我明白1975年這個故事起點對俞樂山、盛雪竹等人意味著什么，我也明白曲芳菲在這個時候離開意味著她錯過了什么，我甚至明白這些直到今天依舊在某些場合諱莫如深的話題，能被《依依向北風(fēng)》描寫到這種程度已經(jīng)實屬不易。

可我卻萬萬沒有想到，原來如曇花一現(xiàn)般出場的肖主任，竟然成為這個故事中最大的反派，成為一個讓人還沒有來得及發(fā)泄便匆匆下線的反派。

作為一部接檔熱門諜戰(zhàn)劇的年代劇，《依依向北風(fēng)》這種涉及1975年前后時間節(jié)點的故事本身就不那么討喜。

如果將歷史原封不動搬上熒幕，勢必會面臨各種奇奇怪怪的窘境；如果對歷史進行某種程度上的美化或忽略，將會被曾經(jīng)經(jīng)歷過這段歷史的老人，以及對這段歷史有一定了解的年輕人所詬病。

畢竟在那個特殊的年代，在那個依舊如今天這般強敵環(huán)視的年代，無論是拋妻棄子的喬正君，還是將親生孫女拱手送人的喬媽媽，真就是一對喪盡天良不干人事的母子嗎？

也許這樣行為在今天的年輕人看來，真就是天理難容的豬狗不如之人，可在1975年前后這樣一個敏感的時間節(jié)點，在大多數(shù)人還沒有從瘋狂中緩過勁來的時刻，又有多少單親媽媽敢于把兒子未婚先孕生下的孫女抱回家呢？

也許我們會對曲芳菲這個傻姑娘的選擇難以理解，也許我們會對俞樂山為了白月光承受所有責(zé)難無法釋懷，也許我們會對喬正君腳踏兩條船嗤之以鼻，可又有多少人真正能站在他們的角度去思考這所有一切呢？

《依依向北風(fēng)》真正的故事遠沒有開始，這段讓所有人感到窒息的故事，只是為了1975年之后那充滿希望的時代做鋪墊，即便這樣的開局幾乎稱得上天崩開局。

或許除了只提到過兩次倒臺的那四個人之外，無論是今天的我們還是曾經(jīng)的他們都不會找到一個真正的大反派。

當這個禍亂了一整個時代的四人小組倒臺之后，當歷史逐漸開始回歸正軌之時，當所有人都心懷希望與夢想踏上回城的道路時，又有誰會去深究俞樂山對待孩子那若即若離的態(tài)度？又有誰會在意曲芳菲竟然跟俞樂山結(jié)成夫妻這件事有多么的不合常理。

最終，我們看到了這樣一個幾乎讓人無法表達情感的結(jié)局，一個讓人內(nèi)心深處感到無比壓抑的結(jié)局。

曲芳菲因難產(chǎn)死在了手術(shù)臺上，她和喬正君的女兒暖暖，成為一個被奶奶和爸爸拋棄棄嬰（即便有好人家收養(yǎng)）。

即便唯一在乎暖暖的盛雪竹，也因為只是她的大姨，最終在前途與親情面前無奈之下選擇了前者。

可面對這所有的一切，面對這一群在今天這樣一種環(huán)境之下毋庸置疑都是大反派的角色，我竟然無法將他們視作反派，甚至連一句稍微惡毒的咒罵都說不出口。

面對這樣的開局，面對這樣的結(jié)局，或許只有莊子的“子非魚，安知魚之樂”能解釋這一切，可當我用“未經(jīng)他人苦，莫勸他人善”替劇中人找到解釋與借口時，又有誰會解答與安撫我心中的難過與痛苦呢？

相比起有帥哥美女撫平虐心感的仙俠劇，在《依依向北風(fēng)》中，不僅唯一“美女”曲芳菲匆匆下線，更是沒有一個男性角色可以用“帥到掉渣”來形容。

面對這樣一種沒有視覺沖擊的現(xiàn)狀，幾乎所有的觀劇體驗只能聚焦在劇情與人物本身，于是便有了這樣一種尷尬的局面：我該對哪個角色發(fā)泄自己心中的不滿，我該對哪個人物飆出心中所想的臟話？

可思來想去，即便我站在盛雪竹的角度，當長大的我親自經(jīng)歷了那個時代之后，真能像爸爸擔心的那樣，將“逼死”自己媽媽的白玉飛，視為一生之中不共戴天的殺母仇敵嗎？

如果我站在喬正君或者他媽媽的角度，即便我同樣會有一個失去媽媽的女兒，我真能無所顧忌、不管不顧的將女兒或?qū)O女接到身邊來嗎？

面對這樣一種沒有反派的神仙劇情，面對這樣一種無法發(fā)泄心中不忿的尷尬境地，《依依向北風(fēng)》或許遠比接檔的諜戰(zhàn)劇更加虐心。

至少在諜戰(zhàn)劇中，我們還有一個天殺的谷正文可以咒罵，即便他最終的結(jié)局是病逝在了醫(yī)院的病床上，可至少不會像《依依向北風(fēng)》這般連個可以咒罵的對象都找不到，也不會因為無法將喬正君和他媽媽視為反派而感到無比憋屈。

當所有人都不看好這部籍籍無名的年代劇時，當所有人都對這部《依依向北風(fēng)》嗤之以鼻時，當所有人都認為這是一部胡編亂造的電視劇時。

筆者卻從中看到了某種讓大部分電視劇汗顏的東西，也許藝術(shù)從來都不是只有黑與白，也許灰色才是藝術(shù)的主色調(diào)，也許只有像《依依向北風(fēng)》這種沒有絕對好人與壞人的故事，才是值得我們細品、再細品的年代劇佳作。

關(guān)于《依依向北風(fēng)》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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