犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

三部大男主劇正打得不可開交。

先一步開播的《暗河傳》已在10月26日晚完成優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬KPI；相隔一天分別于24日和25日上線的《水龍吟》和《天地劍心》緊隨其后，站內(nèi)外傳播聲量亦難分伯仲。

而如果論實際播出體感和大眾反饋，三部劇到底誰能扛住觀眾老爺們的逐幀“學(xué)習(xí)”？誰又是真正意義上的“大男主”？

一戰(zhàn)再戰(zhàn)的大男主

在上一篇《<暗河傳>“大招開團(tuán)”，新武俠的天又亮了？》中，犀牛君已詳細(xì)解讀了《暗河傳》的首播表現(xiàn)，故我們這次重點分析下《水龍吟》《天地劍心》這兩部前后腳抬上來的大男主劇。

毫不夸張的說，無論是IP體量還是主演號召力、二者都屬于未播先火的平臺頭部項目，且播前預(yù)約人數(shù)不容小覷。

羅云熙領(lǐng)銜主演的《水龍吟》改編自《蓮花樓》作者藤萍的又一武俠IP《千劫眉》，《天地劍心》則是經(jīng)典國漫IP《狐妖小紅娘》的第三部影視化作品、由成毅擔(dān)綱男主。前者在芒果TV 、微博、咪咕視頻三平臺預(yù)約量近730萬，刷新了咪咕預(yù)約量歷史紀(jì)錄；后者開播當(dāng)日在愛奇藝站內(nèi)預(yù)約量突破550萬，僅次于成毅主演的另一部劇《赴山海》。

題材方面兩部劇各有側(cè)重，人設(shè)、視覺等亦呈現(xiàn)差異化風(fēng)格。

首先是定位于古裝玄幻武俠的《水龍吟》，最特別之處應(yīng)是其構(gòu)建的“玄俠”世界觀，將玄幻色彩與武俠精神相融合，主要講述從“異境”來的神秘高手唐儷辭在武林江湖與神州大地中游歷成長的故事。

劇中創(chuàng)造了“神州”和“蓮境”兩大武學(xué)體系，由此衍生出不同勢力的人物群像，也形成別具一格的視效美學(xué)，武器、造型、特效都有一種宏大瑰麗的東方特色。

如唐儷辭踢館十三樓的名場面，空中720°翻轉(zhuǎn)、側(cè)方漂移、空中急停等高難度武打動作皆被羅云熙絲滑完成，既有力量感又不失美感。又如笛、銀鐲、紅綾、劍、琴等武器的命名蘊含人物命運，男主的銀白發(fā)色、紅白戰(zhàn)袍、苗族等多套華服的色彩搭配都兼具異域風(fēng)情和寫意韻味。

再來以“人妖殊途但道義相通”為內(nèi)核的《天地劍心》，圍繞王權(quán)世家實力最強(qiáng)者王權(quán)富貴升級打怪的淬煉歷程展開，與李一桐飾演的清瞳之間的感情線則構(gòu)成主要“糖點”。

同《淮水竹亭》的改名思路如出一轍，《天地劍心》這一新劇名淡去了原作中“狐妖”的印記，也弱化了“人妖戀”的標(biāo)簽，更突出強(qiáng)調(diào)的是“人劍合一”的武俠哲學(xué)和英雄主義敘事。

因此該劇著重通過展現(xiàn)王權(quán)富貴從被家族豢養(yǎng)的“道門兵人”蛻變?yōu)槭刈o(hù)蒼生的俠者的成長路徑，詮釋反抗強(qiáng)權(quán)、掙脫宿命的英雄風(fēng)骨，進(jìn)而探討“劍為何而揮”這一深刻命題與 “人劍合一”的武俠哲學(xué)。

如“父呲子哮”經(jīng)典場面將東亞父權(quán)壓制與代際沖突濃縮于刀光劍影中，父子二人在王權(quán)富貴生母東方淮竹墓前拔劍相向決絕對峙，而這也是富貴多年來困于“天地一劍”枷鎖的首次爆發(fā)，更是劍指命運桎梏為自我覺醒而戰(zhàn)。

神仙打架or菜雞互啄？

反映到數(shù)據(jù)表現(xiàn)上，三部劇在各自播出平臺都刷新紀(jì)錄。

具體像《暗河傳》的破萬速度超越優(yōu)酷2025年其他同類劇集，《水龍吟》在芒果TV開播10分鐘前臺播放量即創(chuàng)平臺歷史最高單集紀(jì)錄、且咪咕視頻站內(nèi)以12000的熱度峰值開創(chuàng)平臺新紀(jì)錄，《天地劍心》則開播10小時內(nèi)愛奇藝熱度突破8000、創(chuàng)平臺2025年首播劇最高紀(jì)錄。

站外熱度和播放量則相差不大，綜合貓眼、燈塔、豆瓣等多個實時榜單來看，《天地劍心》全網(wǎng)熱度暫時略領(lǐng)先半個身位，在播出時間上占據(jù)優(yōu)勢的《暗河傳》云合市占率稍高于其他兩部劇。而《水龍吟》的招商廣告排面更為亮眼，開播首日即達(dá)單集11個廣告位、前4集累計廣告43個，播出第三日仍維持集均8廣。

然而落到實際的話題討論度與內(nèi)容認(rèn)可度層面，三者均存在著或多或少的爭議與可提升的空間。

一方面，三部同類型大男主劇的同期對打本身就面臨著市場分流的風(fēng)險，雖故事、角色等細(xì)節(jié)各有不同，但三者不約而同地選擇武俠作為核心元素之一，無形中又增加了同題競爭的難度和壓力。

另一方面從社交平臺各圈層受眾的劇情觀感能看出，口碑的兩極分化平等地出現(xiàn)在它們之中。

一個比較共性的問題是在敘事節(jié)奏上的把控發(fā)揮不太穩(wěn)定，如《暗河傳》《水龍吟》前幾集雖節(jié)奏高能應(yīng)接不暇，但卻都因出現(xiàn)的人物太多而造成信息密度過大、抬高了觀眾的接受門檻，后幾集又被過多干擾項拖慢主線進(jìn)程；而《天地劍心》首播劇情的節(jié)奏被部分觀眾質(zhì)疑“鋪墊冗長”“回憶穿插過多”等。

關(guān)于原著改編的爭論同樣不休不止，諸如權(quán)謀線的刪減、配角人設(shè)的簡化、重要設(shè)定的變化等，這之中改動最大的當(dāng)屬直接改名的《天地劍心》，尤其對原著死忠粉來說沒那么友好。

最后聊聊最重要的“大男主”內(nèi)核，聚焦到新武俠這一類型無外乎是如何將俠義精神用更貼近當(dāng)下的形式傳遞給年輕觀眾。只是目前看來，以上三部劇的操作手法都有形式大于內(nèi)容之嫌，盡管在題材元素、人設(shè)標(biāo)簽、制作質(zhì)感等方面皆有革新突破，可在故事內(nèi)核的打磨上總是差那么一點“勾人”的東西。

如此來說，這波大男主的對決還沒到分出勝負(fù)的時刻。不過可以肯定的是，再不拿出“真把式”，恐怕走掉的觀眾就再也哄不回來了。