宋志純（筆名：空雪），男；1954年出生；本溪滿族自治縣人；有知青經(jīng)歷；現(xiàn)為遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

筆繪煙霞寄情懷 墨寫(xiě)山川見(jiàn)性靈—— 品宋志純先生山水畫(huà)之韻致

宋志純先生的山水畫(huà)，是一場(chǎng)筆墨與自然的深情對(duì)話，是一次傳統(tǒng)與當(dāng)代的精妙交融。他以筆為舟，以墨為楫，在山水的疆域里泛舟，載回滿艙的詩(shī)意與哲思，為我們呈現(xiàn)出一幅幅既具古典神韻，又富時(shí)代氣息的山水長(zhǎng)卷。先生對(duì)四季山水的描摹，精準(zhǔn)而富有詩(shī)意。春日里作品，將江南春景的明媚與溫婉展現(xiàn)得淋漓盡致。嫩綠的枝椏、粉嫩的花樹(shù)，在朦朧的煙靄中若隱若現(xiàn)，屋舍儼然，小橋流水，一派“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”的江南春韻。那筆墨的暈染，如春日細(xì)雨，輕柔地滋潤(rùn)著觀者的眼眸，讓人仿佛能嗅到空氣中彌漫的花草芬芳，感受到春日暖陽(yáng)的和煦。

宋志純先生的山水畫(huà)，深植于傳統(tǒng)筆墨的土壤。他對(duì)山石的皴法、樹(shù)木的點(diǎn)染、云霧的暈化，都有著扎實(shí)的傳統(tǒng)功底�？此�(huà)山石，或斧劈，或披麻，根據(jù)山石的質(zhì)地與形態(tài)，靈活運(yùn)用，使得山石質(zhì)感十足，或堅(jiān)硬挺拔，或圓潤(rùn)渾厚。畫(huà)樹(shù)木，枝干的勾勒遒勁有力，樹(shù)葉的點(diǎn)染疏密得當(dāng)，無(wú)論是春日的嫩柳，還是秋日的枯樹(shù)，都形神兼?zhèn)洹?/p>

同時(shí)，他又并非拘泥于傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。他將西畫(huà)的光影、色彩理念巧妙地融入到中國(guó)畫(huà)的筆墨體系中，使得畫(huà)面既有傳統(tǒng)山水的筆墨韻味，又有現(xiàn)代繪畫(huà)的視覺(jué)張力。比如在表現(xiàn)樹(shù)木的層次、山石的體積感上，他通過(guò)墨色的濃淡、色彩的冷暖對(duì)比，讓畫(huà)面更加立體鮮活，這種創(chuàng)新，是對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)在當(dāng)代語(yǔ)境下的有效拓展。

秋日的系列，則是另一番景致。紅黃相間的林木，層林盡染，將山川點(diǎn)染得如詩(shī)如畫(huà)。墨色的濃淡變化間，是秋的深邃與厚重，是故園的深情與眷戀。那枝頭的紅葉，似燃燒的火焰，又似歲月的印記，在山水間訴說(shuō)著秋的故事，讓人在欣賞之余，不禁生發(fā)出對(duì)時(shí)光流轉(zhuǎn)的感慨與對(duì)故土的思念。

冬日的雪景圖，更是意境空靈。皚皚白雪覆蓋了山川樹(shù)木，屋舍橋梁，天地間一片蒼茫。但先生并非一味寫(xiě)“白”，而是于白雪之中，點(diǎn)綴些許紅梅，或是在墨色的運(yùn)用上凸顯出樹(shù)木山石的肌理，使得雪景并非死寂，而是充滿了靜謐的生機(jī)，如同一首留白的詩(shī)，給人以無(wú)盡的遐想，盡顯“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的禪意與空靈。

宋志純先生的山水畫(huà)，如同一壺陳年老酒，初看時(shí)覺(jué)其清雅，細(xì)品時(shí)覺(jué)其醇厚，回味時(shí)覺(jué)其綿長(zhǎng)。他以自己的筆墨語(yǔ)言，在當(dāng)代畫(huà)壇中，為我們構(gòu)建了一個(gè)充滿詩(shī)意、飽含深情的山水世界。這個(gè)世界，既有傳統(tǒng)山水的古典之美，又有當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新之思；既有自然山水的形神之態(tài)，又有畫(huà)家內(nèi)心的情懷之寄。他的作品，值得我們反復(fù)品味，在筆墨煙霞中，探尋那份屬于中國(guó)山水畫(huà)的永恒魅力與人文精神。

（文/田野）

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