《志愿軍》系列，呈現(xiàn)著持平世界主流的現(xiàn)象級工業(yè)實力，也展現(xiàn)出了突破命題作文的強烈創(chuàng)作自覺。它努力在歷史的真實、藝術(shù)的表達與信念的傳遞之間尋找一種精妙的平衡，賦予歷史題材現(xiàn)代性的審美張力。

而創(chuàng)作中對和平的當(dāng)下理解，更讓影像與現(xiàn)實互文，使得這個電影系列以自己的深度和溫度，參與到國家記憶與民族自信的當(dāng)代敘事之中，為新一代的身份認(rèn)同提供著情感基石。

作者：小杜????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

2025年的國慶檔，《志愿軍：浴血和平》再一次站到了市場和輿論的中心。它是三部曲的收官，也最終寫完這一系列的野心——以全局化的視野，探索出當(dāng)下中國戰(zhàn)爭電影的創(chuàng)作樣貌。

《志愿軍》系列的創(chuàng)作意圖，或許不像過去的主旋律那般絲毫畢現(xiàn)地重現(xiàn)歷史，它更是在實踐，在當(dāng)下的電影工業(yè)里主旋律題材還能怎樣被講述，又如何在視聽體驗與歷史敘事之間延續(xù)現(xiàn)實的情緒感染力。

從《雄兵出擊》的集體動員，到《存亡之戰(zhàn)》的信念堅守，再到《浴血和平》的理性抉擇，這個系列構(gòu)成了一組思考與表達的閉環(huán)。同時，《志愿軍》系列既是宏大敘事又是平凡英雄的史詩，讓宏大的歷史在一個個平凡的生命個體依靠信仰與信仰所支配的行動中產(chǎn)生，真正完成“史”“人”“情”的統(tǒng)一。由此，歷史與當(dāng)下的連接，得以重新被理解、被感受、被討論。

這份野心的背后，更是一種現(xiàn)象級的工業(yè)實力與行業(yè)自覺。它突出地體現(xiàn)在“三年三部曲”這一持平世界主流電影工業(yè)的創(chuàng)作力上。這是一場對中國電影重工業(yè)體系的壓力測試，如此規(guī)模的資源統(tǒng)籌、品質(zhì)把控和高效的流程管理，本身就構(gòu)成了一道令人側(cè)目的工業(yè)奇觀。行業(yè)意義上，它則為新主流大片提供了一套可供參考的系列化運營模式，成功地再次激活一份歷史記憶，令其轉(zhuǎn)化為一個可持續(xù)深耕的文化IP，讓觀眾的情感得以長久沉淀。

戰(zhàn)爭電影的視聽表達

《志愿軍》系列的行業(yè)野心

回望近幾年的中國電影市場，主旋律戰(zhàn)爭片無疑是最引人注目的重工業(yè)類型。從《八佰》的倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)，到《金剛川》的人橋奇跡，再到《長津湖》系列刷新影史票房紀(jì)錄，這條賽道上演了一場關(guān)于制作體量、視效奇觀與情緒濃度的競賽。每一部爆款的誕生，都像是一次精準(zhǔn)的情緒釋放，在特定檔期內(nèi)引爆全民觀影熱潮，并將大場面、大制作、大情懷的戰(zhàn)爭片標(biāo)準(zhǔn)推向新的高度。

然而，當(dāng)市場的喧囂逐漸沉淀，主旋律創(chuàng)作也迎來了瓶頸。一個問題隨之浮現(xiàn)，在這樣單點爆款的模式之外，主旋律戰(zhàn)爭電影是否能構(gòu)建一種更具延續(xù)性、更成體系的敘事模式？這種模式不同于多年前《大決戰(zhàn)》一類國家主導(dǎo)型創(chuàng)作，而是需要植根于當(dāng)下市場和社會需求。正是在這個背景下，《志愿軍》三部曲的出現(xiàn)就顯得應(yīng)運而生。它用一個系列運營的體量，試圖梳理一場立國之戰(zhàn)的邏輯鏈條。這份行業(yè)野心，首先就體現(xiàn)在其敘事結(jié)構(gòu)上的層層遞進。

這三部曲敘事上的結(jié)構(gòu)巧思，如同一場運鏡，從最廣角的遠(yuǎn)景，推向最極致的特寫，奏響了完整史詩。系列始于《雄兵出擊》那開放性的全景畫卷，它用最宏大的筆觸，回答了為何而戰(zhàn)的根本性問題。鏡頭之下，聯(lián)合國的外交角力、中央的艱難決策，與戰(zhàn)士的臨危受命交織并行，共同描摹了出征的歷史必然性，為整個系列奠定了堅不可摧的敘事根基。

隨即，鏡頭語言在續(xù)集《存亡之戰(zhàn)》中發(fā)生了急劇的轉(zhuǎn)變。影片拋棄了宏大視角，將觀眾從云端的博弈，一把摁進鐵原阻擊戰(zhàn)的戰(zhàn)壕。大量手持與主觀鏡頭的臨場感，將戰(zhàn)爭的殘酷與人性的光輝從抽象概念化為灼熱的現(xiàn)實，也由此完成了從集體意志到個體信念的情感深化。

而這份深入骨髓的個體感受，最終在《浴血和平》中升華為見證和平的鑰匙。影片創(chuàng)新性地采用了戰(zhàn)場與談判的并行結(jié)構(gòu)，將軍事上的主動進攻與外交上的寸土不讓形成了精妙的敘事互文。這種雙線并進的設(shè)計，不僅在結(jié)構(gòu)上完成了邏輯閉環(huán)，更在類型上實現(xiàn)了從戰(zhàn)爭片到“戰(zhàn)爭-外交”的關(guān)鍵躍升。

這份結(jié)構(gòu)上的野心，最終落實在可被感知的視聽語言和工業(yè)體系之上?！吨驹杠姟废盗械墓?jié)點選擇也頗為高效，它聰明地選擇了抗美援朝戰(zhàn)爭中幾個最具代表性的經(jīng)典戰(zhàn)役，以此作為商業(yè)看點與情感支點，這既保證了故事的可看性，也承載了不同階段的英雄敘事與價值傳遞。

從松骨峰戰(zhàn)斗中傳遞出“誰是最可愛的人”的價值原點，到鐵原阻擊戰(zhàn)中對不怕犧牲的英雄主義極致書寫，再到上甘嶺和金城戰(zhàn)役中展現(xiàn)出的戰(zhàn)略主動與歷史自信——每一次視聽升級的背后，更是中國電影工業(yè)對宏大戰(zhàn)爭場面調(diào)度能力的再確認(rèn)。

最終，這一切都指向了《志愿軍》三部曲最核心的行業(yè)價值，它為中國新主流戰(zhàn)爭電影的未來，提供了一條類型化和系列化的發(fā)展路徑。它證明了，主旋律題材不僅可以依靠單點沖擊票房神話，更能夠通過系列化的運營，打造一個可持續(xù)發(fā)展的模板。這也為未來同類題材的創(chuàng)作，提供了一個清晰的工業(yè)坐標(biāo)。

從熱血到理性

觀眾情緒的時代共振

如果說，《志愿軍》三部曲在產(chǎn)業(yè)層面構(gòu)建了戰(zhàn)爭史詩的新坐標(biāo)，那么在觀眾層面，它則成功營造了一場持續(xù)連接的情緒共振。一部主旋律作品的成功，在于它如何被感受和內(nèi)化。而該系列最值得品味之處，恰恰在于它與當(dāng)代觀眾，特別是年輕一代之間，建立起了一種動態(tài)的、共同成長的對話關(guān)系。

這場對話的起點，源于觀影人群的代際更新。其首部在貓眼上的“想看”數(shù)據(jù)中，30歲以下觀眾占比超50%，在同類題材中較突出，由此可見，戰(zhàn)爭題材或并非是父輩祖輩的專屬記憶。更重要的是，在抖音、B站等社交平臺上，關(guān)于“最可愛的人”“鋼七連”等英雄敘事的二次創(chuàng)作層出不窮，成為Z世代最直接、最熱烈的愛國主義情感表達。

這種現(xiàn)象背后，是《志愿軍》系列成功地用當(dāng)代電影語言，打通了歷史題材與年輕觀眾之間的溝通密碼。它用極具沖擊力的類型節(jié)奏、可共情的個體人物弧光，將那段塵封的歷史翻譯成了Z世代能夠理解并為之動容的情感語言。

同時，《志愿軍》系列最成功的一點，或許就在于它塑造了一批真實的英雄。他們不是天生的戰(zhàn)斗機器，而是和我們一樣，會恐懼、會迷茫、會思念家人的普通人。如李曉這樣的青年視角，她帶著審視與記錄的眼光進入戰(zhàn)場，貫穿系列的人物弧光印證著她的成長與困惑，這也是當(dāng)代年輕觀眾最容易代入的視角。而像孫醒這樣年輕氣盛的戰(zhàn)士，他的樸素與堅韌，則讓信念這個宏大詞匯，化為了可感可知的真實情感。

通過這些情感代理人，觀眾的心理也由此共振。這也將觀眾從旁觀者，變?yōu)榱艘粋€在沉浸的思考者和共鳴者；進而讓電影不再是單向輸出，而變成了一場跨越七十年的靈魂對話。

正是這種同步的心智成熟，讓《志愿軍》系列達成對年輕觀眾與歷史議題的再連接。這或許更是《志愿軍》三部曲在票房之外，留給這個時代更寶貴的財富，它讓一代人，重新學(xué)會了如何與自己的歷史對話。

當(dāng)和平成為敘事

主旋律的現(xiàn)實回聲

當(dāng)觀眾的心智伴隨系列走向成熟，三部曲的最終章《浴血和平》，便不再僅僅是一場戰(zhàn)爭的收尾，更成為一次價值觀的確認(rèn)。它將和平這一最終目的，從一句懸浮的口號，真正化為了可被探討、可被感知的敘事核心。這標(biāo)志著新主流戰(zhàn)爭片的創(chuàng)作，從一種對勝利的單一崇拜，走向了更全面、更理性的歷史觀。

在《浴血和平》中，談判桌的引入，是其敘事成熟度的體現(xiàn)。它用一種上帝視角的全局審視，讓觀眾清晰地看到，戰(zhàn)場上的勝利如何轉(zhuǎn)化為和平的籌碼，而和平的每一個條款爭取，背后又浸透著多少戰(zhàn)士的鮮血與犧牲。

電影的視聽語言在此刻呈現(xiàn)出巨大的張力，一邊是上甘嶺震耳欲聾的三十萬發(fā)炮火，那是戰(zhàn)場層面的交鋒；另一邊是分秒必爭的談判室，每一次呼吸和發(fā)言都充滿火藥味，那是意志層面的較量。這種從勝利主義到和平主義的視角轉(zhuǎn)換，才真正反向印證了以戰(zhàn)止戰(zhàn)的深刻內(nèi)涵。也讓觀眾沉痛地明白，贏得戰(zhàn)爭已是千難萬險，但贏得一份有尊嚴(yán)的和平，更來之不易。

這種對和平的現(xiàn)代理解，也讓影像與現(xiàn)實之間產(chǎn)生了強烈的互文關(guān)系。在今天這個充滿不確定性的世界里，《志愿軍》三部曲的存在，成為公眾重新理解當(dāng)代中國國際地位的一個生動隱喻?！按虻靡蝗_，免得百拳來”，這句最直白的話語，通過三部曲的影像化演繹，被賦予了更深沉的重量，完成了從電影臺詞到現(xiàn)實記憶的轉(zhuǎn)化。也提醒著我們，今日的和平，源自昨日的浴血。

電影，作為一種強大的意識形態(tài)媒介，正在以一種前所未有的深度和溫度，參與到國家記憶與民族自信的當(dāng)代敘事之中，為新一代的身份認(rèn)同提供著堅實的情感基石。

而這一切的實現(xiàn)，都源于主旋律創(chuàng)作自身的當(dāng)代化?！吨驹杠姟废盗械囊粋€重要突破，在于它逐漸擺脫了命題作文式的刻板印象，展現(xiàn)出一種更強的創(chuàng)作自覺。它是通過塑造運輸司機、軍事專家等一個個有血有肉、會恐懼會迷茫的群像，讓觀眾在共情中自然地達成價值認(rèn)同。影片努力在歷史的真實、藝術(shù)的表達與信念的傳遞之間尋找一種精妙的平衡，既尊重史實，又賦予其現(xiàn)代性的審美張力。這或許才是主旋律電影在未來能夠持續(xù)吸引觀眾、引發(fā)共鳴的根本所在。

最后，在《志愿軍3》的片尾，有這樣一個設(shè)計，字幕緩緩升起前，一個無人機鏡頭悄然出現(xiàn)，它飛越北京國貿(mào)CBD的璀璨夜景，然后定格于此。

這片用鋼筋水泥與璀璨燈火構(gòu)筑的和平繁華，或許才是三部曲最終的、無聲的留白。它讓銀幕前的我們恍然大悟，那場從集體動員走向個體犧牲，最終抵達和平的漫漫長路，其終點，就是我們此刻身處的萬家燈火。這場漫長的觀影旅程，也在這一個鏡頭里，找到了最現(xiàn)實的情感落點。

而最后，一個關(guān)于戰(zhàn)爭題材如何再出發(fā)的命題也悄然開啟。《志愿軍》系列的落幕，并非象征著結(jié)束，更是一個全新的開始。它將一段幾乎被塵封的記憶重新擦拭，然后鄭重地交到新一代的手中。我們?nèi)绾斡涀?zhàn)爭，將決定我們能擁有一個怎樣和平的未來。

THE END