來源：中國新聞網(wǎng)

中新網(wǎng)北京12月25日電 (記者 高凱)24日晚，由格魯吉亞導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利執(zhí)導(dǎo)，北京人藝推出的新版契訶夫名劇《櫻桃園》在北京國際戲劇中心·曹禺劇場開啟首輪演出。

本劇的排演被認(rèn)為不僅是一次中外藝術(shù)上的交流互鑒，也是北京人藝對世界經(jīng)典的一次全新嘗試。

在劇院歷史上，北京人藝曾多次排演契訶夫作品。北京人藝總導(dǎo)演焦菊隱更是早在上世紀(jì)40年代便翻譯過大量契訶夫劇作，推動了這位俄羅斯文學(xué)巨匠的劇作在國內(nèi)的傳播。在焦菊隱誕辰120周年之際，這部采用焦菊隱譯本排演的話劇不僅有著致敬與傳承的意味，同時也成為一次尋求話劇發(fā)展內(nèi)生動力的積極探索。

本劇導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利在歐洲頗具聲譽(yù)。在連續(xù)兩屆北京人藝國際戲劇邀請展中，其《海鷗》與《仲夏夜之夢》通過對經(jīng)典的創(chuàng)新性演繹，收獲了諸多中國觀眾和行業(yè)專家的贊譽(yù)。談到與北京人藝的合作，他表示，“北京人藝是我認(rèn)為最好的劇院之一，無論演員還是技術(shù)人員，都展現(xiàn)出了極強(qiáng)的專業(yè)性。”

據(jù)了解，在本版《櫻桃園》中，角色的塑造是劇組創(chuàng)排過程中的重中之重，全劇共11個主要角色，均具不同的象征意義，有著各自鮮明的特點(diǎn)，將人物的成長與性格進(jìn)行準(zhǔn)確翔實的體現(xiàn)，也是解讀這部契訶夫作品的關(guān)鍵所在。

飾演柳鮑芙的黃薇表示，自己的角色是復(fù)雜而豐富的，需要兼顧其身份與心理等多個因素，“櫻桃園留給她的是無力感，她真的已經(jīng)盡力了。”飾演羅巴辛的楊明鑫給自己的角色做了非?！叭怂囄秲骸钡慕庾x，“莊園的其他人都是紳士，只有羅巴辛，是一個‘爺們兒’。他的商人身份促成了他的成功，但他同樣無法抹除童年的回憶與陰影。”

演出中，木質(zhì)紋理的框體覆蓋整個舞臺，傾斜的坡面延伸向樂池——來自格魯吉亞新劇院團(tuán)隊的舞美設(shè)計讓看似簡約的舞臺布景暗藏玄機(jī)。光影交織下，舞臺空間的縱深得到了充分的運(yùn)用，道具的排列組合形成了不同景觀，《櫻桃園》的文本在這樣的設(shè)計理念下變得活靈活現(xiàn)，掩藏于原作中的諸多線索也得到了清晰的展示。

“表演契訶夫戲劇唯一的原則就是不能把它給‘演’出來，我們也希望在舞臺上找到這種靠近生活的表演方式與屬于話劇的獨(dú)特表達(dá)語言”，圍繞導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，中格兩國創(chuàng)作者共同合作，讓舞臺語匯豐富而不繁冗。相較于傳統(tǒng)演繹方式，本版《櫻桃園》大量引用了即時影像投屏，讓運(yùn)鏡手法與演員的表演相互呼應(yīng)，拓展全劇的表演空間。此外，觀眾席也成為了表演區(qū)的拓展，演員穿梭其間，并以影像捕捉與撲克魔術(shù)等方式進(jìn)行場內(nèi)互動，讓觀眾參與到演出之中。

據(jù)悉，該劇本輪演出將持續(xù)至2026年1月11日。(完)