馬國強

中國畫學(xué)會副會長

中國國家畫院研究員

河南省美協(xié)名譽主席

馬國強水墨人物畫

守正創(chuàng)新處立心 生活沃土里扎根

在當(dāng)代中國畫壇，馬國強的水墨人物畫絕非簡單的形象再現(xiàn)，而是一場跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)對話。他的與眾不同，根植于對傳統(tǒng)筆墨的敬畏之心，生長于對現(xiàn)實生活的深度擁抱，最終在“守正”與“創(chuàng)新”的辯證統(tǒng)一中，構(gòu)建起獨屬于自己的人物畫美學(xué)體系，讓水墨人物畫在當(dāng)代語境下煥發(fā)出全新的生命力。

馬國強的“與眾不同”，首先始于對傳統(tǒng)的深刻敬畏與精準傳承。他深知，中國畫的靈魂在于筆墨，而人物畫的精髓在于“傳神”，這是千年畫史沉淀的藝術(shù)準則，也是他創(chuàng)作的起點與底色。

從求學(xué)之初，他便潛心鉆研傳統(tǒng)人物畫的技法與理論。無論是顧愷之“遷想妙得”的創(chuàng)作理念，還是吳昌碩、任伯年等人在人物造型與筆墨融合上的探索，他都逐一揣摩、反復(fù)臨摹。他深知，傳統(tǒng)不是靜態(tài)的標本，而是動態(tài)的基因——線條的提按頓挫里藏著氣韻，墨色的濃淡干濕中含著意境，這些看似基礎(chǔ)的技法，實則是中國畫“以形寫神”的核心密碼。

在他的作品中，傳統(tǒng)筆墨的影子無處不在。畫人物衣紋，他沿用“高古游絲描”的細膩與“蘭葉描”的靈動，線條既精準勾勒出衣料的垂墜感與動態(tài)，又暗含著人物的情緒起伏；繪人物面部，他以淡墨暈染打底，再用細筆輕勾眉眼，不刻意追求寫實，卻能通過寥寥數(shù)筆捕捉人物的神態(tài)神韻，這正是對傳統(tǒng)“傳神寫照”理論的當(dāng)代踐行。這種對傳統(tǒng)的堅守，讓他的作品始終帶著中國畫特有的文化底蘊，避免了當(dāng)代一些人物畫因脫離傳統(tǒng)而顯得單薄空泛的弊端。

如果說對傳統(tǒng)的堅守是馬國強人物畫的“骨架”，那么對生活的扎根便是其“血肉”。他的與眾不同，更在于跳出了傳統(tǒng)人物畫多聚焦歷史典故、文人高士的題材局限，將目光牢牢鎖定在當(dāng)代普通人的生活與精神世界，讓筆墨真正“為時代立傳，為百姓畫像”。

他的創(chuàng)作從不閉門造車，而是常年行走在生活一線。從河南鄉(xiāng)村的田間地頭到城市的市井街巷，從工廠車間的機器轟鳴到少數(shù)民族的村寨院落，他用畫筆記錄下無數(shù)平凡人的瞬間：扛著鋤頭的老農(nóng)額間的汗珠，街頭小販吆喝時揚起的嘴角，打工者眼中對未來的憧憬，老人皺紋里藏著的歲月滄�！@些人物沒有驚天動地的事跡，卻帶著最真實的生活質(zhì)感。

為何他對“普通人”如此執(zhí)著？因為在他看來，生活是藝術(shù)最鮮活的源泉，而普通人的喜怒哀樂，正是時代精神最直接的體現(xiàn)。他不刻意美化，也不刻意批判，只是以客觀而溫情的視角，將生活中的“煙火氣”轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言。在《趕集》《工地速寫》等作品中，人物的衣著、神態(tài)、動作都帶著鮮明的時代印記，觀者仿佛能走進畫中，感受到那些平凡生活里的堅韌與溫暖。這種對生活的深度扎根，讓他的人物畫超越了單純的技法展示，成為有溫度、有情感、有時代分量的“活的史詩”。

守正不是守舊，扎根不是復(fù)制。馬國強的“與眾不同”，最終體現(xiàn)在他對傳統(tǒng)與生活的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化——在敬畏傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上打破程式，在扎根生活的過程中探索筆墨新語言，實現(xiàn)了真正的“守正創(chuàng)新”。

傳統(tǒng)水墨人物畫常面臨“重意輕形”的局限，而馬國強卻在“形”與“意”之間找到了新的平衡。他吸收西方繪畫的寫實技巧，強化人物造型的準確性與立體感，讓筆下的人物不再是傳統(tǒng)程式化的符號，而是有血有肉的“真實個體”。例如，他畫人物的手部，會細致刻畫關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折與皮膚的質(zhì)感，既符合解剖學(xué)原理，又不失水墨的靈動；畫人物的動態(tài)，會通過線條的疏密與墨色的對比，突出動作的張力，讓人物仿佛能從紙上“走出來”。

同時，他對筆墨語言進行了大膽革新。傳統(tǒng)水墨多以黑白為主，而他在部分作品中巧妙融入淡彩，既保留了水墨的韻味，又增強了畫面的視覺層次；在構(gòu)圖上，他打破傳統(tǒng)人物畫的對稱與平穩(wěn)，采用更具現(xiàn)代感的構(gòu)圖方式，讓畫面充滿動感與敘事性。如《高原風(fēng)情》系列中，他以大面積的留白襯托人物，用簡潔的背景突出人物的精神面貌，既延續(xù)了傳統(tǒng)水墨的意境美，又賦予作品強烈的現(xiàn)代審美氣息。

這種創(chuàng)新，不是對傳統(tǒng)的背離，而是讓傳統(tǒng)在當(dāng)代生活中“活”起來；不是對生活的簡單復(fù)制，而是讓生活通過筆墨升華為藝術(shù)的永恒。他用自己的實踐證明：水墨人物畫可以既守得住傳統(tǒng)根脈，又接得住時代地氣；既承載著中華文化的精神內(nèi)核，又能展現(xiàn)當(dāng)代人的生活與情感。

馬國強的水墨人物畫，之所以能在當(dāng)代畫壇獨樹一幟，正在于他始終以“敬畏傳統(tǒng)”為初心，以“扎根生活”為路徑，以“守正創(chuàng)新”為追求。他的筆端，既有千年筆墨的厚重，又有時代生活的鮮活；他的作品，既是對傳統(tǒng)中國畫的傳承，更是對當(dāng)代人物畫發(fā)展的開拓。在他的畫中，我們看到的不僅是一個個鮮活的人物，更是一位藝術(shù)家對傳統(tǒng)的堅守、對生活的熱愛、對時代的擔(dān)當(dāng)——這正是他的人物畫最動人、最與眾不同的力量所在。

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