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別眨眼，眨眼將錯(cuò)億——

上一秒：“妹妹”輕拍醉酒的“哥哥”。

下一秒：“哥哥”丟了錢包，“妹妹”人間蒸發(fā)。

左看看：一雙巧手秒開衣扣，順走皮夾。

右瞅瞅：幾人流水線打配合，將皮夾子“換芯”再物歸原主。

……轉(zhuǎn)瞬之間，偷完他的偷她的，偷完金的偷銀的，小小火車廂成了“小綹（小偷）們”比拼“手藝”的地盤。

當(dāng)我還在琢磨眼前的盜竊奇觀，鏡頭一切——鐵錘一下下砸向小賊的手指，鮮血噴涌。

《畢正明的證明》的烈度，就在骨裂聲中猛地炸開。

一邊是巧取豪奪的“手藝”，一邊是血肉模糊的“狠活”，一把將我拽進(jìn)這個(gè)魚龍混雜的犯罪世界。

提前爽完的我可以大膽放話——

這個(gè)檔期獨(dú)一份的犯罪動(dòng)作片，獨(dú)一份的燃爽與狠辣，別因?yàn)槠e(cuò)過這部國慶檔黑馬好嗎好的！

想守財(cái)？沖它！想過癮？更要沖它！

“賊”能打，過癮！

人甚至無法共情兩小時(shí)前的自己。

觀影前：小偷小摸的動(dòng)作戲能好看？

觀影后：上呼吸機(jī)，這也太刺激了吧！

《畢正明的證明》發(fā)動(dòng)奇襲，回到秩序未定的上世紀(jì)90年代——

轟鳴的綠皮火車是那段記憶的最佳縮影，有全車人接力傳遞泡面的熱絡(luò)，更有面對面、硬碰硬的沖突。

匪徒盯著乘客兜里的鈔票，警察守護(hù)著眼前的乘客，警匪圍繞生計(jì)展開了分秒必爭的貓鼠游戲。

也正是這種扎根生活的真實(shí)感，帶來一場場原始寫實(shí)的近身搏斗，一招一式都充滿力量感、實(shí)用性與設(shè)計(jì)感，精準(zhǔn)擊中爽點(diǎn)。

開篇便是神乎奇技的盜竊奇觀，偷得我沒招了：

小偷人人有雙軟骨手，神不知鬼不覺完成“探、開、摳、夾”等細(xì)活，再配合割包、下藥等陰險(xiǎn)手段……

分工之明確、配合之嫻熟，手法之精準(zhǔn)，硬是在車廂開辟出一套完整的犯罪動(dòng)線。

問就是真被偷過

鏡頭跳切的一瞬，他們已一鍵換裝，消失在人海。

好喜歡隨時(shí)都在踩點(diǎn)的動(dòng)作鏡頭，每個(gè)特寫夸張地、帶有節(jié)奏感地拍，讓偷竊成了一套視覺沖擊極強(qiáng)的連貫打法。

動(dòng)作戲的更高潮，在于穩(wěn)準(zhǔn)狠的警匪對戰(zhàn)：

新人警察畢正明（王安宇 飾）vs賊中高手“花手”（王彥霖 飾）的追逐戰(zhàn)，打出兩種爆裂風(fēng)格，這才是犯罪片該有的爽感��！

畢正明是初生牛犢，熱血沖頂。

一套擒拿術(shù)使得跟不要命一樣，箍臂、別腿、鎖喉，招招大開大合、直奔要害，燃得我在心里打了幾套軍體拳（？）。

花手的反擊盡顯陰邪老辣。

當(dāng)大家都以為他動(dòng)彈不得時(shí)，他的手腕竟反轉(zhuǎn)180度，掏出小刀，直接挑斷畢正明的腳筋，瞬間將氣氛從熱血拉入驚悚。

幫派一姐大白桃（張?zhí)鞇?飾）身姿靈巧、狠厲果決。出手又快又刁，扇臉、肘擊、扭腕，每一招不帶花哨，純沖著廢人而去。

dbq，容我站一秒大白桃，女人就要?jiǎng)艅艃旱模?/p>

可見動(dòng)作戲也在寫人、寫故事，打戲是風(fēng)格的碰撞，更是生存哲學(xué)的較量，賊幫的陰狠是為了在暗處求生，警方的勇猛是為了在濁流中守護(hù)。

更妙的是，空間亦是動(dòng)作設(shè)計(jì)的一部分，幕后團(tuán)隊(duì)指定有高人指點(diǎn)，把每個(gè)空間的特性都榨干用盡了。

正因如此，全片動(dòng)作戲密集卻不冗贅，每場戲都有記憶點(diǎn)和新鮮感，0秒能分神：

人頭攢動(dòng)的161列車是重頭戲，狹小車廂逼出緊湊靈巧的打斗風(fēng)格，每一招都受限卻也因限制而更具爆發(fā)力。

最難得的一筆在于，乘客不是背景，而是活的“布景”——小偷利用他們藏匿，警察在人群中鎖定目標(biāo)，每一次交手都充滿變數(shù)和戲劇性。

暗巷中的幫派打斗布滿原始暴力，將地下江湖的殘酷呈現(xiàn)至極，鏡頭毫不回避這個(gè)世界的血腥本質(zhì)。

動(dòng)輒砍腿、鋸指、上私刑，不存在法律，只有弱肉強(qiáng)食的叢林法則。

為了奪權(quán)、搶地盤，有人殺紅了眼，有人奮起造反，刀光閃過便是斷指殘肢，末了還用橙子洗刀，叫人膽寒不止。

最后的商場對決將戰(zhàn)場和對抗再度升級，商鋪、路人、貨物……這地方情況太復(fù)雜了。

這場黑白對決延續(xù)并放大了全片動(dòng)作戲的精髓——高強(qiáng)度肉搏中亦布滿智力交鋒。

賊幫有偷天換日的技倆，警方就有天羅地網(wǎng)的偵查，上演一出“道高一尺，魔高一丈”的連環(huán)局，誰懂全員智商在線的動(dòng)作片有多刺激！

誰贏了？怎么贏的？

我不說，就說四個(gè)字：

賊 拉 過 癮 ！

“賊”有戲，好鮮活！

警校第一畢業(yè)證？確認(rèn)了，是主角標(biāo)配。

殘疾人證明？這這這……竟然能當(dāng)主角？

《畢正明的證明》多少有點(diǎn)叛逆，偏讓畢正明這個(gè)行動(dòng)不便的"小卡拉米"跌跌撞撞地闖進(jìn)反扒隊(duì)和盜竊江湖。

新鮮的視角成了我們窺見這個(gè)江湖的窗口，而真正讓這個(gè)江湖鮮活起來的，是那些與他相遇的人。

電影主打一個(gè)全員上桌，處處細(xì)節(jié)都看得出來，編劇在群像上下了功夫——

反扒隊(duì)接地氣到像是街角的老辦事處，反扒警察要的就是這份“大隱隱于市”。

老油條周隊(duì)（聶遠(yuǎn) 飾）敏銳老道，辦案時(shí)不動(dòng)聲色如一口深潭，底下全是幾十年熬出來的經(jīng)驗(yàn)。

反觀畢正明，往那一站就是兵，有種沒被社會污染過的清澈。

兩人同框充滿詼諧的生活質(zhì)感，畢正明拍腦袋靈機(jī)一動(dòng)，周隊(duì)慢悠悠呷口茶降維打擊，師徒倆這逗趣暖心的小節(jié)目我能看一百集！

還有個(gè)細(xì)節(jié)讓我會心一笑——

畢正明新兵上任被小偷嘎了褲兜，前輩一句“當(dāng)年周隊(duì)被嘎的是前褲兜”點(diǎn)出了周隊(duì)或許也曾是畢正明。

也正因此，周隊(duì)毒舌但耐心，教畢正明的是“比賊還賊”的抓賊技巧，更是“再窮不當(dāng)賊”的處世之道。

這種過來人與新人的接棒，讓我觸到了反扒隊(duì)的過去，也讓畢正明的后續(xù)成長顯得真實(shí)可信。

“榮門”賊窩是另一幅光景。

這里等級森嚴(yán)如金字塔，人人想上小偷“英雄榜”和161列車；欲望流動(dòng)如斗獸場，“三橫五縱”幫派搶地盤如野狗奪食。

畢正明臥底后師從大白桃，才看清榮門人的故事，不偏頗不洗白，只是呈現(xiàn)——

大白桃從小在賊窩長大，沒爹沒娘的江米條要么偷別人要么被別人打死，偷竊是他們唯一習(xí)得的生存之法，他們是彼此唯一的親人。

技藝冠絕榮門但身負(fù)命案的花手天生低人一等，為榮門干盡臟活，一句“憑什么”道盡他的不甘和走火入魔的欲望。

穩(wěn)坐高層的笑面虎四爺（馮兵 飾），一邊用空頭支票籠絡(luò)人心，一邊步好棋局為繼任者鋪路，陰成啥了，賊老了還是老賊！

能拍出真實(shí)的人，才能構(gòu)建出一個(gè)完整的、環(huán)環(huán)相扣的江湖生態(tài)，你會相信他們真實(shí)存在，關(guān)心他們的命運(yùn)。

總說“江湖”，因?yàn)闆]有詞比它更能描述電影帶給我的生動(dòng)觀感。

鏡頭拍出了小偷們的生活方式，看似魚龍混雜，其實(shí)自有一套粗糙實(shí)用的運(yùn)作邏輯。

小到內(nèi)部暗語，大到活動(dòng)空間，他們在鐵路搶飯，在廢棄車廂練功，在橋底設(shè)據(jù)點(diǎn)，在曼姐理發(fā)店療傷，而曼姐理發(fā)店又能追溯到榮門的前世今生……

“三橫五縱”、草蛇灰線的人物關(guān)系網(wǎng)，讓每個(gè)角色都是自帶前史和未來的活生生的人，帶來一次次“人人有故事，事事有交代”的call back.

不信？請看vcr——

觀影時(shí)可以多留意，會發(fā)現(xiàn)每個(gè)角色都有自己的完整動(dòng)線和小故事。

比如一閃而過的毛賊：

上車以后發(fā)現(xiàn)車上來了警察，接到消息趕緊招呼同伙下車，有始有終。

再如和畢正明（乞丐版）嘮過嗑的算命師傅：

師傅的神棍發(fā)言幫畢正明（臥底版）隱瞞身份，畢正明也在最后給他送上大禮，伏筆回收。

爽到我的，是拳拳到肉的動(dòng)作戲，更是這種嚴(yán)絲合縫的敘事精度，真·最引起強(qiáng)迫癥舒適的一集！

“賊”走心，證明到正明！

我有多想把這部電影安利出去，就有多不理解它的片名，動(dòng)作片起這樣一個(gè)名，不耽誤事嗎？

這幾天復(fù)盤劇情人物，才后知后覺——

原來，這是一則關(guān)于"證"與"正"的寓言，片名再恰當(dāng)不過。

小時(shí)候被警察營救的經(jīng)歷，讓畢正明成了個(gè)懷揣著英雄夢的理想主義者，多少有點(diǎn)正得發(fā)邪。

被挑腳筋后他在家里的服裝店幫忙，仍執(zhí)拗地復(fù)建、鍛煉，不管不顧地只身抓賊。

他寫下的“孫悟空”暴露出他的少年心氣，他想向母親、周隊(duì)，向兒時(shí)的自己證明：

我能當(dāng)警察，能當(dāng)好反扒警察，能當(dāng)斬妖除魔的英雄。

真正的轉(zhuǎn)變發(fā)生在畢正明黑著臉、跛著腳深入江湖之后。

看著大白桃與小弟們相依為命的場景，他才觸摸到現(xiàn)實(shí)與人性的灰度——罪惡與溫情可以并存于同一個(gè)靈魂，他那非黑即白的理想主義悄然松動(dòng)。

所謂正義，不是靠一個(gè)人掃清所有妖魔，而是讓更多人不再成為妖魔。

他抓賊的目標(biāo)也從“證明自己”轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆刈o(hù)一個(gè)能讓更多人正大光明活著的世界”。

影片的格局和視角，隨著他對"正義"理解的深化而豁然開朗。

這份格局，體現(xiàn)在故事并未將反派臉譜化或強(qiáng)行洗白，而是以克制的筆觸描寫了命運(yùn)的荒誕和善惡的距離。

這場戲很心酸，很動(dòng)人，我記了很久——

廢棄車廂里，大白桃一行人擼著串，喝著酒，醉醺醺地勾勒出平行世界的另一種可能：大伙開服裝店，把日子過得熱鬧又平凡。

我還記得那瓶玻璃汽水，它見證了畢正明和花手互為鏡像的命運(yùn)。

他們兒時(shí)同乘過一班火車，畢正明被警察救下，走向光明；花手被四爺帶走，墜入賊窩。

如果命運(yùn)互換，花手的手本是用來彈琴的。

你看，走錯(cuò)路的人，心里也裝著對的生活——最普通平凡的生活。

最見溫度與力量的是，故事拍出了壞人為何變壞，也拍出了好人為何堅(jiān)持做好人，影片的格局也流淌在每一個(gè)普通人的選擇中：

畢正明的母親嘴上反對兒子當(dāng)警察，行動(dòng)卻處處支持，“口嫌體正直”的態(tài)度藏著母愛和警察家屬的責(zé)任感。

沒有監(jiān)控的年代，路人聽到“人販子”幾個(gè)字便自動(dòng)組成天網(wǎng)系統(tǒng)，觸發(fā)暴擊動(dòng)作，不扯大旗，全是將心比心的本能……

見證了人性的復(fù)雜和生活的無奈后，畢正明懂得了——

人生最重要的不是向世界證明什么，而是能否坦然面對自我，活得正大光明，守護(hù)內(nèi)心那份珍貴的善。

寫到這里，滿腦子還是畢正明的那雙眼睛——從執(zhí)拗到通透，從證明到懂得，始終清澈。

仿佛在對我說……look my eyes！還不去二刷（bushi）！

開個(gè)玩笑。

請反扒隊(duì)放心，無需提醒，我早就買好了二刷的電影票，準(zhǔn)備國慶節(jié)帶家人團(tuán)建開沖大銀幕。

小偷的"手藝活"需要放大細(xì)看，黑馬好片需要反復(fù)細(xì)品。

我們每個(gè)人，也都需要這份正大光明的底氣。