伴隨著丁奇被安嵐救活，又開始了新的一輪循環(huán)日......堪稱今年現(xiàn)象級熱劇的《不眠日》也終于收官。于愛奇藝獨(dú)家播出的《不眠日》，由劉璋牧執(zhí)導(dǎo)，畢薔編劇，白敬亭、文詠珊、宋洋等領(lǐng)銜主演。該劇以國內(nèi)首部“有限流”敘事劇的身份，掀動了同題材同類型作品的革新，為觀眾帶來了前所未有的追劇體驗(yàn)。

這里的“有限流”說的就是根據(jù)本劇的設(shè)定，每次的時(shí)間循環(huán)，不過是五天，但就是這五天的時(shí)間，讓整個(gè)劇情的推進(jìn)一再反轉(zhuǎn)，未來也在不斷重啟的“蝴蝶效應(yīng)”中，產(chǎn)生了翻天覆地的變化。但歸根結(jié)底，正義必勝、邪惡必?cái)?，是《不眠日》不懈的正能量追求?/p>

在導(dǎo)演劉璋牧的導(dǎo)筒之下，《不眠日》憑借打破常規(guī)的敘事設(shè)定，收獲了眾多 “燒腦過癮” 的全網(wǎng)好評，也因細(xì)膩的人物刻畫與電影級的制作質(zhì)感，成為國劇類型創(chuàng)作中頗具話題度的樣本標(biāo)桿。他將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作底色與超現(xiàn)實(shí)題材相融合，讓作品跳出同質(zhì)化模式，令整個(gè)劇界的風(fēng)貌都煥然一新，同時(shí)引發(fā)了眾多的網(wǎng)友的熱議熱追，難怪彈幕有說：導(dǎo)演真的是爆款制造機(jī)。

新敘事突破：用微觀真實(shí)錨定超現(xiàn)實(shí)設(shè)定

劉璋牧向來不走尋常路。與多數(shù)懸疑劇 “開篇拋案件” 的套路化敘事不同，此次《不眠日》故事結(jié)構(gòu)非常新穎，開篇就人物先行。全劇以白敬亭飾演的丁奇于時(shí)間循環(huán)中所親歷的銀行搶劫案為引子，將觀眾迅速代入到男主的感知之中，也對本劇最具概念化的“五日時(shí)間循環(huán)”有了直觀的了解，更有助于接下來的劇情推進(jìn)。畢竟 ，唯有讓觀眾先認(rèn)同了人物，才會共情丁奇在時(shí)間牢籠中的掙扎。

在敘事節(jié)奏層面，導(dǎo)演也有自己的獨(dú)到之處。就我們追劇所見，《不眠日》先以大發(fā)銀行搶劫案“小試牛刀”，然后將丁奇從發(fā)現(xiàn)自己的超能力到后來進(jìn)入警隊(duì)工作的過程，進(jìn)行了非常簡潔明快的交代，隨即帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)更加復(fù)雜的墨馬集團(tuán)疑案之中。

盡管接下來的所有劇情都圍繞墨馬集團(tuán)展開，但《不眠日》并未因此削弱節(jié)奏，而是延續(xù)了導(dǎo)演《南來北往》等前作“每場戲都要精彩” 的創(chuàng)作觀，一邊埋設(shè)懸疑線，一邊加強(qiáng)矛盾沖突，再加上各種復(fù)雜的時(shí)間線穿插，使得整個(gè)追劇過程都充滿了迫不及待之感。

同時(shí)，別開生面的“五日循環(huán)”設(shè)定，也讓觀眾從中感受到了太多的世事無常與“未卜先知”的真相。劇中每一次的試錯(cuò)，都伴隨著丁奇及同事們的巨大代價(jià)，而到第五次才終于一錘定音，完成了從“尋找真相”到“承擔(dān)使命”的命運(yùn)化轉(zhuǎn)折，這種生死之間一線天的懸念感特別扣人心弦。

與此同時(shí)，《不眠日》在服化道層面也都精益求精，包括全程于澳門、珠海取景的“華澳市”，也總能給觀眾帶來既熟悉又新奇的觀感。導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的極致把控貫穿全程，為這個(gè)超現(xiàn)實(shí)題材的作品搭建起堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)底座，這也是該劇能夠?yàn)橛^眾們帶來沉浸式近身感的關(guān)鍵所在。

為演員賦能：從 “指導(dǎo)表演” 到 “激發(fā)創(chuàng)作”

整部《不眠日》角色眾多，演員陣容也堪稱龐大，其中包括許多的內(nèi)地演員，也有很多港澳本土的演員，如何讓大家不同的表演方式在劇中的無縫融合，如何平衡國語與粵語對白在劇中的自然呈現(xiàn)，需要極強(qiáng)的把控力與鑒賞力。追到劇終，《不眠日》在表演層面給人印象最深刻的便是，導(dǎo)演與演員的合作呈現(xiàn)出開放共生的狀態(tài)，不僅讓每位演員都處于最佳表演狀態(tài)，而且也激發(fā)了他們在人物塑造層面的潛力。

劉璋牧的創(chuàng)作邏輯始終圍繞 “人性真實(shí)”而行。對于二次合作的白敬亭，不再局限于基礎(chǔ)演技調(diào)教，要求演員剝離 “英雄光環(huán)”，讓丁奇展現(xiàn)出普通人的慫態(tài)與小聰明。同時(shí)，也在激活演員們在拍戲過程中創(chuàng)作的潛能：鼓勵演員圍繞 “角色行為合理性” 推敲細(xì)節(jié)，讓人物的行為動機(jī)更符合內(nèi)心世界的變化，并用精準(zhǔn)的微表情呈現(xiàn)出丁奇在時(shí)間循環(huán)中的精神損耗，極力避免了類型化與臉譜化。

整部劇中，也有很多讓人會心一笑的場景，比如利用循環(huán)報(bào)仇、買彩票穿玩偶服領(lǐng)獎這些 “非英雄” 細(xì)節(jié)，反而讓角色迅速獲得觀眾共鳴。這種調(diào)教方式延續(xù)了《南來北往》中對群像的塑造經(jīng)驗(yàn)，讓警署同事的插科打諢與犧牲后的悲痛形成強(qiáng)烈情感張力。

據(jù)說劇中許多的笑點(diǎn)戲份，也都源自白敬亭的現(xiàn)場即興發(fā)揮，也確實(shí)給了演員們更多的創(chuàng)作空間。劉璋牧也曾經(jīng)在臺下坦言： “小白的建設(shè)性意見為劇集加分極多”。這種信任也換來演員在表演的極致投入 —— 白敬亭為詮釋角色增重 15 斤后再暴瘦 20 斤，親自完成肉身擋手雷等高危動作戲。
很多時(shí)候，導(dǎo)演與演員惺惺相惜間，何嘗不是一種雙向奔赴呢？

歸根結(jié)底，《不眠日》的創(chuàng)新始終扎根于導(dǎo)演對作品的精益求精，同時(shí)也融會貫通了既往的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：從《破冰行動》的現(xiàn)實(shí)主義敘事，到《南來北往》的群像刻畫，攝影師出身的他始終堅(jiān)持 “用真實(shí)感打底”，并將刑偵劇的寫實(shí)、港片的動作美學(xué)與生活輕喜劇元素熔于一爐，并使諸多元素有效互補(bǔ)，各有增益，既規(guī)避了懸疑劇的沉重感，又避免了輕喜劇的懸浮感，讓整部《不眠日》成為了同檔期的人氣重磅之作。

劉璋牧也以所創(chuàng)作的眾多作品向業(yè)界證明：類型不是枷鎖，而是承載人文關(guān)懷的容器。當(dāng)《不眠日》的五次循環(huán)終于落下帷幕，留在觀眾心中的不僅是燒腦反轉(zhuǎn)，更是對 “如何使用超能力” 的人性反思與叩問 —— 這正是他的作品超越娛樂性的價(jià)值所在。