吳釗，獨(dú)立書(shū)畫(huà)家，自由撰稿人，現(xiàn)居北京。繪古典山水、文房花卉、古典人物、擅長(zhǎng)篆刻、散文。發(fā)行著作有《雅致小品·小寫(xiě)意技法教程》《林泉尋古·吳釗國(guó)畫(huà)精選》《大匠之門·吳釗國(guó)畫(huà)寫(xiě)生作品集》。有文章和繪畫(huà)作品發(fā)表于雜志報(bào)刊。近年來(lái)作品紛呈，多次舉辦個(gè)展和聯(lián)展等文化活動(dòng)，作品被國(guó)內(nèi)外諸多機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

王摩詰詩(shī)云：“望望行漸遠(yuǎn)，孤峰沒(méi)云煙”。這行吟者，是游客，是詩(shī)人，更是山水畫(huà)家。

畫(huà)家吳釗，正如此。

他重寫(xiě)生，入則讀萬(wàn)卷書(shū)，出則行萬(wàn)里路。這些年，他跑過(guò)來(lái)諸多山水溪橋與樓臺(tái)寺觀。在他的筆下，過(guò)往的煙雨與遠(yuǎn)方的歲月都有際會(huì)，而古人的表達(dá)與今時(shí)的心跳也因之而流出緩急。

中國(guó)畫(huà)“寫(xiě)意”也“寫(xiě)生”，尋找的與書(shū)寫(xiě)的是生機(jī)，是心底的生意。在所寫(xiě)的自然物“理”與景觀之外，更有心靈的觸碰與筆端的情性，而恰恰是這一筆，有了取舍，有了神魂，有古人更有自己，因之而“清川澹如此”。

吳釗山水，在“寫(xiě)實(shí)”之余更能“清川務(wù)虛”，其紙面所現(xiàn)，有造化之妙與游觀之好，更有心源之悟與興之所至，繁簡(jiǎn)輕重之間，虛實(shí)疾緩之際，使人似曾相見(jiàn)又忽如初識(shí)，這或許就是藝術(shù)的魅力，是筆墨的力度，也是畫(huà)家的與眾不同。

畫(huà)家面對(duì)的是自然物事，更是自我人生的體悟；作品體現(xiàn)了畫(huà)家曾經(jīng)的浸染與滋養(yǎng)，更是臨陣之際的自我確認(rèn)與應(yīng)機(jī)而發(fā)。以此看吳釗筆墨，自是大氣象。

——摘自《古意新歡話吳釗》

文/大石

放舟雲(yún)山-紙本設(shè)色-68x46cm-2025

林泉泛秋-紙本設(shè)色-68x46cm-2025

共釣一溪雲(yún)-紙本設(shè)色-68x46cm-2025

松風(fēng)鳴泉-紙本設(shè)色-68x46cm-2025

湖山一葉-紙本設(shè)色-68x46cm-2025

滿身蒼翠對(duì)鳴泉-紙本設(shè)色-68x46cm-2025

泉鳴深谷-紙本設(shè)色-68x32cm-2025

松澗秋興-紙本設(shè)色-82x46cm-2025

山水澄明相逢時(shí)-紙本設(shè)色-50x26cm-2025

萬(wàn)朵青山-紙本設(shè)色-47x37cm-2025

雨霽雲(yún)升-紙本設(shè)色-57x26cm-2025

風(fēng)帆正舉-紙本設(shè)色-60x34cm-2025

水榭楓渚-紙本設(shè)色-42x30cm-2025

青山綠水一帆輕-紙本設(shè)色-67x34cm-2025

林泉秋興-紙本設(shè)色-68x34cm-2025

山水悠閑-紙本設(shè)色-68x36cm-2025

溪山漁樂(lè)-紙本設(shè)色-68x34cm-2025

松壑鳴泉-紙本設(shè)色-82x33cm-2025

坐看雲(yún)起-紙本設(shè)色-87x34cm-2025

林泉高曠-紙本設(shè)色-139x35cm-2025

松風(fēng)彼岸雲(yún)生路-紙本設(shè)色-100x50cm-2025

光生塵盡對(duì)青山-紙本設(shè)色-100x50cm-2025

輕舟飛霞-紙本設(shè)色-68x28cm-2025

一葉尋幽-紙本設(shè)色-69x18cm-2025

疏松過(guò)雨-紙本設(shè)色-54x14cm-2025

雲(yún)起千峰-紙本設(shè)色-300x100cm-2025