“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山！”王昌齡筆下的飛將軍李廣，勇武、忠貞。

李廣的形象，無(wú)疑可以穿透歷史的帷幕，在無(wú)數(shù)文人墨客筆下重生，也在失意者的心中激起回響。

在眾多詠嘆李廣的文學(xué)作品中，辛棄疾的《八聲甘州·夜讀李廣傳》堪稱意境最深、寄托最為深遠(yuǎn)的一闋佳作。

它不僅是對(duì)一位漢代名將的追憶，更是一曲穿越時(shí)空的知音之歌，一個(gè)壯志難酬者的自我寫(xiě)照。

一、李廣之悲

李廣一生與匈奴七十余戰(zhàn)，勇猛善射、愛(ài)兵如子，被司馬遷譽(yù)為“桃李不言，下自成蹊”。

然而他屢立戰(zhàn)功卻始終未能封侯，最終在漠北之戰(zhàn)中因失道自刎，留下“李廣難封”的千古遺憾。

李廣形象之所以打動(dòng)后世，正在于其英雄氣概與悲劇命運(yùn)的強(qiáng)烈反差。

他不是高高在上的“神”將，而是一個(gè)有血有肉、會(huì)憤怒、會(huì)失意、甚至?xí)恍±艉浅獾钠胀ㄈ恕?/p>

正是這種真實(shí)與脆弱，使得李廣成為后世文人寄托不平之氣的經(jīng)典符號(hào)。

二、詞人與將軍：相似命運(yùn)的隔代回響

辛棄疾二十三歲起兵抗金，勇猛多智。

據(jù)史料記載，曾率五十余騎突入五萬(wàn)金軍大營(yíng)擒獲叛將，勇武可比李廣射虎。

南歸后他屢獻(xiàn)恢復(fù)之策，著《美芹十論》《九議》等兵書(shū)和策論，卻遭投降派權(quán)臣排擠，屢遭貶謫，四十二歲起閑居江西近二十年。

這種“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初”的豪邁與“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)”的落寞，與李廣的遭遇形成驚人的歷史相似，只不過(guò)一在大漢，一在南宋。

詞前小序中“夜讀《李廣傳》，不能寐”七字，已道出徹夜難眠的精神共鳴。

而“戲用李廣事”的自嘲，實(shí)則是以輕松語(yǔ)寫(xiě)沉痛事，恰似李白“人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟”的故作曠達(dá)，內(nèi)里卻是難以言說(shuō)的悲憤。

三、詞作鑒賞

八聲甘州

辛棄疾

夜讀《李廣傳》，不能寐。因念晁楚老、楊民瞻約同居山間，戲用李廣事，賦以寄之。

故將軍飲罷夜歸來(lái)，長(zhǎng)亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未識(shí)，桃李無(wú)言。射虎山橫一騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田園。

誰(shuí)向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山？看風(fēng)流慷慨，談笑過(guò)殘年。漢開(kāi)邊、功名萬(wàn)里，甚當(dāng)時(shí)、健者也曾閑？紗窗外、斜風(fēng)細(xì)雨，一陣輕寒。

上片起筆“故將軍飲罷夜歸來(lái)，長(zhǎng)亭解雕鞍……”，以電影鏡頭般的語(yǔ)言，再現(xiàn)霸陵夜飲歸來(lái)、醉尉呵止的場(chǎng)景。

據(jù)《史記·李將軍列傳》中記載：“（李廣）嘗夜從一騎出，從人田間飲。還至霸陵亭。霸陵尉醉，呵止廣。廣騎曰：‘故李將軍’。尉曰：‘今將軍尚不得夜行，何乃故也！’止廣宿亭下。”

一個(gè)“故”字，既點(diǎn)明李廣已失官職的處境，又暗含詞人對(duì)人走茶涼的憤懣。

“桃李無(wú)言”是巧妙化用司馬遷的評(píng)語(yǔ)，在敘事中插入評(píng)價(jià)，既褒獎(jiǎng)李廣德行之高，又諷刺世態(tài)之薄。

“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”二句，選取李廣生涯最具戲劇性的瞬間：箭鏃沒(méi)石的神力、獨(dú)戰(zhàn)猛虎的膽魄，在夸張的筆法中塑造出一個(gè)超越常人的英雄形象。

李廣曾經(jīng)在打獵的時(shí)候，把草中的石頭錯(cuò)認(rèn)作老虎，一箭射過(guò)去，“中石，沒(méi)鏃”，此句便是用此事。

而緊接著“落魄封侯事，歲晚田園”急轉(zhuǎn)直下，形成巨大張力。

如高山墜石，戛然而止，功業(yè)與落寞之間的強(qiáng)烈對(duì)比，道盡了命運(yùn)的無(wú)常與荒誕。

下片首句化用杜甫《曲江三章》詩(shī)意，將杜詩(shī)中對(duì)李廣的向往轉(zhuǎn)為自身的身份代入：“誰(shuí)向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山？”表面是說(shuō)向往歸隱，實(shí)則是以反語(yǔ)發(fā)泄：本當(dāng)沙場(chǎng)效命，豈真愿老死田園？

“漢開(kāi)邊、功名萬(wàn)里，甚當(dāng)時(shí)、健者也曾閑？”一句堪稱詞眼。

漢朝正值開(kāi)邊拓土、亟需將才之時(shí)，而李廣竟被閑置；類比南宋時(shí)局，中原淪陷、國(guó)勢(shì)危殆，而自己卻被投閑置散，其諷刺之意穿透紙背。

這里既是替李廣鳴不平，更是對(duì)南宋朝廷的尖銳質(zhì)問(wèn)。

結(jié)尾“紗窗外、斜風(fēng)細(xì)雨，一陣輕寒”，以景語(yǔ)收束全篇。

斜風(fēng)細(xì)雨既是實(shí)寫(xiě)夜讀環(huán)境，更是象征政治環(huán)境的陰冷壓抑。

“輕寒”二字看似輕微，實(shí)則凝聚了全身心的冷意，與柳宗元“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”一般，在寧?kù)o中包裹著巨大的孤獨(dú)感。

此詞最顯著的特點(diǎn)在于典故的活化運(yùn)用。

辛棄疾不僅截取李廣生平片段，更融入司馬遷的評(píng)價(jià)、杜甫的詩(shī)意，卻毫無(wú)堆砌之感。

他通過(guò)“故將軍”、“射虎”、“裂石”等意象組合，構(gòu)建出立體的人物形象；又通過(guò)“漢開(kāi)邊”與“健者閑”的對(duì)比，將歷史與現(xiàn)實(shí)的情感相融通。

《八聲甘州》本為唐邊塞曲，音節(jié)蒼涼悲壯。

辛棄疾選用此調(diào)，正與內(nèi)容高度契合。

上片“鞍”“言”“弦”“園”用平緩韻腳，敘述中帶沉穩(wěn)；下片“山”“年”“閑”“寒”轉(zhuǎn)凄清韻腳，抒情漸趨激蕩。

聲調(diào)與文意相輔相成，共同營(yíng)造出慷慨悲涼的意象。

四、文學(xué)史中的精神象征

辛棄疾這闋詞之所以超越一般的詠史之作，在于它完成了三重跨越：

首先是個(gè)體與歷史的跨越，將個(gè)人感慨融入歷史敘事；其次是情感與理性的跨越，既有激昂的抒情，又有冷峻的思考；最后是文學(xué)與生命的跨越，詞不再僅是文字藝術(shù)，更是生命經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。

后世文人如王夫之、顧炎武等，在遭遇家國(guó)之痛時(shí)，往往從這類作品中尋找精神共鳴。

直至近代，梁?jiǎn)⒊x辛詞仍“忽發(fā)狂語(yǔ)，哀歌涕淚”，可見(jiàn)其感染力之深遠(yuǎn)。

“誰(shuí)念英雄老矣，不道功名蕞爾，決策尚悠悠。”辛棄疾另一首《水調(diào)歌頭》中的詞句，恰可作這闋《八聲甘州》的注腳。

在這首詞中，李廣不僅是歷史人物，更是所有懷才不遇者的化身；辛棄疾也不僅是寫(xiě)詞人，更是為千古失意英雄代言的詩(shī)人。

當(dāng)我們讀至“一陣輕寒”而掩卷，感受到的不僅是李廣的悲憤、辛棄疾的孤寂，或許還有每一個(gè)時(shí)代中，那些堅(jiān)守理想?yún)s步履維艱者的共同命運(yùn)。

這正是偉大詞作的魅力！