《歲月有情時》《純真年代的愛情》《好好的時光》接連三部年代題材大劇上線，包攬了貓眼電視劇熱度榜前三，劇集市場的春節(jié)檔，無疑是屬于年代劇的。

然而，這份“霸榜”背后，卻出現(xiàn)了一個值得思考的反差：臺播端，《好好的時光》開播收視率達到3.655%，登頂同時段全國衛(wèi)視收視冠軍；網(wǎng)播端，該劇首日播放量333萬，在云合日榜排名第13。《歲月有情時》網(wǎng)播單日約1500萬進入TOP3，但與其臺播表現(xiàn)相比也有差距。

這不是某一部劇的質(zhì)量問題，而是排播節(jié)奏引發(fā)的一個現(xiàn)象：同一時期同類型劇集集中上線，對各自的市場表現(xiàn)可能產(chǎn)生影響。

那么，類型撞車、題材擠兌，究竟誰的鍋？

三部年代劇同期上線

市場表現(xiàn)各有不同

先來梳理一下這三部劇的上線時間：

2月20日，《歲月有情時》在愛奇藝和央視八套開播，由黃景瑜、關(guān)曉彤主演，講述90年代東北廠礦子弟的成長故事。

2月21日，《純真年代的愛情》在騰訊視頻和央視八套開播，陳飛宇、孫千主演，以70年代制帽廠為背景展開一段情感故事。

2月23日，《好好的時光》在芒果TV和央視一套開播，梅婷、田雨主演，聚焦70年代西南小城重組家庭的日常生活。

三天之內(nèi)，三部題材相近的年代劇在同一檔期內(nèi)接連上線。這在電影行業(yè)相對少見，春節(jié)檔影片通常會注意類型差異和檔期協(xié)調(diào)，但劇集行業(yè)的排播節(jié)奏往往由各平臺獨立決定。

從數(shù)據(jù)看，《好好的時光》臺播收視3.655%，再次印證年代劇在春節(jié)檔期有較強的觀眾基礎(chǔ)。2024年《煙火人家》首日破3%，2025年《六姊妹》首日達4.349%，都能說明這一點。但在網(wǎng)播端，該劇首日333萬的數(shù)據(jù)，與同平臺過往年代劇相比有一定差距。

這或許與同期市場上已有兩部同類型劇有關(guān)，觀眾的選擇被分散了。

值得一說的是，《好好的時光》制作投入2.8億，劇組在云南老工業(yè)區(qū)實景拍攝，搭建了超過6000平米的廠區(qū)布景，在制作層面做了不少努力。這樣一部作品，本應(yīng)有更從容的市場空間。

平臺排播的“趨同”

導(dǎo)致播放量嚴(yán)重分流

為什么會出現(xiàn)三部年代劇同期上線的情況？這或許與平臺的排播邏輯有關(guān)。

當(dāng)前，各大平臺的排播決策會參考用戶畫像和過往數(shù)據(jù)。

如果數(shù)據(jù)模型顯示“年代劇在春節(jié)檔有市場”，那么多個平臺可能得出相似判斷，進而做出相近的排播安排。但這里有一個問題：模型可以算出某類劇有受眾，卻難以預(yù)判競品平臺的排播節(jié)奏。于是，每個平臺都做出自己認(rèn)為合理的選擇，合在一起就出現(xiàn)了題材集中的情況。

這背后還有一個行業(yè)現(xiàn)狀：劇集平臺之間缺乏檔期信息的互通機制。電影行業(yè)有發(fā)行協(xié)會，有片方之間的非正式溝通，春節(jié)檔影片尚能做到題材錯位。但長劇平臺之間，目前幾乎沒有類似的檔期協(xié)調(diào)——大家各自排播，互不參考。

這次三部年代劇同期上線的時間點，恰好也是長劇春節(jié)檔整體表現(xiàn)相對平淡的一年。

數(shù)據(jù)顯示，今年春節(jié)期間長劇單日大盤普遍在1.6億以下，2月20日當(dāng)天為1.3億。當(dāng)大盤總量不高時，同類型劇集集中在同一時段上線，相互之間確實會產(chǎn)生一定的分流效應(yīng)。

從“扎堆”到“錯位”

排播思路可以更靈活

這次三部年代劇同期上線的情況，或許能引發(fā)一些思考：如果排播節(jié)奏錯開一些，會不會有不同結(jié)果？

細(xì)看這三部劇，其實各有側(cè)重：《歲月有情時》偏向熱血青春與廠礦史詩的結(jié)合，《純真年代的愛情》主打純愛風(fēng)格和年輕演員陣容，《好好的時光》側(cè)重生活質(zhì)感與戲骨群像。如果上線時間錯開兩到三周，每一部都有機會獲得更充分的市場關(guān)注。但集中在同一時段，反而模糊了各自的辨識度。

短劇行業(yè)今年的做法或許能提供一些參考。春節(jié)檔紅果短劇打造了“千劇齊發(fā)”排播帶，但內(nèi)部題材分布較廣——有女頻穿書、有男頻逆襲、有現(xiàn)實題材《北往》，多部作品取得不錯成績且互不干擾。這種內(nèi)部分化的思路，對長劇排播有一定借鑒意義。

那么，長劇排播是否有優(yōu)化的空間？

第一，平臺間能否有更暢通的信息互通？不一定是正式機制，但頭部項目的定檔信息如果能提前有所溝通，或許能減少同題材“硬碰硬”的情況。

第二，平臺內(nèi)部的排播節(jié)奏可以更注重差異化。與其讓同類劇集擠在同一時段，不如考慮錯峰釋放：一部主攻春節(jié)合家歡，一部瞄準(zhǔn)節(jié)后情緒，一部留給二月底的接檔期。

第三，臺網(wǎng)聯(lián)動的節(jié)奏可以更精細(xì)。《好好的時光》臺播收視高、網(wǎng)播數(shù)據(jù)相對平淡，說明同一部劇在不同渠道觸達的觀眾可能有差異。未來排播能否根據(jù)不同渠道的特點做更靈活的安排，值得進一步探索。

行業(yè)觀察

春節(jié)檔三部年代劇同期上線，不是某一部劇的得失問題，而是行業(yè)排播節(jié)奏的一個縮影。

三部劇的臺播收視都不錯，說明年代劇這個類型本身依然有觀眾基礎(chǔ)——觀眾愿意在節(jié)日里看一段有溫度的故事。但網(wǎng)播數(shù)據(jù)的分散，也提醒我們：排播節(jié)奏的合理性，直接影響著每部劇能觸達的觀眾規(guī)模。

好內(nèi)容需要被看見，而被看見的前提，是有一個更從容的市場空間。2026年，希望行業(yè)能從這次“扎堆”中有所啟發(fā)：排播不僅是技術(shù)活，更是對市場節(jié)奏的判斷。有時候，少即是多，錯峰勝過扎堆。

畢竟，市場不缺好內(nèi)容，缺的是讓好內(nèi)容被更多觀眾看到的方式。