2024年10月18日，第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演的舞臺上，D組G12《塑料動物園》登場。

這是一出在今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元中頗為特別的作品。它有音樂、有VCR、有段子、有淚點，也有一點怪異的能量——像一場綜藝，又像一出實驗。

導演洪紫越本職從事地質(zhì)勘探，同時與本劇的作曲解宇暉（小驢）皆為原創(chuàng)樂隊“尋聲覓生”的成員，編劇洪紫超是三度入圍烏鎮(zhèn)青賽的“老將”，在2022年與2023年，他導演的《風暴中的邁亞號》《吉米不愜意》亦入圍青年競演單元，如今是一名高校教師；主演馮冠清與許智淇則是長期活躍于戲劇舞臺之上的職業(yè)演員。

——這群來自不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者，用半年時間，把一個1700字的故事，變成了一場圍繞當代年輕人被“馴化”的生存焦慮的詰問。他們以“信用卡”為牢籠、“流星”為破局之力、“牡丹”為理想綻放的意象，在30分鐘的限定篇幅中，構(gòu)建出一個既荒誕又真實的擬態(tài)世界。

以下是他們的來時路——

演出前半年：

一杯酒，一個故事，第一聲心跳

一切看起來不像“官方啟動”的那種嚴肅會議，而是一次朋友間的暢談。3月29日，杭州的一家小酒館里，洪紫越向哥哥洪紫超介紹了和自己同為音樂人的小驢——解宇暉。酒過三巡，小驢講起了自己考公失敗后對“人與工作關(guān)系”的迷思，他說，他寫了一個故事。

“現(xiàn)在年輕人都自稱‘牛馬’，那我們干脆把人類社會變成‘動物園’。”小驢說?！坝脛游锏男袨榇嫒祟惖男袨?，反而能更自由地表達那些難以言說的困境。”

▲《塑料動物園》劇照

洪紫超聽著，眼睛亮了。他拿過小驢那篇1700字的隨筆——那是一篇近乎微型小說的文本，與戲劇無關(guān)，卻充滿隱喻與張力?！澳芨?，”他說，“這個能搞?！?/p>

那是《塑料動物園》最初的心跳。

演出前三個月：

組局、排練、搭起“賊船”

劇本逐漸豐滿：一個音樂劇高材生淪為“擬態(tài)動物演員”，在動物園管道里扮演猩猩，日薪買不起一根真香蕉。他們巧妙嵌入了本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演的三個命題元素：“信用卡”象征物質(zhì)牢籠，“流星”象征打破規(guī)則的瞬間，“牡丹”代表理想綻放的剎那。

“我們不想被元素限制，”洪紫超說，“它們應該是故事的助手，不是枷鎖。”

他們還缺演員。洪紫超的電話打給了馮冠清和許智淇——他們的緣分始于去年的一個項目。“甲方給演員的待遇不高，時間也非常倉促，”洪紫超回憶道，“最后甚至導演費只給我結(jié)了四分之一，我對這件事耿耿于懷，覺得浪費了我的時間，也浪費了這么好的兩位演員。這次找到他們也有一種小小的賭氣成分，”他坦言，“就覺得，如果給我們充足的時間，給我們創(chuàng)作激情，我們可以干得更好，而不是一味地被壓榨。”他希望通過這次創(chuàng)作以及動物園的故事，回應當下浮躁的環(huán)境。

▲排練現(xiàn)場

“看了大綱覺得這個故事特別有意思“，被劇本內(nèi)在氣質(zhì)所吸引的馮冠清果斷選擇從上海啟程前往杭州加入排練。許智淇因此圓了一個期待已久的“烏鎮(zhèn)夢”，他將其視為一次以“比賽”形式投身所愛事業(yè)的珍貴體驗?！熬拖袷谴虮荣愐粯樱@種感覺需要體驗一下，不然老了就沒機會了?！?/p>

8月11日，劇組正式成立。

五人團隊，無人“安分”。 導演洪紫越本職從事地質(zhì)勘探，同時與本劇的作曲小驢皆為原創(chuàng)樂隊“尋聲覓生”的成員，編劇洪紫超是三度入圍烏鎮(zhèn)青賽的“老將”，在2022年與2023年，他導演的《風暴中的邁亞號》《吉米不愜意》亦入圍青年競演單元，如今是一名高校教師；主演馮冠清與許智淇則是活躍于戲劇舞臺之上的職業(yè)演員。

最初，誰也不確定這種組合能產(chǎn)生什么化學反應。但所有人都被同一個念頭點燃：用喜劇的殼，裝下這一代年輕人的掙扎與自嘲。

▲排練現(xiàn)場

他們坦言：創(chuàng)作過程中并沒有“編劇/導演/演員”的嚴格分工，五個人常常各持己見、激烈交換意見，摩擦是常態(tài)，但也是創(chuàng)作的燃料。

《塑料動物園》在排練中不斷變形、生長。他們大膽融入綜藝式快剪敘事、現(xiàn)場即興音樂、無實物表演，打造出一種既熟悉又陌生的觀劇體驗。

演出前一周：烏鎮(zhèn)的“戲劇磁場”

10月12日，他們抵達烏鎮(zhèn)。許智淇代表《塑料動物園》第一個上臺抽簽。

對第三次參賽的洪紫超而言，這里的一切熟悉得像回家。他是組員口中全隊的“導游”，從哪家的黃酒醇厚，到哪條巷子的夜宵最撫慰人心，悉數(shù)道來。演員馮冠清和許智淇發(fā)掘了另一個“烏鎮(zhèn)彩蛋”——酒店的健身房，成了他們每日“體能訓練”的秘密基地?！懊赓M的冰美式，專業(yè)的器材，是組委會給我們的隱藏福利，”馮冠清十分興奮。

讓小驢觸動的是這里的創(chuàng)作氛圍：“烏鎮(zhèn)對藝術(shù)工作者留有足夠的余地，非常寬容。在這里，文藝工作者是真正被尊重的。而只有先有尊重，再有相對自由的氛圍，藝術(shù)創(chuàng)作才能真正搞下去?！?/p>

許智淇用“酒精一樣上頭”形容烏鎮(zhèn)的戲劇磁場：“在這里，大家都把音樂和戲劇融在一起，就像那些嘉年華的表演一樣，大家可以把身上那頂‘社會的保護帽’摘下來，因為我們都熱愛這個東西?！彼χf出了團隊共同的心聲：“就是去享受就好了，不要有太大負擔，enjoy就好?！?/p>

這種沉浸在創(chuàng)作中的興奮感，讓劇本直到最后一刻仍在生長。洪紫超透露，許智淇提出加入“五子棋”時，他起初完全不了解這個網(wǎng)絡熱梗，“但我馬上去了解，發(fā)現(xiàn)大家都在玩，那就改——雖然劇本是我的，但我們不打‘死’任何東西?！?/p>

演出24小時：最后的迭代

10月17日晚，密集的采訪暫告段落，他們在青旅旁的河邊空地集結(jié)，進行演出前的最后排練。天邊悶雷滾動，一場夏末的暴雨蓄勢待發(fā)。小驢繼續(xù)調(diào)整配樂：“整個場里面所有的音樂都是我制作的，”他解釋道，“但呈現(xiàn)方式是靈活的——有些段落選擇提前制作好播放，有些需要現(xiàn)場彈奏，還有些要把現(xiàn)場演奏和預錄部分疊在一起?！?/p>

▲排練現(xiàn)場

這也是洪紫越最看重的“活”的理念：“我討厭死板的音樂，這就是為什么我們加入現(xiàn)場即興。我們的東西每一場都有變化，不是定死的?！焙樽显胶托◇H，共同為這部劇注入了音樂現(xiàn)場的即時能量——不是配樂，而是戲劇的“第二文本”，推動情緒，也重塑節(jié)奏。

然而，“活”的創(chuàng)作也意味著持續(xù)的摩擦。大雨前的悶熱里，馮冠清和許智淇依然在推敲臺詞與表演的節(jié)奏，但正是這種碰撞，讓作品在最后時刻仍在迭代。

演出6小時：肆意燃燒，瘋狂綻放

10月18日上午11:00，《塑料動物園》劇組來到蚌灣劇場，進行最后的技術(shù)彩排；中午12:30，午餐，食欲沒有被壓力和緊張影響；13:30，烏鎮(zhèn)飄起了雨，這是最后一場排練。

▲技術(shù)彩排

15:00，他們進入蚌灣劇場的后臺，開始等待。

檢查道具，調(diào)試樂器，他們面對鏡子進行最后的熱身與默詞，所有人在此刻回到那個最初的動機： “跟入圍、獎金、表演都沒有關(guān)系。就是踏踏實實講好一個故事。”許智淇把心態(tài)說得簡單也珍貴：“安全第一，大家都健健康康，然后把能做的做到最好?！焙樽显降脑竿牵骸鞍盐覀兿氡磉_的在這個平臺上表達出來，剩下的交給觀眾，交給緣分。”

▲《塑料動物園》劇照

小驢的口號是最直接的：肆意燃燒，瘋狂綻放。他們把這份燃燒化成舞臺上的流星——那一刻，應該打碎什么舊有的觀念，就把它打碎。

▲《塑料動物園》劇照

17:00，天色將晚，這個由一杯酒開始的故事，迎來了它在烏鎮(zhèn)的第一次亮相。

演出后：79.2%的“YES”與未完的追問

青年競演的首輪和二輪演出結(jié)束后，投票結(jié)果顯示：分別有76.7%和79.2%的觀眾為《塑料動物園》投出了“YES”，分列第四與第三。洪紫超在賽后說，“這或許是我最后一次參加青賽，不管有沒有入圍決賽，對我而言，這一年都不會浪費。

▲《塑料動物園》劇照

當越來越多的年輕人自嘲為“牛馬”，當學歷從敲門磚變成“枷鎖”， 《塑料動物園》用荒誕的喜劇外殼，包裹了一個嚴肅的內(nèi)核：在一個人被不斷“物化”的時代，我們該如何保持體察一顆流星劃過天邊、一朵牡丹盛放的感知能力？又或者說，如何保持人性的完整？

▲《塑料動物園》劇照

這部作品源自一個年輕人真實的困惑，由一群跨界創(chuàng)作者共同打磨，最終成為一個青春的注腳。它沒有給出標準答案，但提供了一種態(tài)度——就像劇中那句臺詞：“表演太久，你會忘記摘頭套的方法?！?/strong>而這群年輕人用他們的創(chuàng)作提醒我們：無論如何，別忘了摘下頭套，看看真實的自己。

? 導演/演員：洪紫越

? 演員：馮冠清

? 演員：許智淇

? 演員/作曲：解宇暉

? 編劇/多媒體：洪紫超

一個懷揣藝術(shù)理想的音樂劇高材生，在就業(yè)寒冬中被推進“擬態(tài)動物扮演”的荒誕牢籠。當學歷成為困住青春的枷鎖，他蜷縮在動物園陰暗的管道里扮演爬行猩猩，日薪甚至買不起一根真猩猩的香蕉。獅虎山籠中“前輩”的嘶吼，實則是被馴化的同類發(fā)出的警告：“表演太久，你會忘記摘頭套的方法”。直播打賞的虛擬掌聲、績效排名的獸籠編號、專家鼓吹的“產(chǎn)教融合新范式”，將人性壓縮成可量化的商品。

一張印著動物爪印的信用卡，成為刺向資本心臟的獠牙：“既然規(guī)則把人類變成動物，何不讓動物掌控規(guī)則？”最終以一場顛覆性的金融實驗反噬整個系統(tǒng)——這場關(guān)于生存與尊嚴的博弈，揭開了現(xiàn)代文明最疼痛的傷疤。