設(shè)計(jì)的價(jià)值是什么？在2025國際青年創(chuàng)新大會(huì)上，老工對(duì)YANG DESIGN創(chuàng)始人楊明潔進(jìn)行了專訪。楊明潔在論壇現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了關(guān)于“設(shè)計(jì)的價(jià)值”的主題演講。

本期的《遇見設(shè)計(jì)師專訪》將呈現(xiàn)2025國際青年創(chuàng)新大會(huì)楊明潔的 專訪內(nèi)容，干貨滿滿，下面跟隨老工一起來看看吧~

楊明潔

YANG DESIGN創(chuàng)始人

福布斯中國最具影響力工業(yè)設(shè)計(jì)師

01

老工：您創(chuàng)辦了中國首個(gè)私人工業(yè)設(shè)計(jì)博物館，“收藏”這個(gè)行為本身，對(duì)您的“設(shè)計(jì)” 工作和“策展”思考，分別產(chǎn)生了怎樣具體的影響？如果讓您推薦一件博物館的展品，您會(huì)推薦哪件設(shè)計(jì)作品？

楊明潔：最初創(chuàng)辦博物館，是一種對(duì)于舊物的狂熱，這源自于我作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)興趣。逐步積累至今，成為了一種社會(huì)責(zé)任。在博物館硬件展陳的背后，我和我的團(tuán)隊(duì)投入更多時(shí)間與精力的是在藏品的文獻(xiàn)研究上面。我正在為博物館寫一本書，名為《人類欲望的設(shè)計(jì)考古學(xué)》，希望通過博物館能夠向公眾傳播設(shè)計(jì)文化，傳播一種正面的社會(huì)啟迪意義。

楊明潔設(shè)計(jì)博物館，獲2025年度德國iF設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)

楊明潔設(shè)計(jì)博物館部分藏品

我是一位工業(yè)設(shè)計(jì)師，博物館的敘事邏輯對(duì)我而言更多是對(duì)藏品文獻(xiàn)研究后再進(jìn)行策展的邏輯。在創(chuàng)辦這座博物館之前，我都是以觀眾的視角去看待博物館的。而當(dāng)真正自己去做一座博物館時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)與自己看到的，想象中的是完全不一樣的。

作為觀眾，我們所看到的是博物館中已經(jīng)被精心篩選整理后的展品，以及對(duì)應(yīng)展品的文獻(xiàn)資料?？瓷先ズ芎唵?，很輕松，但當(dāng)我自己去整理這些藏品，去研究每一件藏品背后的故事時(shí)，發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)都不簡單，不輕松。尤其是當(dāng)藏品數(shù)量達(dá)到幾千件時(shí)。

楊明潔設(shè)計(jì)博物館中庭展示的交通工具與旅行箱

在博物館常設(shè)展館是以單一動(dòng)線展開，交通工具、旅行箱、視聽產(chǎn)品、家具、電器、燈具、生活器皿……分不同產(chǎn)品類別陳列，依次排開。每一類別又以時(shí)間與空間的維度進(jìn)行文獻(xiàn)整理，講述藏品背后的故事。在常設(shè)展館中陳列著從世界各地收藏的數(shù)千件藏品，跨越手工藝時(shí)代、工業(yè)時(shí)代與數(shù)字時(shí)代，從中人們可以探尋到不同地區(qū)、年代、族群的生活方式、人文美學(xué)。

具體如在中庭的部分，我是將旅行箱與交通工具放在一起的，它們都是與出行相關(guān)的。旅行箱的演變完全是基于交通工具的演變而不斷進(jìn)化的，現(xiàn)在我們最常用的滾輪拉桿箱就是因?yàn)轱w機(jī)作為交通工具普及后才出現(xiàn)的。

楊明潔設(shè)計(jì)博物館藏品：不同時(shí)期的固定電話

如果要我推薦一件展品，我會(huì)選擇那面陳列著歷代通訊設(shè)備的展示墻。在博物館中，可以看到眾多體積龐大的收音機(jī)、電視機(jī)、攝像機(jī)、電話機(jī)、打字機(jī)…… 發(fā)展至今一臺(tái)小小的智能手機(jī)幾乎可以涵蓋以上所有功能。

我在一面墻上把各個(gè)時(shí)期的移動(dòng)電話陳列在一起。其中有幾臺(tái)西門子手機(jī)，正是2003年我還在德國西門子設(shè)計(jì)總部工作時(shí)參與的設(shè)計(jì)。那時(shí)我們還在使勁地研究手機(jī)按鍵、品牌DNA、手感與操作的效率等。但很快，當(dāng)2007年蘋果的第一代智能手機(jī)發(fā)布后，一切物理按鍵都消失了，西門子手機(jī)也消失了。由此我們可以強(qiáng)烈地感受到每一次技術(shù)的變革都誕生出了新的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)、美學(xué)價(jià)值。

楊明潔設(shè)計(jì)博物館藏品：歷代移動(dòng)通訊設(shè)備展示墻

02

老工：您的許多作品都采用了模塊化設(shè)計(jì)，如何在賦予用戶自由度的同時(shí)，確保產(chǎn)品的完整性與美感？設(shè)計(jì)師應(yīng)在多大程度上“讓權(quán)”于用戶？

楊明潔：首先，在今天這場(chǎng)以“可持續(xù)”為主題的論壇中，我想強(qiáng)調(diào)：模塊化與標(biāo)準(zhǔn)化是實(shí)現(xiàn)可持續(xù)設(shè)計(jì)非常重要的原則。

一個(gè)優(yōu)良的設(shè)計(jì)應(yīng)該對(duì)于人類與社會(huì)是友善的、環(huán)保的，產(chǎn)品的制造、使用、報(bào)廢各環(huán)節(jié)有利于節(jié)約能源與資源，符合可持續(xù)發(fā)展的原則。標(biāo)準(zhǔn)化、模塊化的設(shè)計(jì)可以使得產(chǎn)品在生產(chǎn)、組裝、運(yùn)輸、存儲(chǔ)、配貨、銷售、安裝、維修等環(huán)節(jié)中提高效率，降低成本。如在維修過程中，局部更換部件，可以增加產(chǎn)品的整體使用周期。

YANG DESIGN作品：意大利natuzzi 品牌T-BOX 多功能家居系統(tǒng)，獲德國紅點(diǎn)獎(jiǎng)與美國IDEA獎(jiǎng)

在運(yùn)輸與存儲(chǔ)過程中減少運(yùn)輸倉儲(chǔ)成本。在報(bào)廢與回收過程中，局部部件可以按材料類別拆分后分類回收。這些都是符合可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)原則。標(biāo)準(zhǔn)化、模塊化的設(shè)計(jì)，也可以建立起產(chǎn)品體系統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格與家族感，進(jìn)而增強(qiáng)產(chǎn)品的品牌識(shí)別性。如我們所設(shè)計(jì)的“T-BOX”家居系統(tǒng)與“M collection ”系列沙發(fā)。

YANG DESIGN作品：模塊化設(shè)計(jì)的“M collection”系列沙發(fā)，獲DIA設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，EDIDA年度最佳家具設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)

而在更宏觀的層面，模塊化與標(biāo)準(zhǔn)化也關(guān)乎產(chǎn)品的生命周期。例如在我們與美國的波音飛機(jī)已經(jīng)合作了十多年，每年都會(huì)針對(duì)飛機(jī)內(nèi)艙的某一個(gè)局部進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。我們與西雅圖的波音團(tuán)隊(duì)在討論方案時(shí)，就會(huì)談到標(biāo)準(zhǔn)化與模塊化。對(duì)于民用客機(jī)這樣一個(gè)大體量的產(chǎn)品，涉及無數(shù)的零部件，每一個(gè)部件的生命周期都是不一樣的。標(biāo)準(zhǔn)化與模塊化的設(shè)計(jì)，可以靈活的更換生命周期相對(duì)較短的部件，從而使得飛機(jī)整體的生命周期極大的延長。

YANG DESIGN作品：美國波音飛機(jī)內(nèi)艙策略研究與創(chuàng)新設(shè)計(jì)，迄今已合作14年

YANG DESIGN作品：美國波音飛機(jī)內(nèi)艙廚房設(shè)計(jì)

今年，我們與波音合作的內(nèi)容是飛機(jī)廚房，其中設(shè)計(jì)的核心便是模塊化的推車。同樣的推車，可以演變成為餐車、烤箱、冰箱、垃圾箱等不同的功能模塊，極大地提高了備餐效率與使用空間。

因此，模塊化的本質(zhì)，是讓產(chǎn)品能被“更長久與高效地使用”。它不僅在功能上賦予用戶更多可能，更在可持續(xù)維度上，回應(yīng)了我們這個(gè)時(shí)代對(duì)資源尊重與環(huán)境負(fù)責(zé)的設(shè)計(jì)使命。

03

老工：您的設(shè)計(jì)總是透露出一種冷靜、克制。這是您個(gè)人性格的直接外化嗎？設(shè)計(jì)師的主觀性是否會(huì)影響設(shè)計(jì)的產(chǎn)出？設(shè)計(jì)師要如何平衡個(gè)人風(fēng)格與設(shè)計(jì)項(xiàng)目的需求？

楊明潔：在我們的設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，有兩種不同的狀態(tài)。

一種是以“設(shè)計(jì)為導(dǎo)向”，滿足設(shè)計(jì)師對(duì)于未知世界的好奇與探索，這種狀態(tài)是自由的、快樂的、前瞻的，沒有太多克制的。在這種模式下，我們會(huì)拋開市場(chǎng)的限制，純粹去探索設(shè)計(jì)創(chuàng)新的各種可能性，無論是在材料、結(jié)構(gòu)還是新技術(shù)的應(yīng)用上。比如“虛山水”系列裝置。

YANG DESIGN作品：羊舍“虛山水” 庭院，獲德國紅點(diǎn)獎(jiǎng)、中國設(shè)計(jì)權(quán)力榜年度大獎(jiǎng)

“虛山水”裝置最初是2016年在一座蘇州園林中呈現(xiàn)的，我嘗試用有著自然生長與虛空質(zhì)感的“Y”支架系統(tǒng)取代了蘇州園林中的假山石與花窗，以虛為實(shí)，以物易景，結(jié)合真實(shí)的園林連廊、水景青苔、古井紅楓、粉墻黛瓦，由此誕生了一座超現(xiàn)實(shí)主義的“虛山水“庭院。

YANG DESIGN作品：蓬皮杜x 西岸_光之森林

YANG DESIGN作品：愛馬仕2019春夏新品發(fā)布會(huì)展陳

在此之后，我也以“虛山水”系列作品為基礎(chǔ)，陸續(xù)為愛馬仕設(shè)計(jì)了新品發(fā)布展陳，為蓬皮杜藝術(shù)中心設(shè)計(jì)了展覽裝置“光之森林”，也在法國圣埃蒂安雙年展與巴黎設(shè)計(jì)周上展出“虛山水“裝置。這個(gè)系列作品所表達(dá)出來的虛空、曖昧、邊界模糊的“空氣感”是我非常著迷的一種結(jié)構(gòu)，與我童年的美學(xué)啟蒙記憶有關(guān)。

楊明潔設(shè)計(jì)博物館櫥窗，博物館整體設(shè)計(jì)獲德國2025年iF設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)

在博物館新的空間中，從門頭到中庭，從常設(shè)展廳到CMF實(shí)驗(yàn)室，都是由充滿空氣感與未來感的“虛山水”系列裝置貫穿，純粹、白色的背景與充滿歲月感的工業(yè)舊物產(chǎn)生了虛擬與真實(shí)，未來與歷史之間的強(qiáng)烈對(duì)比。同時(shí)將展品以外的部分盡可能地單純化，消失于背景，讓觀眾的視覺只聚焦于設(shè)計(jì)藏品上。這也是“虛山水”裝置在空間中最大體量的一次嘗試。也因此，博物館項(xiàng)目獲得了2025年德國iF設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。

我們每年都會(huì)參加很多展覽，但是在展覽結(jié)束后，展示道具都會(huì)被廢棄，這是很浪費(fèi)的一件事情，所以就考慮開發(fā)一套可循環(huán)利用的展示道具，于是便有了“虛山水”裝置。整個(gè)系統(tǒng)是由一個(gè) “Y”型細(xì)胞狀單元體所構(gòu)成，增加連接件便可以無限的生長，也可以拆分重復(fù)利用，根據(jù)需求再進(jìn)行重組成為所需的形狀，可作為背景、隔斷，以及展架等功能使用。這也是符合可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)原則的，同時(shí)這套系統(tǒng)也在商業(yè)上獲得了巨大的成功。

YANG DESIGN作品：羊舍“竹之光”落地?zé)?/p>

YANG DESIGN作品：被法國蓬皮杜藝術(shù)中心永久收藏的羊舍折紙沙發(fā)“云”

除了“虛山水”，我們還嘗試了從手工藝到數(shù)字化制造工藝等不同材料與工藝下創(chuàng)新的可能性，如早期的“榫卯的重構(gòu)“扶手椅，”竹之光“落地?zé)?。以及后來被法國蓬皮杜藝術(shù)中心永久收藏的折紙沙發(fā)“云”。

YANG DESIGN作品：SUPERNOT超級(jí)筆記_獲2023德國國家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)

YANG DESIGN作品：etsme pro存儲(chǔ)器，獲德國紅點(diǎn)獎(jiǎng)

YANG DESIGN作品：羊舍碳纖維智能旅行箱，獲德國iF、日本 Good Design 設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

另一種則是以“市場(chǎng)為導(dǎo)向”的模式。主要是委托性的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，目標(biāo)是服務(wù)特定市場(chǎng)和用戶，深入的用戶洞察、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐茖?dǎo)、精準(zhǔn)的產(chǎn)品定義以及嚴(yán)格的成本控制等成為重點(diǎn)。在這個(gè)過程中我們需要保持高度的克制，滿足用戶比滿足自我更重要。而在這樣極其嚴(yán)苛的限制條件下去提供解決方案更能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的智慧與專業(yè)度。

04

老工：作為 YANG DESIGN 的創(chuàng)始人，從設(shè)計(jì)師到公司管理者，再到博物館收藏家， 面對(duì)不同的身份，您是如何切換的？

楊明潔：我的工業(yè)設(shè)計(jì)師身份一直沒有改變，博物館最初是出于工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)興趣而誕生的。我正在為博物館寫一本書，名為《人類欲望的設(shè)計(jì)考古學(xué)》，歷史上的每一件器物都是基于人類的欲望與需求而誕生的，比如：

為了滿足食欲，有了刀、叉、筷、碗、鍋……

為了信息的記錄與交流，有了打字機(jī)、攝像機(jī)、電腦、手機(jī)……

為了出行，有了自行車、船、汽車、摩托車……

為了征服與殺戮，有了刀、槍、頭盔、防毒面具……

楊明潔設(shè)計(jì)博物館階梯展廳

設(shè)計(jì)的本質(zhì)是為人類創(chuàng)造更為合理的生活方式，解決人與人、人與物、人與自然之間的關(guān)系，這一點(diǎn)并未改變。但人的需求、生活方式在變，技術(shù)也不斷在變革。以時(shí)間的維度來看，從傳統(tǒng)材料與工藝制作而成的，有著強(qiáng)烈在地性的手工藝品，到工業(yè)時(shí)代全球化與標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)舊物。

從包豪斯的極簡主義到數(shù)字時(shí)代的柔性化、小批量、碎片化，技術(shù)的變革對(duì)于設(shè)計(jì)的影響至關(guān)重要。所以博物館其實(shí)是我對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)本身的思考、研究與實(shí)踐的一個(gè)可視化結(jié)果。

05

老工：在您的設(shè)計(jì)生涯中，是否也曾經(jīng)歷過彷徨或自我懷疑的時(shí)刻？是源于創(chuàng)意的瓶頸，影響力的局限，還是對(duì)設(shè)計(jì)本身熱情的波動(dòng)？您如何面對(duì)這些時(shí)刻？

楊明潔：當(dāng)然會(huì)有這樣的波動(dòng)。我完全理解你說的這種狀態(tài)，因?yàn)槲易约阂步?jīng)歷過。

二十年前在德國學(xué)習(xí)工作時(shí)，我深受典型的包豪斯教育體系影響，那是一種極其理性、邏輯至上的思維方式。但回到中國后，我發(fā)現(xiàn)中國工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展路徑并與歐洲并不相同。中國沒有完整意義的經(jīng)歷前兩次工業(yè)革命，但迎面趕上了互聯(lián)網(wǎng)浪潮與人工智能時(shí)代，這也催生了設(shè)計(jì)行業(yè)的深度變革，我作為設(shè)計(jì)師的個(gè)體，必將受到影響，不安與興奮，疑惑與機(jī)會(huì)都是并存的。

YANG DESIGN作品：莫比斯環(huán)椅_毛氈版+絎縫版

YANG DESIGN作品：數(shù)字編織鞋

YANG DESIGN作品：“算法自然”系列沙發(fā)

正如手工藝時(shí)代之后的工業(yè)革命催生了極簡的包豪斯風(fēng)格，進(jìn)而影響了建筑、產(chǎn)品、服裝乃至音樂等眾多領(lǐng)域?，F(xiàn)在我們正進(jìn)入一個(gè)由AI技術(shù)驅(qū)動(dòng)的數(shù)字時(shí)代。每一次技術(shù)的變革都會(huì)催生出新的設(shè)計(jì)價(jià)值與美學(xué)。我們之所以感到不安，往往源自對(duì)于未知的恐懼。但有趣之處也正在于此，就像手工藝時(shí)代向工業(yè)時(shí)代轉(zhuǎn)型時(shí)那樣，我們恰恰身處這樣一個(gè)充滿可能性的歷史節(jié)點(diǎn)。

在過去幾年，我們嘗試了很多基于參數(shù)化設(shè)計(jì)與數(shù)字化加工工藝的作品，探討美學(xué)、人機(jī)交互與設(shè)計(jì)流程上的改變，如采用回收材料3D打印的莫比斯環(huán)椅，采用參數(shù)化設(shè)計(jì)的“算法自然“系列沙發(fā)，還有用TPU柔性3D打印工藝為機(jī)器人設(shè)計(jì)外骨骼與皮膚，以及為家電產(chǎn)品設(shè)計(jì)的智能交互系統(tǒng)。

YANG DESIGN作品：海爾旗下高端品牌卡薩帝星空系列冰箱

每一個(gè)行業(yè)的人都在以自己擅長的方式推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步，作為設(shè)計(jì)師，應(yīng)該以一種批判性的態(tài)度去面對(duì)技術(shù)的變革。我們需要分辨什么在變，而什么始終不變。改變的是設(shè)計(jì)的內(nèi)容與流程，不變的是設(shè)計(jì)本身獨(dú)立的價(jià)值體系，它始終致力于為人類創(chuàng)造更合理的生存方式，思考與解決人與物之間的關(guān)系。

06

老工：在您豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)歷中，哪一件是讓您印象特別深刻的設(shè)計(jì)作品？可能是獲得商業(yè)上成功的，或者說比較有遺憾的沒有量產(chǎn)的一些產(chǎn)品。

楊明潔：我認(rèn)為很難用單一標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判一個(gè)設(shè)計(jì)的“成功”或“失敗”，設(shè)計(jì)的價(jià)值其實(shí)是一個(gè)價(jià)值觀的問題。

當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)個(gè)體的人去做設(shè)計(jì)，我們考慮功能性、人機(jī)工學(xué)。當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)族群的人去做設(shè)計(jì)，我們考慮身份認(rèn)同與生活方式。當(dāng)我們面對(duì)整個(gè)地球村的人，我們考慮的是可持續(xù)，一個(gè)好的設(shè)計(jì)應(yīng)該向公眾傳播一種正面的社會(huì)啟迪意義。這是作為設(shè)計(jì)師的社會(huì)責(zé)任，從這一層面來看，以下兩件作品是我印象深刻的。

YANG DESIGN作品：壹基金“凈水計(jì)劃”凈水瓶設(shè)計(jì)

一件是我們?yōu)楣娼M織壹基金設(shè)計(jì)的“凈水瓶”。它并非商業(yè)項(xiàng)目，卻已有超過200萬只凈水瓶送達(dá)貧困山區(qū)兒童手中。作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，當(dāng)我的作品能惠及如此廣泛的人群，能提升弱勢(shì)群體的衛(wèi)生習(xí)慣時(shí)，那種滿足感是商業(yè)成功難以替代的，勝過任何商業(yè)上的成功。

楊明潔受邀原研哉策展的HOUSE VISION大展作品_綠舍

另一件作品是受日本設(shè)計(jì)師原研哉邀請(qǐng)，為大展HOUSE VISION所涉及的未來之家“綠舍”。一個(gè)充滿綠意的家園！在植物的生長過程中，既可以在家中親自栽培，也可以通過互聯(lián)網(wǎng)遠(yuǎn)程栽培，身處異地的家人可以通過共同栽培植物這種緩慢生長的媒介物來共享生活，交流情感，孕育出長久、而有信賴感的互動(dòng)關(guān)系。

通過一種誠懇的態(tài)度與精煉的設(shè)計(jì)，將技術(shù)如何影響未來的生活可視化，進(jìn)而帶給觀眾以啟迪：“技術(shù)的發(fā)展，其結(jié)果應(yīng)該使得人與人，人與自然的關(guān)系越來越友善，而非越來越對(duì)立！”

07

老工：如果您給過去的自己一些建議，您會(huì)說什么？

楊明潔： 若要對(duì)學(xué)生時(shí)代的自己提一個(gè)建議，我想說：請(qǐng)更專心地去做設(shè)計(jì)本身。

附設(shè)計(jì)師簡介：

楊明潔，YANG DESIGN 創(chuàng)始人，福布斯中國最具影響力工業(yè)設(shè)計(jì)師。

其作品被法國蓬皮杜藝術(shù)中心永久收藏，并囊獲了包括德國國家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、iF金獎(jiǎng)、紅點(diǎn)、日本GOOD DESIGN、美國IDEA、歐洲Pentawards金獎(jiǎng)、倫敦設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)、亞洲最具影響力設(shè)計(jì)銀獎(jiǎng)在內(nèi)的上百項(xiàng)大獎(jiǎng)。

楊明潔先后就讀于浙大、國美，獲WK基金會(huì)全額獎(jiǎng)學(xué)金赴德國穆特修斯學(xué)院完成工業(yè)設(shè)計(jì)碩士，后任職于慕尼黑西門子設(shè)計(jì)總部，2005年創(chuàng)辦 YANG DESIGN。 融合了德國邏輯思維與中國人文美學(xué)的設(shè)計(jì)理念，也使得楊明潔成為了包括波音、愛馬仕、寶馬、軒尼詩、NATUZZI、施耐德等國內(nèi)外頂尖品牌的合作伙伴，項(xiàng)目涉及生活方式、家具家電、交通工具、空間裝置等多個(gè)領(lǐng)域。

與綠色和平、故宮、壹基金等合作的公益項(xiàng)目體現(xiàn)了他作為設(shè)計(jì)師的社會(huì)責(zé)任。其中為壹基金所設(shè)計(jì)的凈水杯已送到了超過200萬名山區(qū)兒童手中。 受邀原研哉策展的HOUSE VISION所設(shè)計(jì)的未來之家則是以一種批判性的態(tài)度面對(duì)技術(shù)的變革。他于2013年創(chuàng)辦的楊明潔設(shè)計(jì)博物館致力于向公眾傳播一種正面的社會(huì)啟迪意義，并獲得了德國iF設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。