1.《怪物》

多視角敘事層層反轉(zhuǎn)，將誤解、偏見與救贖編織成細密的網(wǎng)，它不評判對錯，只剖開人性的復雜與柔軟，用最克制的表達，完成了最有力量的共情，影片中的小鎮(zhèn)場景是在日本一處偏遠的鄉(xiāng)村實地取景，為影片增添了真實感。兩個男孩在廢棄列車中的互動成為全片最動人的光亮，電影不提供簡單答案，而是映照出：我們恐懼的怪物，常常只是自己無法理解的另一種真實。

2.《小偷家族》

聚焦非血緣“拼湊家庭”，以日常碎片還原底層生存質(zhì)感，無戲劇化沖突卻藏溫情與殘酷，臺詞克制留白，用細節(jié)傳遞情感，弱化敘事刻意性。他們因利而聚——彼此利用養(yǎng)老金、偷竊分工、情感慰藉，但最終因“愛”而留，正如影片中那句臺詞：羈絆，是羈絆。很喜歡電影里面演員細膩的演技，影片結(jié)束看似所有人都回歸了正常的生活，卻讓人留下了遺憾。

3.《告白》

來自一個老師精心設計的復仇，她利用霸凌，一步步攻破少年犯的心防，每個人在這部影片里面只有相互的利用，惡像是一條由家庭、社會以及個人共同擰成的絞索，法律和道德在極端情感面前蒼白無力，而所謂救贖也只有深刻的虛無。電影真的把小說里面描述的畫面和人物的犯罪心理呈現(xiàn)得很好，人性本惡體現(xiàn)得是淋漓盡致，另外，沒有因為他還是個孩子而原諒的結(jié)局讓人非常爽。

4.《花束般的戀愛》

看完心里有點淡淡的酸澀，電影采用編年體敘述模式，將一對情侶從相戀到相離的五年經(jīng)歷平鋪直敘地展現(xiàn)出來，最扎心的不是分手，是看著他們從世界上另一個我，變成我好像不認識你了。兩個興趣愛好相投的文藝青年，終究敗給了柴米油鹽，最后倆人笑著說“再見”的時候，我才明白原來最遺憾的愛情，不是愛而不得，是曾經(jīng)那么愛，最后只能體面地說句“謝謝光臨”。

5.《入殮師》

學會面對死亡，尤其是親人甚至是自己的死亡，是我們終生需要學會的課題，從害怕到敬畏，通過為逝者送行，反而學會了如何更好地活著，音樂一響，內(nèi)心就變得異常平靜和溫暖。當?shù)统翜喓竦拇筇崆夙懫穑倳心敲磶讉€音符輕輕觸碰過往記憶，那是切身經(jīng)歷與電影產(chǎn)生的共鳴，影片對死亡的解讀真是讓人非常的溫暖，男主最后與父親的和解，也讓我對這部電影有了更深的理解。

6.《駕駛我的車》

用生活演繹電影，還是用戲劇來表達生活？ 人的遺憾、孤獨、愧疚以及情感的復雜，一切在片子中都如此真實、自然。同樣是把鏡頭對準生活，相比法影，日影少了些浪漫氣息，卻多了一份共籠罩著東亞人日常的沉悶，其次是只看得懂表層的敘事，這之下的太復雜了。汽車終會抵達終點，但生命的旅程仍在繼續(xù)，正如索尼婭的臺詞所言：“我們會好好活下去”。

7.《完美的日子》

影片以“生活流”敘事，記錄了平山重復而有序的日常，將清掃、聽樂、攝影等瑣事升華為對當下的虔誠儀式 ，沒想到竟然透過男主的眼睛，從這平凡重復的每一天里，由衷地感受到平靜和愉悅，看似很狼狽，實則是那么的優(yōu)雅。影片最動人的力量在于它揭示了一個樸素真理：生活的意義在于深植當下的每一個瞬間，片尾男主一邊開車一邊聽歌，表情變化體現(xiàn)出內(nèi)心戲，演得真好，歌也很不錯。

8.《海街日記》

看似狗血的情節(jié)中，其實蘊含了太多生活真實的美好樣貌，沒有刻意制造激烈的戲劇沖突，也許這就是生活本身。鐮倉的風物是最好的背景板，四季流轉(zhuǎn)間，四姐妹的關系悄然沉淀，這不是跌宕起伏的故事，而是一杯溫茶，淺嘗時平淡，回味卻滿是生活本真的甜。整部電影濾鏡加的很有感覺，代入感很強，情節(jié)設計的也很自然融洽，看的人滿滿的幸福感爆棚。

9.《比海更深》

《比海更深》不提供救贖的答案，而是邀請觀眾在生活的褶皺里，觸摸那些不夠完美卻足夠真實的愛的證據(jù)。當夢想無法兌現(xiàn)，當親情被現(xiàn)實反復稀釋，是枝裕和的鏡頭捕捉一個中年失敗者在暴風雨夜中的一次和解，沒有奇跡，只有一絲悵然的溫柔與成長。失敗也可以家傳，比較真實，孩子是唯一的希望，喜歡結(jié)尾的彩票，即使最終一事無成，也要勇敢追夢。

10.《橫道世之介》

八十年代那個味道真是被導演抓住了，《橫道世之介》講述了青年橫道世之介的純粹青春與溫暖相遇，留存眾人心中美好回憶。那個活潑善良積極可愛的世之介形象，定格在每一位追憶他的人的笑容里，兩個時間段的交錯，再分成不同人的過往與現(xiàn)在，我們總能看到，世之介在人們心里留下的溫暖。結(jié)尾世之介奔跑著突然畫面戛然而止，接著字幕出現(xiàn)我的情緒直接噴涌而出。

日本電影最后榮光，這10部電影都是神作，值得反復品味。