這幾天，全網(wǎng)都在罵一個(gè)人——

蔡國(guó)強(qiáng)。

他是2008年北京奧運(yùn)會(huì)上因震撼全球的煙火秀走紅的當(dāng)代藝術(shù)家。

此后十余年，他創(chuàng)作的煙花秀在世界各地上演，常常成為城市地標(biāo)事件。

奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演還曾為他量身打造紀(jì)錄片《天梯》，豆瓣高達(dá)8.6分。

然而，幾乎一夜之間，他遭到了一邊倒的質(zhì)疑聲。

因?yàn)檫@次，他把煙花秀的地點(diǎn)選在了喜馬拉雅山脈。

本就脆弱的高原生態(tài)環(huán)境，怎能承受如此大規(guī)模的爆破？

人們憤怒于他如此堂而皇的破壞，也不解這一規(guī)模巨大的活動(dòng)，到底是如何經(jīng)過(guò)層層審批，被允許執(zhí)行的？

起初，蔡國(guó)強(qiáng)還試圖澄清，解釋已將污染降至最低，后續(xù)也會(huì)進(jìn)行修護(hù)。

這番回應(yīng)非但沒(méi)能平息質(zhì)疑，反而坐實(shí)了存在污染這一事實(shí)。

如今，官媒下場(chǎng)批評(píng)，其合作品牌始祖鳥公開致歉，他算是徹底塌房了。

而隨著熱度攀升，很多網(wǎng)友扒出更多黑料。

人們發(fā)現(xiàn)，類似事情在影視圈也很普遍。

很多大熱的作品背后，都留下了對(duì)當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境無(wú)法逆轉(zhuǎn)的傷痕。

今天不如借著這一話題，來(lái)聊聊。

影視圈的「蔡國(guó)強(qiáng)們」

蔡國(guó)強(qiáng)放煙花被罵后，網(wǎng)友順藤摸瓜，扒出了不少影視圈的污染「黑歷史」。

最廣為人知的，是2006年劉亦菲、黃曉明版的電視劇《神雕俠侶》。

這部劇為營(yíng)造仙境氛圍，深入國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)九寨溝拍攝。

在此期間，大量使用干冰和人造煙霧，破壞了本就脆弱的珍稀植被。

還違反合同規(guī)定，為了一個(gè)唯美的鏡頭，擅自攜帶機(jī)器踏入本不允許人進(jìn)入的瑤池。

導(dǎo)致需百萬(wàn)年鈣化過(guò)程才能形成的池水，布滿了各種腳印和機(jī)器的痕跡。

環(huán)保組織公開點(diǎn)名批評(píng)，事件一度被央視關(guān)注報(bào)道。

而前一年，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《無(wú)極》也成為典型案例。

為追求天地浩劫般的宏大場(chǎng)景，劇組在云南香格里拉草原大面積挖土、改造地形、修建巨型布景，甚至動(dòng)用重型機(jī)械。

拍攝結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)飯盒、酒瓶、塑料袋、雨衣等垃圾遍地，混凝土鋼架和木質(zhì)建筑也直接丟在了原地。

毀壞并占用高山草甸及灌木林地500平方米，大片裸露土地長(zhǎng)時(shí)間無(wú)法恢復(fù)植被，嚴(yán)重水土流失。

一年后，當(dāng)?shù)亟舆B爆發(fā)旱災(zāi)和泥石流災(zāi)害。

居民將災(zāi)害與劇組的破壞行為直接聯(lián)系起來(lái)，輿論一度轟動(dòng)全國(guó)。

而更早之前的電影《紅河谷》在西藏日喀則地區(qū)拍攝時(shí)，為了一個(gè)不到20秒的雪崩 鏡頭 。

劇組不顧當(dāng)?shù)厝藙褡?，用炸藥將卡若拉冰川炸出一個(gè)巨大的三角缺口。

這條觸目驚心的傷口，時(shí)至今日也沒(méi)有愈合。

還有2009年新《三國(guó)》劇組在浙江楊溪水庫(kù)拍攝。

因?yàn)榱粝麓罅可罾陀臀?，污染了?dāng)?shù)亟?0萬(wàn)人的飲用水水源。

新《水滸》拍攝期間，大量機(jī)械、人員和馬匹未經(jīng)審批就深入黃河濕地。

造成40多畝原生態(tài)濕地土質(zhì)變硬，野生紅柳遭馬匹啃噬嚴(yán)重，所產(chǎn)生的噪音還影響到大批候鳥的生息。

《大旗英雄傳》劇組在浙江仙都風(fēng)景區(qū)拍攝期間，用涂料覆蓋國(guó)寶級(jí)摩崖石刻。

還有類似大量武俠、戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，長(zhǎng)期存在火燒戲、爆破戲?qū)嵟膯?wèn)題。

破壞植被、炸毀建筑，結(jié)束后也沒(méi)有及時(shí)清理現(xiàn)場(chǎng)垃圾的情況不在少數(shù)。

很多不僅污染環(huán)境，影響當(dāng)?shù)鼐用裆睿?/strong>還留下森林火險(xiǎn)隱患。

當(dāng)然，不只是國(guó)內(nèi)，國(guó)外也有類似黑歷史。

甚至包括很多影史經(jīng)典。

電影《現(xiàn)代啟示錄》為還原越戰(zhàn)場(chǎng)景，劇組在菲律賓密林多次引爆炸藥，點(diǎn)燃大片叢林，還將燃油和殘骸傾倒入河。

當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)系統(tǒng)因此遭到長(zhǎng)期破壞。

這段充滿罪惡的拍攝過(guò)程，還被紀(jì)錄片《黑暗之心》完整記錄了下來(lái)。

熱劇《權(quán)力的游戲》因?yàn)轳R耳他古城堡拍攝時(shí)破壞保護(hù)區(qū)，受到當(dāng)?shù)毓賳T的大量抱怨投訴，最后只好轉(zhuǎn)地克羅地亞取景。

還有亞馬遜制作的劇版《指環(huán)王》。

在新西蘭取景時(shí)，因重型機(jī)械導(dǎo)致土壤侵蝕，大量馬匹還帶入了外來(lái)種子。

之后很長(zhǎng)一段時(shí)間大量地表裸露，新西蘭保育部因此收緊了拍攝許可。

當(dāng)然，這些案例并非偶然，幾乎可以說(shuō)是全球影視行業(yè)的普遍現(xiàn)象。

故意為之？疏忽大意？無(wú)奈之舉？

背后原因不難想象。

一來(lái)，早期行業(yè)普遍缺乏環(huán)保意識(shí)，沒(méi)有相應(yīng)的政策法規(guī)約束，觀眾也沒(méi)有形成有效的監(jiān)督力量。

實(shí)拍還被賦予了「真實(shí)」「藝術(shù)追求」的光環(huán)。

破壞性行為反倒被視為為藝術(shù)犧牲的體現(xiàn)，成為一種營(yíng)銷噱頭。

尤其是早年商業(yè)大片大行其道時(shí)，很多導(dǎo)演熱衷于追求大場(chǎng)面、大制作，他們重金打造的實(shí)景奇觀也成了電影的一大賣點(diǎn)。

比如《無(wú)極》拍攝期間，媒體曾多次報(bào)道劇組不滿橫店外景地，出于對(duì)呈現(xiàn)效果的極高要求，才臨時(shí)決定轉(zhuǎn)戰(zhàn)云南無(wú)人涉足的原始森林拍攝。

二來(lái)，當(dāng)時(shí)由于數(shù)字技術(shù)不夠成熟，只能依賴實(shí)拍。

很多地方也會(huì)為了經(jīng)濟(jì)利益或宣傳目的，降低拍攝門檻。

國(guó)內(nèi)的《神雕俠侶》《無(wú)極》能在自然保護(hù)區(qū)順利開機(jī)，也是因?yàn)楫?dāng)?shù)叵虢璐舜罅﹂_發(fā)旅游項(xiàng)目。

一直到近些年，隨著全球氣候議題升溫，相關(guān)事件出圈，環(huán)保意識(shí)增強(qiáng)。

無(wú)論國(guó)內(nèi)國(guó)外，制度層面才都有了明顯轉(zhuǎn)向。

美國(guó)州政府在給影視補(bǔ)貼時(shí)，把碳排放強(qiáng)度納入打分表——不夠環(huán)保就拿不到錢。

若到國(guó)家公園、國(guó)家森林取景，需向國(guó)家公園管理局或林務(wù)局申請(qǐng)?jiān)S可證，同時(shí)附帶「最小化影響」條款。

迪士尼、Netflix、華納等已采用碳排計(jì)算、綠色供應(yīng)商認(rèn)證。

國(guó)內(nèi)，廣電總局、文化和旅游部等機(jī)構(gòu)均對(duì)影視拍攝提出明確的環(huán)保要求：

核心景區(qū)內(nèi)嚴(yán)格限制劇組行為，禁止在自然保護(hù)區(qū)隨意爆破、燃放煙火；拍攝后必須進(jìn)行原貌修復(fù)，最大程度保護(hù)生態(tài)環(huán)境。

對(duì)于已經(jīng)破壞環(huán)境的行為，相關(guān)部門可以依法追究刑事責(zé)任。

同時(shí)，各地紛紛建立專門化的影視拍攝基地，力求通過(guò)集中拍攝減少對(duì)自然環(huán)境的依賴。

再加上技術(shù)的不斷發(fā)展也提供了新的解決方案。

虛擬拍攝、AI、CG特效的普及，讓越來(lái)越多劇組選擇在室內(nèi)完成爆破、戰(zhàn)爭(zhēng)等高難度場(chǎng)面。

像《流浪地球》《三體》這樣的科幻作品，大量場(chǎng)景都是通過(guò)數(shù)字技術(shù)完成，既節(jié)約成本，又避免了實(shí)地破壞。

實(shí)拍的震撼與環(huán)保的底線，無(wú)法兩全？

當(dāng)然，這并不意味著問(wèn)題解決了。

大量污染和破壞只是得到了相對(duì)管控，仍舊難以徹底避免。

近年來(lái)，類似新聞還是時(shí)有出現(xiàn)。

很多人依然為此忿忿不平。

畢竟，藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)是建立人與世界的對(duì)話，本應(yīng)立足于對(duì)自然與生命的敬畏之心，而非對(duì)自然的索取和毀壞。

再震撼的畫面如果以犧牲環(huán)境為代價(jià)，只會(huì)讓人覺得自私虛偽。

紀(jì)錄片《天梯》中，蔡國(guó)強(qiáng)曾提過(guò)自己不僅僅追求藝術(shù)風(fēng)格，也希望能研發(fā)出環(huán)保的煙火。

這次「升龍」煙花秀后，他也強(qiáng)調(diào)自己使用了環(huán)保材料。

但隨著許多生態(tài)學(xué)專家的出面解讀，我們發(fā)現(xiàn)，所謂的「環(huán)保煙火」更接近一種公關(guān)話術(shù)。

不過(guò)，眼下更復(fù)雜的是，觀眾對(duì)真實(shí)感的需求與環(huán)保理念的遵循之間，也存在天然的矛盾。

雖說(shuō)真實(shí)的爆破并不等于更高的藝術(shù)。

但也不可否認(rèn)，影視作品中，真實(shí)拍攝所帶來(lái)的無(wú)可替代的沉浸感。

尤其近年來(lái)，綠幕和CG泛濫，很多特效廉價(jià)、質(zhì)感粗糙的電影，沒(méi)少被觀眾吐槽假得出戲。

這反過(guò)來(lái)促使一些團(tuán)隊(duì)重新強(qiáng)調(diào)實(shí)景。

像《碟中諜8》《F1》依舊堅(jiān)持大量實(shí)拍飛車、爆炸戲、潛海戲，反而因其「原始的震撼」獲得了極大的商業(yè)成功。

如何在追求震撼畫面與維護(hù)自然環(huán)境之間取得平衡，仍是擺在創(chuàng)作者面前的難題。

但魚叔還是覺得，事在人為，只要有心，總不缺折中之道。

張藝謀拍攝《滿城盡帶黃金甲》時(shí)，劇組額外聘請(qǐng)了30名清潔人員，對(duì)其每天的生活垃圾、人畜糞便進(jìn)行處理，做到日清日銷。

戲中一場(chǎng)驛站爆破戲，為避免嚴(yán)重破壞，是由微型模型完成的。

詹姆斯·卡梅隆拍攝《阿凡達(dá)：水之道》時(shí)，選擇與環(huán)保組織合作，拍攝前進(jìn)行環(huán)境評(píng)估，確保拍攝活動(dòng)對(duì)環(huán)境的影響降到最低。

還探索了制作CGI水體的最佳方法，提高拍攝效率的同時(shí)保證驚艷的視覺效果。

最后還將部分票房收益投入海洋保護(hù)項(xiàng)目。

《變形金剛4》在重慶武隆天坑景區(qū)拍攝期間，為補(bǔ)償拍攝造成的環(huán)境壓力，劇組自掏腰包為景區(qū)種植植被。

考慮到景區(qū)內(nèi)道路狹窄，為避免破壞周遭植被，放棄駛?cè)氪笮蛙囕v，選擇用吊車運(yùn)送道具。

而對(duì)缺乏足夠經(jīng)費(fèi)的小成本創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，即使難以追求真實(shí)震撼的畫面，也可以靠故事本身吸引觀眾。

像《宇宙探索編輯部》中有一段麻雀落滿石獅子上的戲。

因?yàn)榭紤]到麻雀是國(guó)家二級(jí)保護(hù)動(dòng)物，劇組選擇用特效完成，而這也是全片花錢最多的一場(chǎng)戲。

事實(shí)也證明了，沒(méi)有選擇實(shí)拍并不影響作品獲得極高口碑。

這些嘗試都足以說(shuō)明，娛樂(lè)、藝術(shù)與環(huán)保絕非截然對(duì)立的關(guān)系。

打動(dòng)觀眾的從來(lái)不是對(duì)自然的大肆征用，而是創(chuàng)作者的想象力和表達(dá)的能力。

而回到蔡國(guó)強(qiáng)事件，諷刺之處也恰恰就在這里。

經(jīng)過(guò)幾十年的行業(yè)反思與全球討論，環(huán)保觀念早已深入人心，制度和技術(shù)都在不斷進(jìn)步。

當(dāng)無(wú)數(shù)人努力尋找平衡之術(shù)時(shí)，還能出現(xiàn)這種近乎「炸山」的荒唐之舉。

大眾的憤怒已經(jīng)遠(yuǎn)不止于環(huán)保本身。

而在于那些頭頂藝術(shù)家名號(hào)的，所謂創(chuàng)作者的傲慢。

也在于為他一路開啟綠燈的環(huán)境的縱容與機(jī)制的疏漏。

全文完。

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