非非馬

熱點(diǎn)評(píng)論

胸大，這還做什么編劇啊？

一個(gè)作者的三觀和人格，一定會(huì)以某種方式進(jìn)入ta的作品。

上篇寫了，這篇想專門談?wù)?a target="_blank" >秦雯看似玩笑的自我“調(diào)侃”：（要是有那么大胸）我還做什么編劇??？

從心理學(xué)的角度來講：玩笑都是帶著面具的真言。Every joke is a disguised wish. 玩笑的背后，隱藏了講述者真實(shí)的欲望或潛意識(shí)。我認(rèn)為秦小姐的這句性別玩笑，充分地“泄露”了她最真實(shí)的性別觀、世界觀。

在她看來，相較于才華，女性的身體資本、容貌資本，才是更厲害的“硬通貨”。在社會(huì)運(yùn)作的現(xiàn)實(shí)中，女性的身體資本比文化資本更能轉(zhuǎn)化為“通行證”。而如果有更輕松的路可走，她也并不會(huì)選擇走一條更難的路。畢竟，寫劇本要熬夜、要被改，要受制于各種制片方、導(dǎo)演、明星等各種力量的博弈。

這句玩笑里，既有秦小姐對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)無比清醒的認(rèn)識(shí)，也透露了她真實(shí)的態(tài)度選擇：認(rèn)可和適應(yīng)既有規(guī)則，而不是挑戰(zhàn)與打破。

乍一看，她是個(gè)寫?yīng)毩⑴?、講女性成長(zhǎng)，也靠自己本事吃飯的大編劇，但骨子里，卻依舊根植著男權(quán)中心的舊思維。無論是她的性別觀和人生觀，還是她編劇的《我的前半生》《流金歲月》，其實(shí)都是“偽女性獨(dú)立敘事”與“現(xiàn)實(shí)適應(yīng)論”交織的產(chǎn)物。

作品，是創(chuàng)作者人格的延展。

從表面上看，兩部大熱女性劇，都是迎合“女性主義”的思潮崛起，在講述“現(xiàn)代女性獨(dú)立”的成長(zhǎng)故事，臺(tái)詞里有各種時(shí)髦的口號(hào)與標(biāo)語。

然而，故事的走向，無一例外不是：女性的困境，要由一個(gè)強(qiáng)大的男性來幫忙解決。

在《我的前半生》里，羅子君從“家庭主婦”到“職場(chǎng)女性”，被包裝成了一段女性成長(zhǎng)敘事。但剝開了看，羅子君的“覺醒”和“成長(zhǎng)”，是由男性引導(dǎo)、在男性幫忙下完成的。賀涵，這個(gè)英俊瀟灑、聰明體貼、有資源還有耐心的男人，教她職場(chǎng)規(guī)則、為她開路、助其成長(zhǎng)。而作為對(duì)“女性獨(dú)立”的獎(jiǎng)賞，她還收獲了優(yōu)秀男性的愛情。盡管她沒有選擇和他在一起。

到了《流金歲月》，則更進(jìn)一步展示了秦小姐“偽女性獨(dú)立”的漏洞——“獨(dú)立”，猶如一件漂亮的衣裳，其終極目標(biāo)還是要吸引優(yōu)質(zhì)的男性。來自權(quán)勢(shì)男性的愛情，也再度作為“獨(dú)立女性”的“勛章”而出現(xiàn)。在職場(chǎng)上，兩位女主的所謂“升級(jí)打怪”之路，變成了一路受關(guān)照，不斷得到男上司、男同事、男備胎的幫助。

在《流金歲月》“瑪麗蘇”模式的背后，更要命的一點(diǎn)是什么呢？?jī)晌慌鹘且贿叡幻\(yùn)碾壓，一邊又被命運(yùn)格外“眷顧”，這種分外easy的生存模式，依然源自于“男性凝視”下的女性審美偏好。

朱鎖鎖的第一個(gè)職場(chǎng)貴人，上司楊柯，在大堂里一眼看中她，就是因?yàn)樗霰姷耐饷操Y本：這“小身段”、“小氣質(zhì)”。

從女主的長(zhǎng)相到穿著，《流金歲月》對(duì)于女主外形的重視，在所謂大女主劇里創(chuàng)造了一個(gè)高峰。

在該劇熱播時(shí)，我就對(duì)此上兩點(diǎn)提出過批評(píng)。乍看是女性獨(dú)立，可女人的價(jià)值，最終仍然來自權(quán)勢(shì)男性的看見、欣賞、扶持。

她們看似在選擇人生，實(shí)則依舊是在男性邏輯中“被選擇”。女性的美貌和獨(dú)立的姿態(tài)，讓她們更容易被權(quán)勢(shì)男性青睞和選中，并因此獲得更多的資源與保護(hù)。

這和“胸大還做什么編劇”的內(nèi)在邏輯，真是完美呼應(yīng)。

秦小姐真心相信世界如此運(yùn)作，于是她筆下的世界也如此運(yùn)作。

它用時(shí)髦的“女性主義”姿態(tài)，來裝飾傳統(tǒng)的依附邏輯，重復(fù)著陳舊的性別敘事。

才華可以裝飾作品的賣相，但世界觀卻從根本上決定著作品的品位和格局。

而我還想提出的一點(diǎn)是，暢銷的導(dǎo)演和編劇，其實(shí)都非常懂人性，或者說，拿捏人性。

為什么秦雯的劇能在大眾層面獲得成功？因?yàn)?，她也深知時(shí)下的女觀眾其實(shí)也很矛盾，一邊渴望當(dāng)“獨(dú)立女性”，一邊又懼怕承擔(dān)獨(dú)立的高昂代價(jià)。

她的劇在形式上滿足了很多女性觀眾對(duì)“自我成長(zhǎng)”的幻想，而在實(shí)質(zhì)上又不觸動(dòng)既有的性別權(quán)力結(jié)構(gòu)和秩序。她的劇，猶如一只麻醉劑，只會(huì)讓女性觀眾在‘女性獨(dú)立’的虛假幻覺里獲得片刻安慰。

秦小姐真是非常了解現(xiàn)實(shí)人生的殘酷、疲憊，也了解現(xiàn)實(shí)世界的權(quán)力運(yùn)作。

她未必不知道其中的風(fēng)險(xiǎn)與長(zhǎng)期代價(jià)，但她選擇了妥協(xié)。無論是在她自己的人生中，還是在她的劇本世界里。

在秦雯這里，什么樣的女人可以生存得更“好”？漂亮的、聰明的、善于利用規(guī)則的、不硬碰硬的。所謂的女性獨(dú)立和自由，是在既有的權(quán)力秩序里取得一種舒適精巧的位置，而非推翻秩序。來自權(quán)勢(shì)男人的愛情，不僅是勛章，也是解決困境的方式。

她和她的女主角們，都并沒有真正去拆解父權(quán)制，而是更加精致地周旋其中。而已。

她和她的作品，無縫合成了一套精致利己的、也被資本需求的聰明與趣味。

她原定11月7日播出的新劇——由唐嫣、趙又廷主演的《愛情不是神話》，據(jù)稱被臨時(shí)撤檔了，不止何時(shí)能夠播出。我大膽估計(jì)下，這部劇依舊還會(huì)是以上套路。因?yàn)?，太好用了~

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