你能想象嗎？那個在《封神榜》里仙風道骨的姜子牙，在《茶館》里風骨凜然的秦二爺，背后藏著一個瞞了大半個世紀的秘密。2021 年，89 歲的藍天野站上人民大會堂領獎臺，手里捧著的 “七一勛章”，把所有人都驚到了 —— 原來這位演了一輩子戲的老藝術家，早在 1945 年就入黨，當了多年地下黨交通員，騎著自行車在北平城里送情報，這事連他身邊不少親近的人都才剛知道。

說起來也挺有意思，藍天野本來不叫這個名，他原名叫王潤森，1927 年生在河北饒陽，剛滿月就跟著家人搬到了北平。小時候趕上日本占領北平，日子過得壓抑，后來 1944 年考上國立北平藝術?？茖W校學油畫，本想安安靜靜搞藝術，沒成想家里出了個 “引路人”—— 他三姐石梅是從解放區(qū)回來的地下黨員，經常帶些《論聯合政府》《新民主主義論》這樣的書回家。王潤森那時候年輕，心里本就憋著股對現狀的不滿，看了這些書更是熱血沸騰，主動幫著姐姐干活。

他干的活說起來不算驚天動地，但每一件都提著心。用家里的短波收音機偷聽解放區(qū)的電臺，一字一句記下來，再幫忙油印成宣傳資料，這些東西姐姐會想辦法散發(fā)出去。那時候日偽管得嚴，萬一被發(fā)現，全家都得受牽連，可他一點沒打退堂鼓。1945 年，他成了北平地下黨的交通員，每天騎著自行車從西直門往西山跑，車上藏著情報、文件，有時候還有給解放區(qū)送的物資?，F在想想，那自行車后座上馱著的不是東西，是命??！同年 9 月 23 日，他正式入黨，成了地下黨北平劇聯黨支部的骨干。

也是從這時候起，他跟戲劇結了緣。為了更好地做革命宣傳，他干脆放棄了油畫專業(yè)，轉頭學表演。第一次登臺就演了《日出》里的黃省三，沒想到這一演就停不下來。那時候的學生劇團看著是搞文藝的，其實是傳播進步思想的 “秘密基地”，他在里面組織活動，悄悄發(fā)展地下黨員，戲演得越紅火，掩護工作就做得越到位。

1946 年 11 月，他加入了周恩來和郭沫若領導的抗敵演劇二隊，在里面當演員。別以為這是去享受舞臺，那時候他們在國民黨控制區(qū)演出，表面上是給軍方搞文宣，實際上是借著演出傳遞信息、掩護同志。他在隊里演了《孔雀膽》《大雷雨》這些戲，還拉著兩個學生劇團加入了地下黨組織，影響力一點點擴大。到了 1947 年，他又轉到華北大學文工二團，排演《民主青年進行曲》這種現實題材的戲，走到哪兒演到哪兒，華北地區(qū)不少地方都留下過他的足跡，戲里戲外都在給大家傳遞 “要民主、要覺醒” 的信號。

1948 年形勢變緊張了，國民黨開始清剿學生劇團，上級讓他趕緊離開北平去解放區(qū)。臨走前，組織上跟他說，為了家里人安全，最好改個名字，別再用王潤森了。他想了想，就用了 “藍天野” 這個名字，這一用就是一輩子。到了解放區(qū)，他也沒放下文藝，進了華北聯合大學文藝學院戲劇系學習，琢磨怎么把表演弄得更專業(yè)。1949 年新中國成立，他跟著部隊回了北京，還參與了開國大典的文藝準備工作，只不過具體干了啥，到現在也沒公開細說，倒是給這段經歷添了點神秘感。

1952 年北京人民藝術劇院建院，藍天野是第一批演員，跟焦菊隱、蘇民這些后來的戲劇界大佬一起，搭起了人藝的架子。頭一年就演了《龍須溝》，這戲一演，北京人藝的現實主義表演風格算是立住了。1956 年老舍寫了《茶館》，他被選中演秦二爺，為了演好這個角色，他跟于是之、朱琳這些同事天天泡在北京的茶館里，看老北京人怎么說話、怎么喝茶、怎么聊天，連人家手上的小動作都記下來，就怕演得不真實。1957 年《茶館》首演，他的秦二爺一出場就驚艷了，后來這戲成了人藝的壓箱底劇目，每次復排他都還演這個角色，成了觀眾心里的 “活秦二爺”。

接下來的幾十年，他就跟人藝綁在了一起。50 年代后期排《北京人》，他演主要角色，還試著導了些小劇目；60 年代初演《蔡文姬》里的董祀，把角色的復雜心思演得明明白白；1964 年導《大膽媽媽和她的孩子們》，這是布萊希特的戲，他特別注重讓演員 “代入” 角色，把反戰(zhàn)的主題傳達到位。那時候人藝演出多，他一年要排好幾部戲，還經常出去巡演，累是累，但心里踏實。

70 年代末改革開放，人藝恢復演出，他又回到《茶館》的舞臺上，還是那個秦二爺。1981 年他開始帶學生，人藝 “81 班” 的濮存昕、宋丹丹都是他的學生，他教學生不光教怎么演戲，還總說 “得先懂生活，才能演活角色”，讓他們多去體驗生活。1984 年他第一次拍電視劇，在《末代皇帝》里演醇親王載灃，戲份不多，但把那種歷史感演出來了。1987 年他退休，可沒閑著，又撿起了小時候的愛好，開始畫國畫，后來還辦了個展，真是多才多藝。

1989 年拍《封神榜》，他演姜子牙，為了這個角色，他專門去白云觀學道教的禮儀動作，有些武打戲還自己上，不用替身。他還跟導演提建議，改了 “文王訪賢” 的戲份，說這樣更符合原著邏輯，最后效果確實好，這個姜子牙成了經典，到現在還有人翻出來看。1990 年在《渴望》里演王子濤，那個樸實又深刻的父親形象，讓不少觀眾跟著掉眼淚。那時候他雖然拍了不少影視劇，但心里最惦記的還是話劇，一有機會就回人藝的舞臺。

90 年代他還在人藝導戲，像《吳祖光傳奇》就是他導的；1992 年跟著《茶館》去國外巡演，把中國話劇帶到了國際舞臺上。2000 年后他演出少了，但還當藝術顧問，給年輕人提建議。2011 年，他都離休 19 年了，又被請回人藝排《家》，演馮樂山。排戲的時候不小心摔了一跤，手指骨折了，可他沒歇著，綁著繃帶接著排，最后首演特別成功，他把馮樂山的偽善演得讓人恨得牙癢癢。2012 年他當《甲子園》的藝術總監(jiān)，指導青年演員，還強調 “戲得扎根現實，不能飄著”。

2015 年，88 歲的他還導了瑞士戲劇《貴婦還鄉(xiāng)》，排戲的時候扔了拐杖，親自給演員示范動作，哪個細節(jié)不到位都不行；同年還演了《冬之旅》，成了中國話劇舞臺上年齡最大的演員。這戲改編自德國文學，他用慢節(jié)奏的表演，把老年人的孤獨感演得特別打動人。2020 年疫情期間，他還在線上直播《蔡文姬》的片段，吸引了好多觀眾看；10 月的時候，連著演了 11 場《家》，每場都保持高水準，一點沒因為年紀大就打折。2021 年，他又導了《吳王金戈越王劍》，不光指導演員的臺詞動作，還親自給劇名題字，為了保證歷史細節(jié)準確，查了不少資料。

也就是在 2021 年 6 月 29 日，他成了中國戲劇界唯一獲得 “七一勛章” 的人，這時候大家才知道，這位老藝術家從 1945 年入黨，隱瞞地下黨身份整整 76 年。他一輩子演了 70 多部話劇，導了 10 多部戲，還拍了不少影視作品，可從來沒跟人提過自己當年送情報、搞地下工作的事。

說起來，他的藝術成就跟那段地下黨經歷也有關系。跟焦菊隱合作的時候，他們一起推廣體驗派表演，強調演員要深入生活；曹禺先生還總督促他多讀書，提升文化修養(yǎng)，他也真聽進去了，讀了好多書豐富自己。他導戲的時候特別注重分析劇本，指導演員也有自己的一套，就像《貴婦還鄉(xiāng)》里的諷刺元素，被他處理得特別到位。他把當年做地下黨時的忠誠和堅持，都融入到角色里了，就像秦二爺，在時代變遷里始終保持風骨，這其實也是他自己的寫照。

一輩子下來，他沒卷入過任何負面新聞，做人特別低調。2022 年 6 月 8 日，他在北京家里去世，享年 95 歲，那時候離北京人藝建院 70 周年就差 4 天。雖然他走了，但他演的秦二爺、姜子牙，導的那些戲，還有他教出來的學生，都還在延續(xù)著他的藝術生命?，F在去人藝看《茶館》，看到秦二爺出場，好多老觀眾還會想起藍天野，想起這位把一生都獻給藝術和信仰的老人。