1月8日，“硝煙下的文明叩問——王方晨長篇小說《地嘯》首發(fā)式”在北京舉行。作者王方晨與北京作家協(xié)會(huì)副主席喬葉、《長篇小說選刊》主編宋嵩為與會(huì)讀者帶來了一場(chǎng)精彩的對(duì)談。天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)副總經(jīng)理張?jiān)品宄鱿装l(fā)式并為新書揭幕，山東文藝出版社社長徐迪南，百花文藝出版社社長薛印勝在活動(dòng)中進(jìn)行了精彩的發(fā)言。

《地嘯》由百花文藝出版社與山東文藝出版社聯(lián)合推出，是紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年的重磅之作。作者王方晨在書中既描繪了極具地域特色的黃河口風(fēng)物與鄉(xiāng)村生活，又通過交錯(cuò)纏繞的敘事空間，將普通民眾的掙扎、抗?fàn)幣c抉擇融入宏大歷史，深刻探討血性、倫理與存在之困，反思戰(zhàn)爭對(duì)人性的戕害，為文壇貢獻(xiàn)了戰(zhàn)爭背景下個(gè)體存在書寫的典型樣本。

百花文藝出版社社長薛印勝在致辭中盛贊王方晨深耕文壇的創(chuàng)作成就，強(qiáng)調(diào)《地嘯》通過民間自衛(wèi)團(tuán)的抗戰(zhàn)歷程，既展現(xiàn)鐵血豪情，又呈現(xiàn)民族性格在苦難中的淬煉，深刻詮釋“人民是歷史創(chuàng)造者”的內(nèi)涵。薛印勝表示，百花文藝出版社將堅(jiān)守“采擷文壇佳作，打造傳世精品”的初心，在作品的深度推廣、有聲轉(zhuǎn)化、影視改編等方面持續(xù)發(fā)力，讓抗戰(zhàn)精神薪火相傳。

山東文藝出版社社長徐迪南也對(duì)《地嘯》的文學(xué)價(jià)值給予高度評(píng)價(jià)。她在發(fā)言中指出，《地嘯》將抗戰(zhàn)內(nèi)容嵌入鄉(xiāng)村生活描繪，獨(dú)特的寫作手法增強(qiáng)了作品的可讀性與縱深感，讓經(jīng)典題材煥發(fā)別樣光彩。徐迪南表示，兩家出版社的精誠合作源于對(duì)好作品的珍視，未來雙方將繼續(xù)攜手講好中國故事，讓優(yōu)秀作品抵達(dá)更遼闊的遠(yuǎn)方。

在全場(chǎng)倒數(shù)聲中，天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)副總經(jīng)理張?jiān)品?、北京作家協(xié)會(huì)副主席喬葉、《長篇小說選刊》主編宋嵩與作者王方晨共同為《地嘯》揭幕，標(biāo)志著作品正式與讀者見面。

對(duì)談分享環(huán)節(jié)，喬葉、宋嵩、王方晨圍繞“硝煙下的文明叩問”展開深度交流。喬葉在發(fā)言中盛贊王方晨小說創(chuàng)作的“講究與精密”，她從《地嘯》的人物塑造看到了王方晨的“用功、用情、用力”。喬葉從民間角度、女性角度、地域角度、大歷史角度、藝術(shù)角度等分析了《地嘯》“燒腦而有節(jié)制”的創(chuàng)作，她表示正是這部小說賦予抗戰(zhàn)題材的當(dāng)代性，讓現(xiàn)代人更好地理解歷史。

王方晨從小說中的關(guān)鍵意象“水洼”入手，講述了自己思考如何去書寫歷史、書寫抗日戰(zhàn)爭對(duì)中華民族性格淬煉的創(chuàng)作歷程。《地嘯》中的人物塑造，緊扣“民族，在戰(zhàn)爭中重生”的深意，最終落腳于呼喚愛與和平。

生長在黃河口的宋嵩讀《地嘯》頗感親切，他對(duì)小說不同于其他抗戰(zhàn)題材小說的敘事線以及人物塑造印象深刻。他在總結(jié)發(fā)言中特別感謝王方晨為他的家鄉(xiāng)書寫了一部意象奇特、情節(jié)復(fù)雜幽微的歷史巨著。活動(dòng)通過天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)視頻號(hào)、小說月報(bào)視頻號(hào)進(jìn)行了同步直播。

作為一部叩問歷史與人性的民族史詩，《地嘯》以獨(dú)特的敘事視角與深刻的思想內(nèi)涵，為抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作提供了新思路。隨著作品的廣泛傳播，這部兼具歷史厚度與文學(xué)魅力的佳作，必將在文學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆。

（文/孫艷 圖/楊蕾）

專訪王方晨：新歷史主義書寫的民族史詩

記者 倪自放 濟(jì)南報(bào)道（原載于齊魯晚報(bào)2025年09月12日）

山東省文聯(lián)副主席、著名作家王方晨抗戰(zhàn)題材長篇小說《地嘯》,近期將由百花文藝出版社、山東文藝出版社聯(lián)合出版。評(píng)論家、作家房偉評(píng)價(jià)說,《地嘯》是一部大氣磅礴的民族史詩和新歷史主義哲學(xué)寓言,為我們的民族文學(xué)畫廊塑造了野性而有活力的民族性格,展現(xiàn)了血與火的淬煉中,民族的自覺新生。

大葦蕩里慘烈的混戰(zhàn)

“他來了,懷揣擁有更多土地的夢(mèng)想。

她來了,追隨他的腳步,順河而下,把兒子誕生在他的土地。

他們來了,共同開拓土地,建造村莊……

日本兵來了,毀我家園和生靈。

一場(chǎng)漫長的追殺開始……”

長篇小說《地嘯》的開篇,就以黃河口“北大洼”為地理標(biāo)識(shí),追敘了一段蕩氣回腸的抗日歷史。

當(dāng)年,災(zāi)民羅得寶順河而下,來到黃河入海口地區(qū),開墾了大片荒地,依水結(jié)廬,草創(chuàng)皂壩頭村。其妻宋蘭香生下一子,取名小蝦。羅得寶對(duì)小蝦的出生耿耿于懷,他的人生目標(biāo)也隨之改變。宋蘭香為保護(hù)自己的兒子,以寬厚的母愛,與羅得寶進(jìn)行著無休無止的較量。

日本兵來了,驅(qū)逐村民在村北無邊無際的大葦蕩割葦,以尋找轉(zhuǎn)移的八路軍機(jī)關(guān),并殺害了羅得寶的親子,村中其他家庭也慘遭荼毒。精神上已垮掉的羅得寶心懷恐慌,欲回老家。老蕭為防人心渙散,前來阻止,激憤中削掉了他的兩個(gè)趾頭,給他造成了更大的恥辱。

老蕭率自衛(wèi)團(tuán)打擊日軍,然與羅得寶恩怨未了,許諾打完日軍,就還給羅得寶兩個(gè)趾頭。羅得寶擔(dān)心他會(huì)死在戰(zhàn)場(chǎng)上,暗暗跟蹤。一方面是老蕭與日軍的浴血奮戰(zhàn),一方面是羅得寶在一旁冷靜而怨毒的等待。老蕭終于承受不住羅得寶的糾纏,不顧宋蘭香阻攔,計(jì)劃在大葦蕩設(shè)下八卦陣,血祭亡靈。

自衛(wèi)團(tuán)敢死隊(duì)以自己的血肉之軀把日本兵引至大葦蕩。羅得寶在葦蕩里豎起一個(gè)葦垛,觀看著這一場(chǎng)慘烈的混戰(zhàn)。

戰(zhàn)斗結(jié)束了,羅得寶瘋狂地?fù)湓谥袕椀沟氐睦鲜捝砩稀?/p>

鳥群飛舞。隊(duì)員們輾轉(zhuǎn)曠野,尋找“最后一個(gè)日本兵”。

已找不到日本兵,是要回村耕田,還是要繼續(xù)進(jìn)發(fā)?英雄陷入兩難。

紅槍會(huì)匪首“小鬼火”血洗八路軍劇團(tuán),劫走女演員小玲。當(dāng)黎明的曠野里重新傳來“春山如黛,兵馬多如?！钡母杪?美麗的小玲已瘋癲。

聽聞紅槍會(huì)中有日本軍官山本潛伏,英雄設(shè)計(jì),佯裝送親,以瘋癲的小玲為餌,深入萬畝葦蕩的紅槍會(huì)巢穴。

連綿綠滔中,村民撒下大豆,以示歸途。

還原逝去的時(shí)光 展現(xiàn)真實(shí)的力量

長篇小說《地嘯》2025年出版,但作者王方晨說,這部長篇的創(chuàng)作讓他想起十多年前,“那時(shí),我在一塊退海之地生活。從濟(jì)南來了位記者,姓侯,帶來一本厚厚的回憶錄手稿,說是正在尋求出版。我翻看了幾頁,馬上被迷住了?！蓖醴匠空f,回憶錄所載,為遙遠(yuǎn)的往事,文筆簡樸,甚至直白,卻有一種真實(shí)的力量。

有一段時(shí)間,王方晨看了比較多的民間關(guān)于歷史的記載,在他的眼前,漸漸出現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景:時(shí)光仿佛倒流至蠻荒的年代,天蒼蒼,野茫茫,一望無際?；脑狭懔闵⑸⒌爻霈F(xiàn)了小小的村落。人類辛勤開拓土地,收獲糧食。但是,日本兵來了!戰(zhàn)爭!戰(zhàn)爭發(fā)生了。屠戮,追擊,搏斗……王方晨說:“我做過一個(gè)噩夢(mèng),自己驚慌躲藏在了紅柳樹根下的坑穴,跟我在書上看到的一樣。我跳出坑穴,奮力奔跑……在這塊蒼茫的大地上不停奔走,是我閱讀那些歷史資料所獲得的最主要的感受。終于有一天,我會(huì)書寫這無休無止、激蕩人心的奔走?！?/p>

于是,王方晨在小說《地嘯》中跑成了一個(gè)孩子,他把追捕八路軍后方機(jī)關(guān)的日本兵引到了另一個(gè)方向。孩子像一個(gè)精靈,可以出現(xiàn)在荒原上的任何一個(gè)角落。老黑背負(fù)英雄的尸首回家,悲傷逆流成河。先輩們腳踩大地,穿越無數(shù)草叢,跨過無數(shù)溝坎,看星雨紛紛,聽長風(fēng)呼嘯,只因戰(zhàn)爭的輪盤正把很多無辜的人帶進(jìn)死亡與痛苦之中。

那些歷史回憶讓逝去的時(shí)光得以還原,讓《地嘯》的歷史敘事呈現(xiàn)出復(fù)雜的倫理褶皺。在小說中,我們不光看到了很多與普通人一樣的勇士和英雄,還能看到很多像是普通人的敵人。在面臨危險(xiǎn)時(shí),這些敵人也會(huì)膽小畏懼,對(duì)著層層疊疊的青紗帳小心試探。當(dāng)判斷危險(xiǎn)已去,他們也會(huì)松弛下來,猜測(cè)戰(zhàn)爭的走向,擔(dān)憂個(gè)人前途。

王方晨表示,自己試圖寫出不一樣的抗戰(zhàn)題材小說。《地嘯》在廢墟中勘探存在本質(zhì)?！拔野涯抗馔断蛄藨?zhàn)爭中的這些個(gè)人。他們脾性各異,懦弱與勇敢,崇高與猥瑣,狹隘與寬廣,但他們都身不由己地被戰(zhàn)爭的輪盤所裹挾。小說并不僅限于寫戰(zhàn)爭,而是以寫戰(zhàn)爭還原人性,塑造野性而有活力的民族性格。”

《地嘯》對(duì)戰(zhàn)爭與人性的書寫獲得評(píng)論界的高度認(rèn)可,文學(xué)評(píng)論家李掖平評(píng)價(jià)說,《地嘯》描寫20世紀(jì)北方平原血腥暴虐的斗爭史,在此,虛擬的歷史風(fēng)云因時(shí)間的久遠(yuǎn)而飄忽不定,鮮活豐沛的人性,卻因和現(xiàn)代人心靈的高度契合而放射出絢麗的光芒。

人物群像連綴起戰(zhàn)爭記憶

文學(xué)學(xué)者、山東政法學(xué)院教授張建波認(rèn)為,在人物形象塑造方面,《地嘯》猶如一把刻刀,鐫刻出世態(tài)的眾生萬象?！巴醴匠渴殖咒h利的剃刀,在戰(zhàn)爭廢墟之場(chǎng),手起刀走,刪繁就簡,刻出了形神各異的人物形象:羅得寶、宋蘭香、羅小蝦、李墨川、老蕭、老黑、小鬼火、蟠井次郎、山本太郎……留下了一塊塊煙火彌漫真實(shí)可感的故事碎片,連綴起遙遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭記憶?！?/p>

因家鄉(xiāng)水患而背井離鄉(xiāng)的羅得寶,在黃河口巨大無邊的蘆葦蕩邊依水結(jié)廬。他以占有土地的雄心壯志,在這片人跡罕至的土地上建設(shè)家園,逐步讓皂壩頭變成了一個(gè)松松散散的小村落。

八路軍鋤奸隊(duì)隊(duì)長李墨川以收葦人身份的出現(xiàn),讓羅得寶知道了“農(nóng)民頭上三把刀,租子重,債利高,苛捐雜稅多如毛”“窮人只有三條路,要飯、上吊、坐監(jiān)牢”。

宋蘭香作為一個(gè)敢愛敢恨的鮮明女性形象浮現(xiàn)于文本中,她在日軍“大掃蕩”中失去了三個(gè)孩子,對(duì)窩囊而偏執(zhí)的丈夫羅得寶“恨鐵不成鋼”,她以天性的母愛護(hù)佑唯一逃生的孩子小蝦,對(duì)老蕭情有獨(dú)鐘并且撫養(yǎng)著老蕭的一雙兒女。

面對(duì)不可回避的殘酷戰(zhàn)爭,小說呈現(xiàn)的人物命運(yùn)迥然不同,羅得寶性格偏狹,蜷身于家庭一角,逃避戰(zhàn)爭而不忘私仇,對(duì)非親生兒子小蝦的仇視乃至試圖謀害,對(duì)老蕭削去其兩個(gè)腳趾耿耿于懷并無休止地伺機(jī)報(bào)復(fù),而同樣面臨殘酷戰(zhàn)爭的老蕭和老黑,則走上了一條奮勇抗日的道路,在蘆葦蕩設(shè)八卦陣,在十里坡配合打阻擊戰(zhàn),奔走于大地之上,老蕭身中三彈大難不死,老黑背著英雄的尸首回家,為家國存亡留下了一曲戰(zhàn)地壯歌。

文學(xué)學(xué)者、暨南大學(xué)文學(xué)院教授張麗軍認(rèn)為,在《地嘯》的人物形象中,羅得寶和老蕭無疑傾注了作家最多的心血。在塑造這兩個(gè)人物時(shí),王方晨著意將二者放置在緊張的斗爭關(guān)系之中,通過瘋狂的、逼近人類精神限度的對(duì)峙來展現(xiàn)他們的生命觀和性格特點(diǎn)。比如,面對(duì)1943年日軍“大掃蕩”,老蕭在蘆葦蕩里設(shè)下八卦陣伏擊日本兵的慘烈場(chǎng)景,與羅得寶在死尸橫陳的蘆葦蕩里找到血跡斑斑的老蕭意圖報(bào)私仇的形象,形成了鮮明的對(duì)比和極大的沖擊力。

重組的時(shí)間與詩一般的語言

在敘事上,《地嘯》并非完全按照時(shí)間先后順序的平鋪直敘,而是情節(jié)穿插交織,設(shè)謎解扣,層層深入,充分激活讀者的閱讀期待。

在傳統(tǒng)小說敘事當(dāng)中,時(shí)間基本上遵照線性的物理時(shí)間,即使在此基礎(chǔ)上衍生出了倒敘、插敘等手法,也都是敘事方式上的改變而非對(duì)敘事時(shí)間認(rèn)識(shí)上的變化。文學(xué)學(xué)者、暨南大學(xué)文學(xué)院教授張麗軍認(rèn)為,王方晨的《地嘯》打破了傳統(tǒng)的時(shí)間觀念,他對(duì)小說敘事時(shí)間的探索既表現(xiàn)在小說整體的形式結(jié)構(gòu)上,也體現(xiàn)在敘事過程中內(nèi)在時(shí)間的共時(shí)和錯(cuò)位上。

從小說的整體結(jié)構(gòu)來看,章節(jié)之間的時(shí)間被顛倒和重新組合。第一章講述了1935年到1997年的故事,而第二章和第三章又重新回到了1945年和1944年的時(shí)間場(chǎng)域內(nèi),成為第一章的補(bǔ)充。在《地嘯》中,時(shí)間成為構(gòu)成成分,時(shí)間長河中的某一段落可以作為獨(dú)立的成分被利用。第一章中記述的皂壩頭自衛(wèi)團(tuán)戰(zhàn)斗只一筆帶過,到了第二章和第三章才作為獨(dú)立的敘事成分被填補(bǔ)進(jìn)時(shí)間進(jìn)程。因此,小說獲得了一種前所未有的自由,不必拘泥于時(shí)間的物理順序,擺脫了前后邏輯的桎梏,小說內(nèi)部敘事空間的利用率被提高。

時(shí)間的共時(shí)與錯(cuò)位是《地嘯》敘事時(shí)間探索的另一表現(xiàn)。小說開篇第一句“老人小蝦的出現(xiàn),是他父親始料未及的?！边@一開場(chǎng)包含著雙重時(shí)態(tài)?！袄先恕笔橇_小蝦在1997年的狀態(tài),是未來時(shí)；“他父親始料未及”又是站在1936年講述羅得寶的心態(tài)。因此,這句話成功打通了敘事的時(shí)間節(jié)點(diǎn),過去和未來于一瞬之間完成了轉(zhuǎn)換和對(duì)接。

在文學(xué)學(xué)者、山東政法學(xué)院教授張建波看來,《地嘯》的語言老辣洗練,尤其是詩一般的語言,如滿天星光,散落在浩瀚的文本之中,熠熠生輝。

“磨鐮刀的聲音在寂靜的夜色里清晰而響亮,像有一把細(xì)長的利劍在飛速地割風(fēng)”,寂靜之夜,磨刀霍霍,心懷利刃,殺心待起；“镢頭高高地落下來,迎著陽光像猝然墜下了一塊晶瑩剔透的冰”,光影之處,幻象迭生,土地之情,油然而生；“那輪氣息奄奄的夕陽,浮在蘆葦?shù)募馍疑?疲憊地喘息著,徒勞地訴說著自己深重的恐懼與絕望”,以物擬人,以景襯心,將戰(zhàn)爭的恐懼與人心的絕望和盤托出。