第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)期間，多部現(xiàn)實(shí)題材佳作精彩亮相。其中音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》、話(huà)劇《誰(shuí)在敲門(mén)》、滑稽戲《陳奐生的吃飯問(wèn)題》，憑借獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)與深刻的時(shí)代內(nèi)涵，為觀(guān)眾帶來(lái)了兼具思想性與觀(guān)賞性的藝術(shù)體驗(yàn)，也展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新風(fēng)貌。

3部作品均以小切口撬動(dòng)大時(shí)代，讓宏大敘事落地生活。國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、中華全國(guó)總工會(huì)文工團(tuán)原創(chuàng)工業(yè)題材音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》，聚焦中國(guó)高鐵發(fā)展歷程，以總工程師陳雨虹的成長(zhǎng)為主線(xiàn)，串聯(lián)起高鐵從追趕世界先進(jìn)水平到領(lǐng)跑全球過(guò)程中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

作為一部工業(yè)題材舞臺(tái)劇目，《逐夢(mèng)》劇中角色依托高鐵研制真實(shí)人物原型，包括國(guó)家卓越工程師、國(guó)家科技進(jìn)步特等獎(jiǎng)獲得者、全國(guó)三八紅旗手標(biāo)兵梁建英，中車(chē)長(zhǎng)客“大國(guó)工匠”李萬(wàn)君父子和謝元立、羅昭強(qiáng)以及中車(chē)株洲電力機(jī)車(chē)團(tuán)隊(duì)等先進(jìn)個(gè)人和集體，生動(dòng)塑造出新時(shí)代勞動(dòng)者的光榮群像。

話(huà)劇《誰(shuí)在敲門(mén)》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)川東鄉(xiāng)村，以許家老人的晚年生活為切入點(diǎn)，通過(guò)子女堅(jiān)守土地或外出闖蕩的不同選擇，展現(xiàn)城市化進(jìn)程中一代人的生活和選擇。地道的川東方言、充滿(mǎn)生活氣息的場(chǎng)景布置，讓故事更具真實(shí)感。演員細(xì)膩的表演將兄妹間的爭(zhēng)執(zhí)、對(duì)老人的牽掛等情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

滑稽戲《陳奐生的吃飯問(wèn)題》則對(duì)文學(xué)經(jīng)典形象進(jìn)行當(dāng)代重塑，以“一碗飯”為線(xiàn)索，展現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村從解決溫飽到追求高品質(zhì)生活的數(shù)十年變遷。喜劇中包裹著深沉的人文關(guān)懷，江南鄉(xiāng)村風(fēng)格的舞臺(tái)一景到底，在歡笑與淚水的交織中，讓農(nóng)民與土地的永恒命題煥發(fā)新活力，引發(fā)觀(guān)眾對(duì)鄉(xiāng)村發(fā)展的深刻思考。

在藝術(shù)表達(dá)上，3部作品大膽創(chuàng)新?！吨饓?mèng)》融流行、說(shuō)唱、民樂(lè)等于一體，同時(shí)創(chuàng)造性融合豐富的舞臺(tái)元素及蒙太奇敘事手法。“我們的舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用以‘工’字元素為主的巨型鋼鐵結(jié)構(gòu)，像一個(gè)被折疊的意象空間，將廠(chǎng)房、軌道、樓宇等凝練于一體，展現(xiàn)鐵路人并肩奮斗和激勵(lì)奮進(jìn)的時(shí)代風(fēng)貌。”中華全國(guó)總工會(huì)文工團(tuán)常務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)，音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》主演陳思思說(shuō)。

《誰(shuí)在敲門(mén)》用生活化的臺(tái)詞和肢體語(yǔ)言拉近與觀(guān)眾的距離，劇中對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)貌、民俗文化的呈現(xiàn)，讓城市年輕觀(guān)眾深入了解鄉(xiāng)土中國(guó)；《陳奐生的吃飯問(wèn)題》則突破滑稽戲的娛樂(lè)屬性，以悲喜交織的敘事風(fēng)格，讓作品既有笑點(diǎn)又有淚點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與思想價(jià)值的統(tǒng)一。

“我們這部戲在傳統(tǒng)滑稽戲的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量改良。在保持常州風(fēng)格的同時(shí)，為了讓全國(guó)觀(guān)眾都能聽(tīng)懂，臺(tái)詞對(duì)話(huà)用的是‘常普’，讓這部戲走出了常州、走出了江蘇、走向了全國(guó)?！苯K常州市滑稽劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、滑稽戲《陳奐生的吃飯問(wèn)題》主演張怡說(shuō)。

情感共鳴是作品打動(dòng)觀(guān)眾的關(guān)鍵，也讓時(shí)代擔(dān)當(dāng)有了溫度。《逐夢(mèng)》中陳雨虹平衡研發(fā)重任與家庭責(zé)任的掙扎，《誰(shuí)在敲門(mén)》中“壽宴之門(mén)”“醫(yī)院之門(mén)”“葬禮之門(mén)”三重空間展現(xiàn)的城鄉(xiāng)變遷時(shí)代縮影，《陳奐生的吃飯問(wèn)題》中父子關(guān)于土地的傳承與堅(jiān)守……這些貼近生活的情感細(xì)節(jié)，讓宏大的時(shí)代主題扎根現(xiàn)實(shí)土壤。

作者 彭澳麗

來(lái)源 中國(guó)文化報(bào)