前有李銳創(chuàng)業(yè)拿下超12億訂單，后有月亮姐姐變身個人工作室主理人，資深主持人告別了老東家，在新的賽道上開啟了事業(yè)“第二春”，這樣的轉(zhuǎn)型方式之于新生代主持人有何啟示？

讀娛 | yiqiduyu

文 | 小咕咚

前有＃村長李銳已從湖南衛(wèi)視離職＃登上熱搜，后有#月亮姐姐官宣離開少兒頻道#引發(fā)熱議。

近日，李銳、月亮姐姐等知名主持人相關(guān)的消息在社交平臺上刷屏。

李銳于1998年進入了湖南電視臺，早年間主持了《晚間新聞》《商界驚奇》《新聞大求真》等節(jié)目，在湖南本土具有一定的知名度，后因在《爸爸去哪兒》中擔(dān)任村長而家喻戶曉，故而此番李銳官宣已離開湖南衛(wèi)視，這一消息讓不少觀眾直呼不舍。

其實，李銳早在2058年低調(diào)轉(zhuǎn)型投身商界，如今是多家科技公司的副總裁/合伙人，涉足飛行汽車、人工智能、新能源汽車等領(lǐng)域。在李銳官宣離開湖南衛(wèi)視受關(guān)注的同時，#村長李銳在迪拜拿下超12億訂單#、#以為村長李銳被雪藏了實則當(dāng)總裁了#話題引發(fā)熱議，有網(wǎng)友調(diào)侃：“不想做總裁的村長不是好主持人”。

同樣因離職受關(guān)注的還有曾在中央電視臺少兒頻道主持《七巧板》《動畫樂翻天》《大風(fēng)車》《看我72變》等節(jié)目的月亮姐姐。在少兒頻道工作二十多年的她近期在社交平臺官宣離開少兒頻道，以主理人的身份加入"央視頻月亮姐姐工作室"，這樣平行的轉(zhuǎn)崗方式或可看作媒體融合的產(chǎn)物。

鐵打的平臺，流水的兵。從李銳的跨界創(chuàng)業(yè)到月亮姐姐的平行轉(zhuǎn)崗，一定程度上代表著資深主持人過了事業(yè)黃金期后的不同出路，這也讓不少網(wǎng)友感慨主持行業(yè)和其他行業(yè)一樣具有流動性，很少有主持人在一個平臺、一個崗位干到退休。

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離職后的主持人，都去做什么了？

近年來，越來越多的主持人選擇離開原有平臺向外謀求的發(fā)展，外界也都很關(guān)注他們離職后的動向。根據(jù)讀娛君觀察，他們大都是以下三條路徑：

一是平臺系統(tǒng)內(nèi)部轉(zhuǎn)崗。除了前文所提及的月亮姐姐從少兒頻道轉(zhuǎn)崗到央視頻這樣的案例外，還有因“懂小姐”出圈的劉燁于2023年官宣離職湖南衛(wèi)視，后有重新入職芒果超媒旗下小芒電商，如今是小芒電商的總經(jīng)理助理和初曦工作室負責(zé)人，在職期間還參加了《花兒與少年6》，#劉燁在花少一個人出去玩#、#劉燁花少6#上帝視角#等話題受到了關(guān)注。

二是跳槽到平臺。一般來說，主持人在不同平臺間流轉(zhuǎn)是常態(tài)化的現(xiàn)象。早前有朱丹早年在浙江衛(wèi)視憑借《我愛記歌詞》這檔節(jié)目走紅，離職后簽約湖南衛(wèi)視并主持了《中國最強音》；近年有馮禧因戀情爭議在合約到期后離開了湖南衛(wèi)視，轉(zhuǎn)向簽約深圳衛(wèi)視擔(dān)任主持人，參與了《大灣區(qū)旅行者》等節(jié)目。在讀娛看來，朱丹與馮禧的職業(yè)路徑有一定的相似之處，都有點出道即巔峰的感覺，在更換平臺后沒有過多亮眼的成績。

三是跨界創(chuàng)業(yè)。從老東家離職后創(chuàng)業(yè)的主持人可以說是“一抓一大把”——前央視主持人張泉靈在2015年離職后便進入創(chuàng)投界，以紫?；饎?chuàng)始合伙人的身份成功轉(zhuǎn)型為投資人；前央視主持人王凱在離職后打造了“凱叔講故事”這一IP，專注打造優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)兒童內(nèi)容，如今已是兒童音頻領(lǐng)域的頭部擔(dān)當(dāng)；因《我是演說家》《跨界歌王》等節(jié)目而知名度大增的栗坤在離職北京衛(wèi)視后選擇創(chuàng)業(yè)，擔(dān)任《二龍湖·村暖花開2》《天書黎明》《外太空的莫扎特》等影視作品的出品人，并于2025年攜團隊入職阿里大文娛，成立耐飛視界工作室。這樣的跨界方式具有一定的難度，需要主持人自身有極強的綜合素質(zhì)以及極具前瞻性的眼光，才能找準行業(yè)風(fēng)向穩(wěn)健跨界。

四是多棲發(fā)展，不少主持人在離職后不再局限于單一平臺，而是轉(zhuǎn)型為多領(lǐng)域發(fā)展的自由藝人，構(gòu)建了“直播帶貨 + 商演主持+綜藝參與” 的多元職業(yè)矩陣。

前央視主持人李思思在離職前曾嘗試過臺前幕后兩手抓，同時擔(dān)任《衣尚中國》的主持人與制片人，但這檔節(jié)目的播出效果不甚理想，這似乎也為她后續(xù)的離職埋下了伏筆。如今，李思思一面經(jīng)營著個人的社交媒體賬號，并開啟了直播帶貨，以"知識型帶貨"風(fēng)格獲得了超千萬粉絲的喜愛，一面在線下開展商演主持、公益主持等工作，還在2024年參與了綜藝節(jié)目《這是我的島》。

無獨有偶，從湖南衛(wèi)視離職后的梁田職業(yè)發(fā)展方向極為多元，不僅參演了《向延安》《瘋狂理發(fā)店》等話劇，還以嘉賓的身份參加了戀愛觀察真人秀《半熟戀人》找到了男朋友，與此同時，梁田同步運營個人的自媒體平臺分享個人生活，偶爾還在小紅書與粉絲直播互動。

從主持人轉(zhuǎn)型為自由藝人，跨度雖不大，但行業(yè)競爭力強，尤其是失去了平臺光環(huán)的支撐后，更多的還需要靠自己在各個社交平臺上“乘風(fēng)破浪”。因此，絕大多數(shù)主持人都是通過吃老本的方式來獲得新的工作機會與變現(xiàn)渠道。

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傳統(tǒng)平臺式微、新媒體快速崛起

加速主持人離職浪潮

一般來說，主持人官宣離職時，面向大眾并不會說到十分具體的原因，大都是以比較體面的方式告別過往。不過，透過這些主持人離職后的發(fā)展以及大環(huán)境的變遷來看，可以倒推出一些代表性的因素。

一方面，傳統(tǒng)媒體平臺資源不足。當(dāng)下，隨著綜藝節(jié)目類型多元化，去主持人化已是常態(tài)化的行業(yè)現(xiàn)象，只有少數(shù)晚會需要主持人全程在場。在這一內(nèi)容浪潮下，像何炅、謝娜等頭部主持人更多的是以常駐嘉賓的身份出現(xiàn)在節(jié)目，而中腰部主持人在平臺內(nèi)的生存空間愈發(fā)狹小。外加不少平臺在主持人的選用與培養(yǎng)上還是傾向于年輕態(tài)的戰(zhàn)略，核心資源向新人傾斜，如湖南衛(wèi)視新簽約的陳怡多、廖雨葦、張雅琪等新主持人便在各個大型項目中出鏡，這也一定程度上倒逼“高齡”主持人在晉升遇到“天花板”時主動另尋出路。

另一方面，當(dāng)下，各大平臺都十分注重規(guī)范主持人個人行為，包括不能隨便接商演、不能隨意在社交平臺發(fā)言等，如早前湖南衛(wèi)視對主持人兼職帶貨、廣告推廣等行為進行規(guī)范，要求主持人專注本職工作，為此多位主持人了清空在小紅書、閑魚等平臺的賬號。

一面是傳統(tǒng)媒體的種種束縛，一面是新媒體平臺的廣闊天地，越來越多體制內(nèi)的主持人在積累一定的經(jīng)驗與知名度后選擇“出走”，投向了新媒體平臺的懷抱。這得益于，主持人既有一定的知名度、公信力，又有專業(yè)口才與個人才藝，還能擁有更為自由的創(chuàng)作空間，更重要的是，脫離傳統(tǒng)媒體平臺束縛的主持人可以通過社交平臺與粉絲直接建立連接，為直播帶貨、知識付費等商業(yè)變現(xiàn)方式提供了更多的可能。

某種程度而言，像李銳自主創(chuàng)業(yè)、月亮姐姐離職轉(zhuǎn)崗不僅僅是個人的職業(yè)選擇，也是主持人行業(yè)的代表現(xiàn)象，也讓同行看到了不同的轉(zhuǎn)型樣本，為他們購物額職業(yè)規(guī)劃提供了參照。在未來，主持人行業(yè)肯定還會有更多的“李銳”踏上新的賽道，更多的“月亮姐姐”走向新的崗位。

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