作者：Luna

電影院釘子戶。在銀幕中漫游，找自己的回聲。

作為英國規(guī)模最大、最具影響力的公共電影節(jié)，BFI倫敦電影節(jié)（BFI London Film Festival）雖不設(shè)競賽單元的國際A類身份，卻以其獨(dú)特的公眾性和策展性，在全球電影節(jié)版圖中占據(jù)不可替代的一席之地。與歐洲三大電影節(jié)聚焦于行業(yè)競賽與作者發(fā)掘不同，倫敦電影節(jié)的核心定位在于為英國觀眾提供一個(gè)“年度全球電影精選展”，其選片策略廣泛吸納全球各大電影節(jié)佳作，由此被稱為“電影節(jié)的電影節(jié)”。

BFI倫敦電影節(jié)展映現(xiàn)場

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面向公眾的全球電影博覽會(huì)

倫敦電影節(jié)由英國電影學(xué)會(huì)（BFI）主辦，自1957年創(chuàng)立以來，其核心使命始終是服務(wù)公眾而非服務(wù)產(chǎn)業(yè)。這一定位決定了它與歐洲三大電影節(jié)的本質(zhì)區(qū)別：不設(shè)競爭性的主競賽單元（倫敦電影節(jié)設(shè)立的“最佳影片”“薩瑟蘭獎(jiǎng)”等榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)更側(cè)重于表彰），而是致力于將一年來在全球各大電影節(jié)上大放異彩的優(yōu)秀作品匯集至倫敦，供影迷觀賞。

倫敦電影節(jié)的片單深度追蹤戛納、威尼斯、柏林、多倫多、圣丹斯等全球重要電影節(jié)的獲獎(jiǎng)及熱門作品，兼具國際佳作和本土新人作品、藝術(shù)性和話題性。由于舉辦時(shí)間在每年10月，倫敦電影節(jié)巧妙地承接了北美頒獎(jiǎng)季的開幕。許多旨在沖擊奧斯卡的國際影片會(huì)選擇它作為其歐洲首映的重要一站，以吸引英國電影學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）和奧斯卡評委的注意，同時(shí)它也是好萊塢頒獎(jiǎng)季熱門影片在英國造勢的關(guān)鍵平臺。

BFI倫敦電影節(jié)2025展映單元

“過度：電影中的通俗劇”

倫敦電影節(jié)的選片標(biāo)準(zhǔn)倡導(dǎo)多元、新銳和包容。電影節(jié)設(shè)立官方競賽、首作競賽、紀(jì)錄片競賽、驚悚片競賽、短片競賽等多個(gè)平行競賽單元，通過去中心化的競賽結(jié)構(gòu)，讓不同影片在各自賽道中都能角逐最高榮譽(yù)。另外，倫敦電影節(jié)將上百部的龐雜片單以主題風(fēng)格來歸類，形成具有策展性質(zhì)的展映單元：聚焦于親密關(guān)系的“愛戀”單元、關(guān)于旅行和遷徙的“旅程”單元、圍繞藝術(shù)創(chuàng)造的“創(chuàng)造”單元、風(fēng)格前衛(wèi)、具有邪典氣質(zhì)的“狂喜”單元，還有影史經(jīng)典修復(fù)重映的“傳承”單元，展現(xiàn)先鋒影像藝術(shù)的“實(shí)驗(yàn)”單元等。這為普通觀眾按照興趣找到心儀之作提供了清晰的導(dǎo)覽，凸顯了其以公眾服務(wù)為導(dǎo)向。

華語電影傳播和放大的窗口

倫敦電影節(jié)長期關(guān)注華語電影的發(fā)展，既是華語作品進(jìn)入英語世界的重要窗口，也是國際影壇觀察中國社會(huì)與文化變遷的鏡鑒。早在1978年，萬籟鳴執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫經(jīng)典《大鬧天宮》便榮獲倫敦電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，成為首部獲此榮譽(yù)的華語電影。影片融合東方美學(xué)與動(dòng)畫技藝，被英國媒體譽(yù)為“當(dāng)屆電影節(jié)中最轟動(dòng)、最活潑的作品”。1988年，張藝謀的《紅高粱》在展映單元亮相，進(jìn)一步推動(dòng)第五代導(dǎo)演走向國際視野。

《大鬧天宮》電影海報(bào) 《紅高粱》電影海報(bào)

賈樟柯是倫敦電影節(jié)的�？�，從《三峽好人》《二十四城記》到《江湖兒女》《山河故人》《風(fēng)流一代》，其作品以持續(xù)的作者視野與社會(huì)觀察，構(gòu)筑起一部中國轉(zhuǎn)型時(shí)代的影像史詩。婁燁《春風(fēng)沉醉的夜晚》則以私密而勇敢的敘事，呈現(xiàn)城市邊緣群體的情感困境，拓展了華語電影的美學(xué)邊界。

《山河故人》電影劇照

《風(fēng)流一代》電影劇照

近年來，倫敦電影節(jié)為許多新生代中國導(dǎo)演提供進(jìn)入國際視野的機(jī)會(huì)，持續(xù)推介具有現(xiàn)實(shí)主義底色與社會(huì)關(guān)懷的華語作品。李�，B《隱入塵煙》以沉默的土地和堅(jiān)韌的農(nóng)民形象打動(dòng)國際觀眾，黃樹立短片《當(dāng)我望向你的時(shí)候》以真誠的私人影像探討性別與認(rèn)同，均在電影節(jié)引發(fā)廣泛回響。魏書鈞《河邊的錯(cuò)誤》入圍驚悚片競賽單元，展現(xiàn)新一代導(dǎo)演的類型探索與作者表達(dá)。

《隱入塵煙》電影海報(bào) 《當(dāng)我望向你的時(shí)候》電影海報(bào)

此外，來自港臺地區(qū)的華語電影如許鞍華《黃金時(shí)代》、侯孝賢《刺客聶隱娘》、文晏《嘉年華》，以及馬來西亞華語導(dǎo)演陳翠梅《野蠻人入侵》等作品，亦在不同單元中亮相，共同構(gòu)成華語電影在倫敦的多元圖景。

《嘉年華》電影海報(bào)

《野蠻人入侵》

電影海報(bào)

從張藝謀、賈樟柯到魏書鈞、黃樹立，電影節(jié)不僅展示了不同代際華語作者導(dǎo)演的美學(xué)探索，也反映了華語電影創(chuàng)作的豐富性。這種選擇背后，體現(xiàn)了倫敦電影節(jié)多元的選片策略——兼顧地區(qū)分布、類型探索、新人首作、女性及行少數(shù)創(chuàng)作，以及獨(dú)特的文化中介角色、將在國際上已獲得認(rèn)可的華語電影精粹帶到英國，起到傳播、放大的作用。它因而成為一座動(dòng)態(tài)的影像橋梁，將華語電影帶給世界，又將世界的目光帶回中國敘事，為觀眾構(gòu)建一個(gè)兼具深度與廣度的華語電影圖景。

BFI倫敦電影節(jié)映后交流

作為公共文化平臺的定位與價(jià)值

BFI倫敦電影節(jié)不僅是一場觀影活動(dòng)，更是一場沉浸式的城市文化事件：電影節(jié)期間的配套映后交流、大師班等活動(dòng)，將整個(gè)倫敦變?yōu)橐粋�(gè)沒有圍墻的電影課堂，強(qiáng)化了電影作為公共文化媒介的社會(huì)屬性。通過其獨(dú)特的“公眾導(dǎo)向”策略，在全球電影節(jié)生態(tài)中成功塑造了一個(gè)集展覽、教育與交流于一體的多元化平臺。它不像戛納那樣是藝術(shù)的競技圣殿，也不像柏林那樣是政治的辯論場，而是作為一個(gè)友好而高包容的中介，讓電影回歸其最本質(zhì)的公共性。正如其單元名稱所暗示的——不論是一場“愛戀”、一段“旅程”，還是一次“創(chuàng)造”或“狂喜”，倫敦電影節(jié)將全球最精彩的年度電影成果帶給每一位熱愛電影的普通人。

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圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

文字：Luna

排版：陸泫龍

責(zé)任編輯：陸泫龍