種信任感。寫作要相信直覺，有些人就覺得可能是人物自己做了選擇。這就有各種說法了。

L：那你覺得這本書的特色是什么？

X：特色的話，我可以給幾個關(guān)鍵詞：末世、史詩、群像。末世是因為有一種緊迫感，在市場這個層面比較討巧，不過其實是我希望給情節(jié)一點推進的壓力，因為很多人寫小說很容易寫成春花秋月的散文或者傷春悲秋的詩集。這樣的話，人物就動不起來了，全是作者在那里自嗨，但是一旦有一個末日事件在，人物就會瘋狂動起來，行為和情緒就來了。文本就會扎實很多。說到史詩，不想寫史詩的作者，不是一個好作者。因為書如果不是史詩，就很難寫得很長，而且戰(zhàn)爭很容易寫成史詩，寫作者我以為最大的雄心就是復(fù)刻“戰(zhàn)爭與和平”，從宏觀的人類，到微觀的個體關(guān)系，都離不開戰(zhàn)爭與和平這兩個詞。關(guān)聯(lián)史詩的一般就是群像，因為我喜歡觀察生活，抓取一些表達(dá)、沖突和情緒，并逐步積累在我的靈感庫里，然后加工呈現(xiàn)到文本上。看上去是幻想小說，寫的還是現(xiàn)實。

L：那么你覺得這本書中你自己最大的突破是什么？

X：哈哈哈哈，這個問題答不好容易讓自己顯得非常自戀。說得俗氣一些，這本書我更希望去呈現(xiàn)更復(fù)雜多樣的個體形象，其中女性偏重的多一些。結(jié)合我最近聽的一個播客里面有這樣一個觀點，說為什么CEO經(jīng)常會選女性，因為對于創(chuàng)始人或者大股東來說，如果選擇女性可能就不太會被背刺。這個觀點我不一定認(rèn)同。意識層面，小說經(jīng)常是在和刻板印象作斗爭的。所以，寫小說非常有意思的是，可以把刻板印象放進去，然后讓人物去打破它。

——未完待續(xù)——

《最后的曙光》已登陸喜馬拉雅

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