曾祥熙以石匠之腕，執(zhí)硬筆如鑿，在《常用字選編》里鑿開四千漢字的呼吸：寬博里藏風(fēng)骨，溫潤(rùn)中見清奇，讓江南水氣與草狂并流。工具書卻成藝術(shù)品，他一筆一畫替鄉(xiāng)野立傳，也替自己沉默的一生發(fā)聲——字間清正，正是低云時(shí)代里倔強(qiáng)亮起的星。

曾祥熙和他的硬筆草書

陳本豪

曾祥熙《硬筆草書常用字選編》出版后，索書的人一時(shí)漸多，雖不在行內(nèi)也不?？磿ǎ脮笪覅s一氣通讀，興奮之余自感掌聲響起。

《硬筆草書常用字選編》屬書法類工具書，其教習(xí)與藝術(shù)之效兼得。書中共收入4000多個(gè)常用漢字，精選了10多位藝術(shù)大師的書法名作，以硬筆書寫成形，所有字條均按漢語(yǔ)拼音的音序排列，好查好讀頗受歡迎。該書具三大功能：一、供初學(xué)者臨摹，以求草書規(guī)范化；二、草書作品的辨析與釋疑，尤其是書法珍品，如一字費(fèi)猜，勢(shì)必影響讀者對(duì)作品內(nèi)涵及藝術(shù)的整體理解，即編者所說(shuō)“ 便于初學(xué)者查閱參考，望能對(duì)書法愛好者有所幫助。”；三、出于對(duì)書法的自我領(lǐng)悟，編者在照應(yīng)名家書法家結(jié)構(gòu)的同時(shí)，統(tǒng)一了書寫風(fēng)格，彰顯了整體美感?！队补P草書常用字選編》不僅是一本書法工具書，也是一部書法作品集，曾祥熙既是編者也是作者。

書法是一種線條藝術(shù)，她由點(diǎn)及線地連接，在點(diǎn)與線的結(jié)構(gòu)及整體謀篇布局中創(chuàng)造漢字藝術(shù)，魅力在于神與形之中，感覺與感受在作者與讀者之間筑起一座橋梁，只有達(dá)到完美的照耀與律動(dòng)，才是至高境界。書法的誕生通常有三種景況：一、因字而文，以文為載體來(lái)塑造漢字，這是一種最普遍的創(chuàng)作景況，尤以今人為甚；二、因文而字，在不經(jīng)意中創(chuàng)造出漢字藝術(shù)，這種字淡化了人為痕跡，藝術(shù)價(jià)值較高，是一種最佳的創(chuàng)作景況，現(xiàn)時(shí)已不多見；三、又文又字，重在文字雙修，這是一種最少也是最難出現(xiàn)的創(chuàng)作景況。研修書法必須深度的投入，這有同于借貸，只要苦心和堅(jiān)守，絕不愁還本，收獲大小則別于天賦和修造，若到高處如泥土燒成陶罐，始于自然而感動(dòng)自然。書法與眾多藝術(shù)同源，修習(xí)因人而異，其距離與速度無(wú)法用刻度量化，如非存在這樣的魅力吸引，大千世界沉于書法的人只怕是寥寥無(wú)幾。

曾祥熙的字寬博中有剛正，溫潤(rùn)中見清奇，穩(wěn)健中藏風(fēng)骨。他的草書俊美而不雍容，飄逸而不輕佻，他志在書寫人生的奮斗與渴望，他的字像草木一樣生長(zhǎng)。翻開《硬筆草書常用字選編》，字間滲透著一種清正之氣，靜謐、柔和、舒緩，給人楊柳吹面的暖覺，其間還略具幾分古典味。尤其是草書，無(wú)論是行草還是狂草，他追求筆意，意不到神不出，神不出則藝不成。他一貫嚴(yán)謹(jǐn)自律，一筆一畫都很講究，他說(shuō)“必須讓人讀懂，切忌無(wú)事生非讓人徒費(fèi)腦筋?！闭缍鸥ρ浴傲⑿乱庥诜ǘ戎?，寄妙語(yǔ)于豪放之外”，文學(xué)是這樣，書法也是這樣。

我是個(gè)不倦于文章寫作的人，文學(xué)上的結(jié)句斷字以氣而定，終歸要益于抒情達(dá)意，不定是長(zhǎng)句子好，也不定是短句子好，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短，順氣吐納，如胡亂學(xué)別人，壞了自然文章就給毀了。書法同文學(xué)相似，也講求抒情達(dá)意，不同的則是它主要在于對(duì)漢字間架結(jié)構(gòu)的把握，而后再注入自己的精神和審美。什么樣的人就會(huì)寫出什么樣的書法，千姿百態(tài)的書法出自千奇百怪的人，縱觀歷史，絕找不出兩個(gè)書法完全相同的人。書法是作者本體與思想的演繹與換位表現(xiàn)，作品的神形與作者的靈魂互為照應(yīng)，從一幅書法里不難看出作者的性格、襟懷和命運(yùn)，高手甚至可以測(cè)出陌生作者體態(tài)的高低胖瘦。

曾祥熙的書法十足的江南秀色，缺乏張揚(yáng)浩蕩，少了幾分強(qiáng)悍狂野之氣，這與地理人文以及他的個(gè)性不無(wú)關(guān)系，嚴(yán)謹(jǐn)謙和使他廣了人緣塑了美德，也抑制了他智慧的超常發(fā)揮。凡藝術(shù)珍品件件都是忘我的佳作，如在創(chuàng)作中得以瘋狂，狀態(tài)就出來(lái)了，那種作品首先就能醉倒自己。書法像眾多藝術(shù)作品一樣，無(wú)法擺脫地域?qū)傩?，注定了?yōu)劣并存。書法的藝術(shù)風(fēng)格大有南北之分，人說(shuō)喝長(zhǎng)江之水的人細(xì)，喝黃河之水的人粗，這并非玄談。一條大江洪流脈活，地氣與文氣蘊(yùn)于天水之中，舞江流之練而書，歷經(jīng)千回百轉(zhuǎn)，一筆一畫于行、于楷、于草……形浪于江外，意動(dòng)于江中，神行于江底，如是說(shuō)，江南書法天生流暢，只是渾厚之感就難以黃河了。書法藝術(shù)同于自然，也可納川外之氣固本培元，南江書法應(yīng)在飄逸中滲透一點(diǎn)北國(guó)的剽悍則更為強(qiáng)健，但切忌傷根，只能在演變中漸進(jìn)，在新生中忘我，忠于改良而非質(zhì)的背叛。若生于江邊而落筆忘流，一味地追求狂野與剽悍，意在孤煙直起，使其形似并不難，卻因使巧弄出一團(tuán)黃沙氣來(lái)掩人耳目，初看可人，靜看則神形異種，這與東方人不善跑，外夷難精國(guó)畫一般。江南有江南的幽境，江北有江北的氣象，各具特色自然天成，相得益彰不可取代。

寫書法的人很多，只要?jiǎng)舆^筆墨的人都能涂抹幾筆，寫一首唐詩(shī)或一條警句，掛壁自勉無(wú)可厚非。正因?yàn)槿巳四茏龅氖掠质亲铍y成功的事，能將書法寫出氣象來(lái)的人不可能很多，成功的人注定是少數(shù)，而享受則可以天下。比如數(shù)學(xué)，都從一加一啟蒙，學(xué)會(huì)之后有的人只能當(dāng)會(huì)計(jì)，有的人則設(shè)計(jì)了衛(wèi)星與飛船，庸才和天才一同被陽(yáng)光映照。江夏習(xí)書法的人多，愛書法的人更多，有些作品值得贊賞也令人景仰，因出道太晚又純于愛好，了解甚淺從不敢妄言。曾祥熙的字原本可以寫得更好，也許是生活之境過于逼仄，他一向墨守陳規(guī)，學(xué)會(huì)了逆來(lái)順受，從不敢奢望自己的一塊凈土，收得稱心卻放得不大如意，當(dāng)然，這僅止于《硬筆草書常用字選編》而已。

20世紀(jì)70年代初，曾跟著曾祥熙當(dāng)了七年石匠學(xué)徒，學(xué)做人學(xué)做事，勤動(dòng)手活動(dòng)腦，他的智慧與仁愛之光，鍍亮了我歲月的朦朧，恩義至今無(wú)報(bào)卻一刻不敢忘。師傅頭大眼亮，一條慧根自腦通足，九佬十八匠幾乎行行都有涉足，他頂著天低云暗，養(yǎng)活了一個(gè)家，站成了一個(gè)人。因家庭成分不好，生活一貫低調(diào)，他向來(lái)以自尊護(hù)著自卑，為人過謙略顯拘謹(jǐn)。為了爭(zhēng)取生存空間，師傅的書畫年輕時(shí)就名揚(yáng)鄉(xiāng)里，但那時(shí)多在機(jī)關(guān)的墻壁或商店的柜上著筆，真正潛心修習(xí)書畫還是近幾年的事。退休之后，他將自己囚于一室宇宙之內(nèi)，整日筆墨紙硯兩餐酒，不問檐外天色，工筆重彩國(guó)畫油畫，魏碑草書詞章理論，堆滿了一屋子，自?shī)首詷泛貌豢煳?。?jīng)不住我勸，才整理出版了這部硬筆書法集，沒想到在山城古鎮(zhèn)掀起了震撼，再也回不到從前的寧?kù)o，他笑著怨我“就得虧了你這個(gè)徒弟”。積攢如此之深，路走得如此之遠(yuǎn)，卻又一夜春來(lái)，如不登樓看作品，沒有人肯信。眾人一說(shuō)，他該下樓，藝術(shù)于人于己都需要交流，于是，一條熱線手與手牽，推出作品請(qǐng)人進(jìn)來(lái)，竟而風(fēng)起云涌。師傅下樓后我也沾些光輝，有些人說(shuō)，怪不得陳本豪能寫一點(diǎn)東西，原有師傅如此。

苦于不是行里人，寫不出行話，但我沒有功利之圖，今天趁機(jī)談?wù)勛约旱膸煾?，膽子一大就沒了禁忌，想說(shuō)就說(shuō)，也不怕被人指點(diǎn)與笑話，就算對(duì)師傅的一片心吧！顏真卿的字必然使顏真卿在朝，傅山的字決定了傅山在野，曾祥熙的字具有大氣象，藝術(shù)之路還會(huì)越走越寬。

作者簡(jiǎn)介：陳本豪、中作協(xié)會(huì)員、音樂家，籍貫武漢江夏。已出版散文集三部，紀(jì)實(shí)文學(xué)集七部。長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《京劇譚門》全四卷，被列入2019年中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，參評(píng)第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，榮獲第八屆湖北文學(xué)獎(jiǎng)。由選擇來(lái)詮釋與寬博他的含義，則有待未來(lái)時(shí)空的論證。