七絕·秋眺江海

江云海樹望中船，萬(wàn)里秋風(fēng)一慨然。

白雁叫寒楓葉下，夕陽(yáng)紅處是炊煙。

首句“江云海樹望中船”以宏闊視角鋪展空間?！敖啤迸c“海樹”并置，打破地理界限，將內(nèi)陸江河與遙遠(yuǎn)海域的意象疊加，形成天地渾然一體的蒼茫背景?！巴写笔钱嬅娴慕裹c(diǎn)——渺小的舟楫浮沉于無(wú)垠的江海之間，既點(diǎn)明“眺望”的動(dòng)態(tài)視角，又以“船”的漂泊暗喻人生如寄的永恒命題。詩(shī)人站在時(shí)空的高處俯瞰，江云低垂、海樹蒼茫，一葉孤舟在其間若隱若現(xiàn)，瞬間將讀者帶入“念天地之悠悠”的壯闊情境。

次句“萬(wàn)里秋風(fēng)一慨然”由景入情，引爆情感浪潮。“萬(wàn)里”承接首句的空間延展，將視野從眼前的江海拓展到無(wú)邊的秋野；“秋風(fēng)”則是季節(jié)的靈魂，裹挾著蕭瑟與澄澈，吹過(guò)山川湖海，也吹動(dòng)詩(shī)人胸中的意緒?！耙豢弧比秩珞@雷落地，將累積的蒼茫感轉(zhuǎn)化為噴薄而出的生命喟嘆——這慨然，是對(duì)時(shí)光流逝的敏銳感知（“萬(wàn)里”暗喻人生跋涉），是對(duì)個(gè)體渺小的深刻體認(rèn)（“一”與“萬(wàn)里”的懸殊對(duì)比），更是對(duì)宇宙永恒與人生短暫的哲學(xué)叩問(wèn)。秋風(fēng)不僅是自然現(xiàn)象，更成為觸發(fā)詩(shī)人精神震顫的媒介。

后兩句“白雁叫寒楓葉下，夕陽(yáng)紅處是炊煙”轉(zhuǎn)向具象特寫，完成冷寂與溫暖的辯證統(tǒng)一。“白雁叫寒”以聲襯靜：白雁是秋的典型信使，其凄厲的鳴叫刺破長(zhǎng)空，宣告寒冬將至；“楓葉下”以色繪秋：經(jīng)霜的楓葉紛紛墜落，紅艷中透著凋零的決絕。這兩者共同渲染出秋末冬初的肅殺氛圍。但詩(shī)人并未沉溺于悲涼，轉(zhuǎn)而將目光投向“夕陽(yáng)紅處”——那抹絢爛的晚霞之下，升騰起裊裊炊煙。這是人間煙火的象征，是漂泊者心中的歸宿，更是生命韌性的隱喻：即便秋風(fēng)凜冽、白雁哀鳴，平凡的生活依然在黃昏里延續(xù)溫暖。冷色調(diào)的“白雁”“楓葉”與暖色調(diào)的“夕陽(yáng)”“炊煙”相互映襯，構(gòu)成生命冷寂與溫情的雙重變奏。

全詩(shī)從宏觀的江海舟影到微觀的白雁楓葉，從蒼茫的秋風(fēng)慨嘆到溫馨的炊煙召喚，詩(shī)人以秋日暮色為鏡，既照見(jiàn)宇宙的浩瀚與個(gè)體的渺小，又捕捉到人間煙火的堅(jiān)韌與美好。這種“于蒼涼中見(jiàn)溫暖，于遼闊中顯溫情”的辯證表達(dá)，讓這首秋眺之作超越了單純的寫景抒情，成為對(duì)生命本質(zhì)的深情凝望——我們雖如江中一葉，卻始終被世間的煙火與溫度溫柔托舉。

七絕·中年歸去

半生奔走厭風(fēng)船，夢(mèng)醒槐安豈偶然。

只擬重來(lái)看溪月，白云收盡碧山煙。

首句“半生奔走厭風(fēng)船”直抒胸臆?！鞍肷秉c(diǎn)明時(shí)間跨度，“奔走”濃縮了為生計(jì)、功名輾轉(zhuǎn)的忙碌軌跡，“風(fēng)船”既是漂泊工具的具象，更是動(dòng)蕩人生的隱喻——在時(shí)代的浪潮與命運(yùn)的風(fēng)中，詩(shī)人如扁舟顛簸半生，終至心生厭倦。一個(gè)“厭”字，道盡了對(duì)世俗奔波的疲憊與反思，為后文的覺(jué)醒埋下伏筆。

次句“夢(mèng)醒槐安豈偶然”深化哲思?！盎卑矇?mèng)”典出唐傳奇《南柯太守傳》，淳于棼夢(mèng)入槐安國(guó)享盡榮華，醒來(lái)方知大槐安國(guó)不過(guò)是槐樹下的蟻穴。詩(shī)人借此典故，將半生奔忙喻為一場(chǎng)虛幻的“槐安夢(mèng)”，而“夢(mèng)醒”并非偶然，而是歲月沉淀后的頓悟——當(dāng)繁華褪去，才看清執(zhí)著的功名利祿如同蟻穴般脆弱虛妄。這一句完成了從“身?！钡健靶男选钡年P(guān)鍵轉(zhuǎn)折。

后兩句“只擬重來(lái)看溪月，白云收盡碧山煙”轉(zhuǎn)向超脫的愿景?！爸粩M”二字堅(jiān)定而從容，表明詩(shī)人決意拋卻塵夢(mèng)，回歸自然。“溪月”是山間溪水映照的明月，象征著澄澈寧?kù)o的心靈棲息地；“白云收盡碧山煙”以動(dòng)態(tài)筆觸描繪山水真容：當(dāng)飄浮的云霧散盡，碧綠山巒的本真面目終得顯現(xiàn)。這兩句不僅勾勒出歸隱后“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的閑適畫面，更暗喻對(duì)生命本真的追尋——褪去浮華遮蔽，方能窺見(jiàn)生活與自我的本來(lái)面目。

七絕·秋夕有感

白云黃葉引孤船，楚水吳山兩惘然。

今夜江亭好風(fēng)月，夢(mèng)魂應(yīng)繞故溪煙

首句“白云黃葉引孤船”以景起興，奠定蒼茫基調(diào)。“白云”與“黃葉”是典型的秋日意象，“白云”高遠(yuǎn)飄蕩，“黃葉”飄零下沉，二者在色彩與動(dòng)態(tài)上形成垂直空間的呼應(yīng)，共同渲染出秋的寥廓與蕭瑟。而“孤船”則是畫面的核心——一葉扁舟漂浮于天地之間，既被白云黃葉“引”向遠(yuǎn)方，又獨(dú)自承載著游子的漂泊?！耙弊仲x予自然以主動(dòng)性，仿佛秋景有意牽引著孤舟，暗示著詩(shī)人身不由己的羈旅命運(yùn)，在蒼茫秋意中透出孤獨(dú)與迷茫。

次句“楚水吳山兩惘然”深化情感，拓展空間?！俺畢巧健币缘乩砻~的并置，將空間從眼前景拓展到廣袤的江南地域，暗喻詩(shī)人行經(jīng)或遙想的南方山水。“兩惘然”直抒胸臆——面對(duì)這連綿的楚水吳山，詩(shī)人既因遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)而悵惘，又因前路未卜而迷茫?！般弧倍志珳?zhǔn)捕捉了游子身處異鄉(xiāng)、歸期無(wú)定的復(fù)雜心緒，將個(gè)人情感與廣闊山水相融合，使悵惘之情具有了歷史的厚重與地理的蒼茫。

后兩句“今夜江亭好風(fēng)月，夢(mèng)魂應(yīng)繞故溪煙”轉(zhuǎn)向虛實(shí)相生的抒情?！敖褚菇ず蔑L(fēng)月”描繪眼前實(shí)景：江畔亭臺(tái)沐浴在秋夜的清風(fēng)明月之中，本應(yīng)是賞心悅目的良辰美景。然而，“夢(mèng)魂應(yīng)繞故溪煙”卻陡然轉(zhuǎn)折——詩(shī)人的心神早已飛越眼前風(fēng)月，飛向記憶中的“故溪煙”?！肮氏獰煛笔枪枢l(xiāng)溪流邊升騰的霧靄，象征著溫暖寧?kù)o的家園?！皦?mèng)魂”二字點(diǎn)明這一切皆是想象，現(xiàn)實(shí)中詩(shī)人只能獨(dú)對(duì)江亭風(fēng)月，而心靈卻不由自主地縈繞在故鄉(xiāng)的煙火氣息里。虛實(shí)對(duì)照中，思鄉(xiāng)之情愈發(fā)深沉。