12月26日，北京人藝話劇《張居正》在首都劇場開啟新一輪演出，本輪演出將持續(xù)至2026年1月4日（周一休息），陪伴觀眾共度元旦佳節(jié)，迎接新年。

這是該劇繼2023年底首演、2024年復(fù)排后的又一次精彩呈現(xiàn)。自2023年底首演以來，《張居正》已在北京人藝完成三輪演出，并于今年9月受邀參加第16屆國際亞歷山德林斯基戲劇節(jié)，獲得海外觀眾認(rèn)可。

本輪演出海報

話劇《張居正》改編自著名作家熊召政獲茅盾文學(xué)獎的同名長篇小說。2002年，熊召政創(chuàng)作的小說《張居正》正式出版，2005年獲得第六屆茅盾文學(xué)獎，后由作者本人改編為熱播影視劇。此后，熊召政歷時四年、九易其稿，為北京人藝量身打造了話劇劇本，一改小說原有架構(gòu)，以全新的結(jié)構(gòu)方式呈現(xiàn)張居正的人生與歷史貢獻(xiàn)。

表達(dá)超越時空，“呈現(xiàn)出一種歷史的縱深感”

話劇《張居正》采用現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)雙線交替敘事的創(chuàng)新手法，成為北京人藝歷史劇創(chuàng)作上的新探索。導(dǎo)演兼主演馮遠(yuǎn)征表示，不同于原著小說的宏大鋪陳，也不同于電視劇的線性敘事，話劇《張居正》以精練的人物塑造、富有東方意蘊(yùn)的舞臺呈現(xiàn)，拓展了歷史的縱深感與觀眾的想象空間。

劇照 馮遠(yuǎn)征飾演張居正，張培飾演李太后

聯(lián)合導(dǎo)演閆銳介紹，該劇用現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)兩條線索并行、交替敘事，一條選取張居正人生中擔(dān)任首輔的重要事件為節(jié)點(diǎn)，串聯(lián)起他整個改革之路；另一條則大膽想象，用非現(xiàn)實(shí)的手法展開他身后的一些思索，打通現(xiàn)實(shí)與想象?！斑@樣的表達(dá)超越了時間與空間，呈現(xiàn)出一種歷史的縱深感，讓人得以從不同層面去回看歷史，回溯張居正改革的真正價值與意義?！?/p>

劇照

舞臺設(shè)計上，《張居正》呈現(xiàn)出空靈、流暢、簡約的風(fēng)格，極具東方審美意境。舞臺上，靈感來自故宮大殿的八根紅色立柱構(gòu)建起整個表演空間，多媒體的數(shù)字影像協(xié)助構(gòu)建起跨越時間的空間感。整個舞臺隨著場景的轉(zhuǎn)換“絲滑”流動，打破了真實(shí)與想象的邊界，在實(shí)與虛、明與暗之間實(shí)現(xiàn)連接和共融。演出中沒有幕與幕之間暗場、轉(zhuǎn)場的間歇，全部場景的轉(zhuǎn)換都伴隨演出流動進(jìn)行，大氣悠揚(yáng)的音樂貫穿其中，帶觀眾“一鏡到底”地感受自由與流暢。

劇照 馮遠(yuǎn)征飾演張居正

作為導(dǎo)演兼主演，馮遠(yuǎn)征強(qiáng)調(diào)，《張居正》的重點(diǎn)不是講故事，而是探討一個改革家的心路歷程，是對人、對改革的一種深刻思考。在他看來，“張居正首先是一個人，但他的喜怒哀樂又不同于普通人。現(xiàn)實(shí)中的他是有胸襟有氣魄的改革家，臨危受命，表面波瀾不驚，但內(nèi)心也有焦躁不安；當(dāng)他身后回看自己時，則更是包容的、理解的，看淡了自己個人的境遇，放在更廣闊的歷史層面去看待改革和反思自己。”

中生代與新生代合力打造，體現(xiàn)舞臺傳承

本輪演出由馮遠(yuǎn)征、張培、劉智揚(yáng)、李勁峰、何靖、李金濤、聞博、劉宸、孫驍瀟、金漢、梁國棟、郭為、解天、黃麒源、郝賈沛釗、李紫瑞、徐督、龔佳豪等中青年演員共同呈現(xiàn)。這樣的中生代與新生代組合，體現(xiàn)了北京人藝的舞臺傳承。

劇照 劉智揚(yáng)（中）飾演成年萬歷帝

在劇中飾演成年萬歷皇帝的劉智揚(yáng)表示，萬歷皇帝對張居正的感情很復(fù)雜，有愛，有恨，也有逆反。在他看來，萬歷皇帝在很多時候都是郁郁不得志的，心中既有對張居正的恨，也有對他的愛。劉智揚(yáng)希望通過表演，讓觀眾感受到，這不是一個單一的“皇帝”，而是一個有血有肉的人。

劇照 張培（中）飾演李太后

飾演李太后的張培分享道，一開始排練的時候，她還是在表現(xiàn)角色母性的一面，馮遠(yuǎn)征導(dǎo)演就指出這樣演還是在舒適區(qū)里待著，跟《杜甫》中的杜甫夫人演繹方式?jīng)]有兩樣。導(dǎo)演從臺詞上給她糾正，把每句話的最后兩個字揚(yáng)起來，表現(xiàn)出李太后聽政時期的威嚴(yán)和決斷。

劇照

在劇中飾演貪官胡自皋的演員劉宸，此次也對其角色進(jìn)行了精心打磨。他將胡自皋的三場戲分別定位為“初相識”、“定基調(diào)”和“悟人生”，致力于演出人物并非“非黑即白”的復(fù)雜性。在最后一場發(fā)生于“天地間”（陰間）的戲份中，劉宸運(yùn)用了戲曲功底：念白采用氣聲表現(xiàn)氣若游絲之感；步伐上借鑒戲曲的“搓步”以呈現(xiàn)漂浮狀態(tài)；站立時則通過“存腿”微蹲營造上下浮動之感。

劇照 劉宸（右一）飾演胡自皋 本文劇照攝影：李春光 王小寧

特別是在演繹“一步踏對，雞犬升天；一步踏錯，家破人亡”這句臺詞時，他加入了京劇“屁股坐子”的身段，生動表現(xiàn)了人物從趾高氣揚(yáng)到頹然泄氣的狀態(tài)轉(zhuǎn)變。劉宸表示，希望通過喜劇手法處理，讓觀眾覺得這個“可惡之人演得可笑，可憎之人演得可愛”。