近期，于騰訊視頻上線的兩部劇集再度將穿越題材推至觀眾視野中央。青春奇幻劇《三人行》創(chuàng)新設(shè)置三個(gè)“我”同場(chǎng)爭(zhēng)奪人生主導(dǎo)權(quán)，古裝愛(ài)情劇《宴遇永安》以“全家穿越”融合“美食敘事”營(yíng)造濃郁煙火氣……這批新作也為國(guó)產(chǎn)穿越劇集帶來(lái)了新的創(chuàng)作范式。

縱觀近年發(fā)展，國(guó)產(chǎn)穿越劇在類(lèi)型演進(jìn)中正在形成一系列新的打法：人物設(shè)定從“個(gè)體”到“集體”的擴(kuò)容、敘事動(dòng)力從“被動(dòng)”到“主動(dòng)”的轉(zhuǎn)向、產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)從“改編”到“聯(lián)動(dòng)”的深化，正共同拓展該題材的表達(dá)維度與商業(yè)價(jià)值。

人物設(shè)定擴(kuò)容

從“個(gè)體穿越”到“集體穿越”

穿越劇集的創(chuàng)新，首先體現(xiàn)在其角色設(shè)定的擴(kuò)容上。從聚焦“一人穿越”到展現(xiàn)“集體穿越”，這一轉(zhuǎn)變重塑了劇集的敘事重心、沖突模式與情感內(nèi)核。

在“一人穿越”模式中，其敘事核心長(zhǎng)期圍繞單一主角展開(kāi)，敘事沖突也往往來(lái)自于外部。例如在《慶余年》等“今穿古”經(jīng)典劇集中，現(xiàn)代主角常憑借“金手指”孤軍奮戰(zhàn)于宮闈?rùn)?quán)謀，故事張力較多依賴(lài)于個(gè)人與整個(gè)時(shí)代的外部對(duì)抗。

與之相對(duì)，“多人穿越”模式將敘事重心從“我”的歷險(xiǎn)轉(zhuǎn)向“我們”的旅程，從個(gè)人命運(yùn)的單線推進(jìn)，擴(kuò)展為群體關(guān)系的動(dòng)態(tài)網(wǎng)絡(luò)，這有效拓展了劇集的敘事維度與情感深度。

首先，該模式呈現(xiàn)出戲劇沖突的多維化。當(dāng)穿越者不再孤立，內(nèi)部因立場(chǎng)、目標(biāo)差異產(chǎn)生的矛盾，便與外部沖突共同構(gòu)成了更復(fù)雜的敘事網(wǎng)絡(luò)。例如《三人行》將青年、中年、老年的“趙左右”并置于同一時(shí)空，展開(kāi)了一場(chǎng)“我與我與我”的終極博弈。三位一體的主角懷揣各自的人生遺憾與渴望，爭(zhēng)奪對(duì)唯一人生路徑的定義權(quán)，這種內(nèi)在矛盾的外化，極大地提升了劇集的立意深度與哲學(xué)意味。

其次，該模式構(gòu)建出穩(wěn)固的“情感共同體”，為故事注入了更具共鳴的溫情底色。例如《宴遇永安》中沈家以一個(gè)完整的家庭單位介入古代社會(huì)，他們通過(guò)家庭會(huì)議進(jìn)行決策，在日常中吵吵鬧鬧又相互扶持，在傳統(tǒng)古裝劇的權(quán)謀斗爭(zhēng)外，強(qiáng)化了家庭的凝聚力與煙火氣，精準(zhǔn)觸動(dòng)了當(dāng)代觀眾對(duì)理想家庭關(guān)系的情感訴求。

即便是互相拉扯的《三人行》，不同年齡的“自我”之間也存在著深刻的羈絆與關(guān)懷，使得“與自我和解”的過(guò)程充滿(mǎn)了動(dòng)人的情感暖流。

整體而言，從“一人”到“多人”的穿越設(shè)定轉(zhuǎn)變，不僅是角色數(shù)量的疊加，更是敘事格局與情感表達(dá)的擴(kuò)容。劇集通過(guò)多維沖突的構(gòu)建與情感共同體的塑造，將穿越敘事從個(gè)體的英雄傳奇，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)自我認(rèn)知與群體關(guān)系的探討。這一創(chuàng)新不僅豐富了劇集的藝術(shù)層次，更以其對(duì)“我們”的共同關(guān)照，引發(fā)了當(dāng)代觀眾的情感共鳴。

敘事動(dòng)力創(chuàng)新

從“被動(dòng)卷入”到“主動(dòng)奔赴”

縱觀穿越題材的發(fā)展，除人物由外部機(jī)緣觸發(fā)的“被動(dòng)卷入”這一模式之外，也出現(xiàn)了由角色內(nèi)心驅(qū)動(dòng)的“主動(dòng)奔赴”。二者以不同的動(dòng)力機(jī)制，拓展出差異化的敘事重心與主題深度。

在“被動(dòng)穿越”的傳統(tǒng)模式中，故事多由外部事件推動(dòng)，主角的行動(dòng)呈現(xiàn)為一種應(yīng)對(duì)式的掙扎，目的是為了“生存”與“回歸”，敘事重心自然落在其適應(yīng)環(huán)境與尋找歸途的過(guò)程之中。例如《宴遇永安》中的沈家人在意外集體穿越后，從期盼“月圓之夜”自然回歸到為“活下去”而開(kāi)設(shè)“沈家酒肆”，敘事重點(diǎn)圍繞著在被動(dòng)處境下，運(yùn)用現(xiàn)代知識(shí)解決生存與發(fā)展問(wèn)題這一核心。

《永夜星河》《赴山海》兩位主角都是“穿書(shū)”且綁定系統(tǒng)，其終極目標(biāo)是“完成任務(wù)以回歸現(xiàn)實(shí)”，前者凌妙妙需要完成擊殺大妖、拯救世界的主線任務(wù)和攻略書(shū)中反派“黑蓮花”慕聲的支線任務(wù)；后者肖明明必須完成系統(tǒng)指定的“任務(wù)”，跑完全部小說(shuō)情節(jié)，本質(zhì)上都是一種被賦予的、帶有強(qiáng)制性的“回歸驅(qū)動(dòng)”。

“主動(dòng)穿越”模式則賦予主角明確的目的性與主體性。在這些劇集中，穿越成為主角的主動(dòng)選擇，并借此“去改變某件事”。在《三人行》中，中年與老年的“趙左右”主動(dòng)穿越回過(guò)去，帶著相互對(duì)立的目標(biāo)介入自己的人生抉擇：中年趙左右意圖改變16歲的志愿選擇，重寫(xiě)自己的職業(yè)篇章，追求世俗的“成功”。而老年趙左右則希望阻止中年的“妄動(dòng)”，守護(hù)本真的自我。這種設(shè)定將敘事動(dòng)力內(nèi)化為角色的主觀博弈，使故事超越了穿越奇觀本身，直指人生抉擇、自我認(rèn)同與存在意義等更深刻的哲學(xué)命題。

此外，更具創(chuàng)新性的嘗試則在于兩種模式的動(dòng)態(tài)融合，角色從最初的“被動(dòng)卷入”逐漸發(fā)掘出必須承擔(dān)的使命，從而實(shí)現(xiàn)向“主動(dòng)奔赴”的轉(zhuǎn)變，《一閃一閃亮星星》《想見(jiàn)你》等劇集皆是如此。

在《一閃一閃亮星星》中，林北星的十次穿越僅有兩次為被動(dòng)觸發(fā)，其余八次均為主動(dòng)選擇。更關(guān)鍵的是，她的動(dòng)機(jī)從彌補(bǔ)個(gè)人遺憾的“小我私心”，逐步升華為挽救他人的“利他精神”。而《想見(jiàn)你》中的主角們看似被困在既定劇本中，無(wú)論如何掙扎都重復(fù)上演著悲劇人生，但當(dāng)他們逐漸接近真相，反而是在明知結(jié)局的情況下，依然選擇主動(dòng)步入那已知的宿命。正是這一次次清醒而勇敢的“走入”，才終于為他們搏得扭轉(zhuǎn)結(jié)局的成功。

這一敘事動(dòng)力的轉(zhuǎn)變，正是人物實(shí)現(xiàn)精神蛻變的核心軌跡，其間既蘊(yùn)含著對(duì)他人命運(yùn)與苦痛的共情，也折射出敢于主宰自我人生、無(wú)畏探索未知境地的動(dòng)人光芒，這一過(guò)程本身即構(gòu)成了人物的成長(zhǎng)弧光。

產(chǎn)業(yè)生態(tài)拓展

從文學(xué)改編到“內(nèi)容-場(chǎng)景”一體化運(yùn)營(yíng)

穿越題材的創(chuàng)新不僅于敘事層面，更延伸至產(chǎn)業(yè)維度，呈現(xiàn)出從單一IP改編向“內(nèi)容-場(chǎng)景”一體化運(yùn)營(yíng)的深化嘗試，逐步構(gòu)建起更為立體的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

首先，IP改編仍是產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)的基石。劇集《宴遇永安》《永夜星河》分別改編自熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《長(zhǎng)安小飯館》《黑蓮花攻略手冊(cè)》，這些作品在影視化前已經(jīng)具備穩(wěn)定的受眾群與成熟敘事框架，有效降低了開(kāi)發(fā)風(fēng)險(xiǎn)，也為劇集前期熱度奠定了基礎(chǔ)。

然而，IP改編并非成功的保證。如若缺乏創(chuàng)造性轉(zhuǎn)譯，僅停留在對(duì)原作的情節(jié)搬運(yùn)與形象復(fù)刻上，則會(huì)導(dǎo)致作品淪為平庸的復(fù)制品。此前，《我才不要和你做朋友呢》《想見(jiàn)你》等穿越劇獲得好評(píng)，但其后推出的電影版卻未能延續(xù)成功，正反映出改編形神兼?zhèn)涞碾y點(diǎn)。因此，如何在尊重原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行有效創(chuàng)新，既承接原著粉絲流量又拓展內(nèi)容的受眾邊界，是創(chuàng)作者要認(rèn)真思考的問(wèn)題。

更進(jìn)一步的是，產(chǎn)業(yè)探索正朝著打造“內(nèi)容-場(chǎng)景”閉環(huán)的方向邁進(jìn)，以跨界聯(lián)動(dòng)延伸IP的生命周期。以《宴遇永安》為例，該劇有著“盛唐美食+穿越愛(ài)情”的鮮明標(biāo)簽，定位“下飯神劇”，也天然具備了與美食垂類(lèi)綜藝聯(lián)動(dòng)的基因。它與騰訊視頻美食競(jìng)技綜藝《一飯封神》的合作，并非簡(jiǎn)單的互相引流，而是通過(guò)“劇情+美食+線下體驗(yàn)”的深度內(nèi)容嫁接相互賦能，既為《宴遇永安》帶來(lái)了沉浸式用戶(hù)體驗(yàn)，也為《一飯封神》帶來(lái)長(zhǎng)尾效應(yīng)的傳播。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這類(lèi)跨界聯(lián)動(dòng)不斷拓展內(nèi)容價(jià)值的邊界，為IP的長(zhǎng)效生命力打開(kāi)了更具想象力的空間。

這一系列“新打法”，顯露出國(guó)產(chǎn)穿越劇正在經(jīng)歷著從敘事內(nèi)核到產(chǎn)業(yè)外延的系統(tǒng)性創(chuàng)新：角色上，從“我”到“我們”穿越，構(gòu)建了更復(fù)雜的人物關(guān)系與情感網(wǎng)絡(luò)；動(dòng)機(jī)上，從“被動(dòng)”到“主動(dòng)”穿越，注入了更深刻的人物動(dòng)機(jī)與哲學(xué)思辨；產(chǎn)業(yè)上，從“改編”到“聯(lián)動(dòng)”，不斷拓寬IP的價(jià)值邊界。

其未來(lái)的突破，或許不在于構(gòu)筑更奇詭的時(shí)空，而在于能否在虛構(gòu)的框架中，更精準(zhǔn)地回應(yīng)當(dāng)代人的精神困境與情感需求，并以前瞻的產(chǎn)業(yè)思維，構(gòu)建貫通敘事、情感與消費(fèi)的一體化體驗(yàn)，最終實(shí)現(xiàn)與時(shí)代的同頻共振。

— THE END —

作者 | 楊紫茜

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣