我好幾回聽聞“看《喜人奇妙夜2》別太較真”這類話語，直到追完第三期才明白，要是不認真好好去品味，還真有可能錯過不少細節(jié)，節(jié)目把深意藏在笑點背后，等你笑完，才慢慢察覺它悄悄點出生活中被忽略的小問題

別的喜劇靠演員扮丑、摔跤這類方式，可它卻讓張振朝一臉嚴肅地說“我是校長”，我笑得手機都快掉臉上了；笑完后不由想起上班時那個總把PPT講成段子的領(lǐng)導(dǎo)，心里還泛起一絲尷尬

《棒棒小賣部》更為絕趣，當(dāng)鋼筆甩出墨水的那一刻，我當(dāng)即就被驚到了——小時候男生用鋼筆偷襲女生，老師僅僅一句“男孩子調(diào)皮”便輕輕帶過，而節(jié)目將這段眾人皆有的記憶翻出，墨水化作了時光機

起初我覺得帽子摘了又戴回去沒什么道理，回放第三遍才知曉：那恰似我們每次發(fā)火后又后悔的模樣，氣沖沖把話講出，而后又小心翼翼將其撿回，動作喜劇使我們操練了“怎樣優(yōu)雅認輸”。

最為我感覺好玩的是《生化稍后危機》，當(dāng)中喪尸圍城時還讓妻子先吃罐頭，我一邊笑著一邊罵“都末日了還如此戀愛腦”，可旋即又想，要是真有喪尸，我大致也會先把最后一顆糖給閨蜜，末日的邏輯就是把日常的邏輯放大來看。

所以它并非胡亂為之，而是將“老夫老妻不適宜秀恩愛”的默認狀況撕開一個口子，向你表明：中年人的愛情不需要偶像劇那般的濾鏡，喪尸血漬反倒成了最為硬核的濾鏡，浪漫不會消逝，只是換了個所在之處。

想到這我后背發(fā)涼，我們這些整天喊著“嗑死我了”的情侶大多不過二十來歲，而屏幕里三十多歲的夫妻，不是吵架就是出軌，仿佛一有房貸便沒了秀恩愛的資格，可節(jié)目卻偏要給這對“沒活力的夫妻”硬塞糖還塞得理直氣壯。

我立刻將片段發(fā)送到閨蜜群里，還說道“瞧瞧人家末日還護著老婆”，接著便引起了激烈的爭論：A稱“這是男性的幻想”，B說“女生先吃罐頭才是自立”，爭論到半夜我明白了——節(jié)目把“誰該被愛”的投票權(quán)交給觀眾，而我們用彈幕繼續(xù)編寫劇本。

可我卻有些擔(dān)憂，若像《技能五子棋》那樣“格外怪異”的單元彈幕滿是“不理解”，導(dǎo)演會不會為了上熱搜而降低“怪異程度”？一旦開始迎合，神經(jīng)兮兮便成了小心翼翼，笑點也得隨之遷就。

觀眾內(nèi)心其實期望有新內(nèi)容，嘴里也老嚷著要創(chuàng)新，可行動上卻常常反復(fù)點開播放“力拔山兮”這類搞笑梗；要是平臺調(diào)取相關(guān)數(shù)據(jù)，資源自然就往那些能輕易剪輯成15秒短視頻的“穩(wěn)妥類型”靠如此大眾可能就只能無奈接受

那我才使勁為第三期加油，還看了兩遍又投幣，就怕熱度不夠，讓節(jié)目組覺得“怪病”沒人喜歡看，成年人表達喜歡竟如此繞彎子——用播放量為理想延續(xù)生機。

那換個角度想想，如果“怪”成了流量的要害，會不會又步入新的模式？倘若人人都戴帽子、摘帽子那么陌生就會變得平常，驚喜重復(fù)多了也會成為常規(guī)，那時我們又得說“怎么不好笑了”。

我向閨蜜提及我的擔(dān)憂，她回復(fù)我：“那就先別著急，讓他們先嘗試犯錯，也可以考慮自己脫粉，”我立刻就懂了——看綜藝和談戀愛頗為相似，保鮮得依靠雙方都成長，要是一方老是不進步，再甜蜜也會生膩。

那我便將期待值調(diào)低些，不奢望每期都極為精彩，只盼他們?nèi)杂小皢适蚱蕖蹦前恪拔腋遗哪阋残拧钡哪蹙退阆乱黄谟心茏屛易旖巧蠐P的片段，也不算白熬夜。

寫到此處，我將耳機音量調(diào)至最大，循環(huán)《技能五子棋》的魔性副歌，忽然想對屏幕那邊的制作組說：別擔(dān)憂我們看不懂，也別擔(dān)憂我們太懂，只管接著瘋癲下去，姐妹們備好笑聲與吐槽，隨時相伴。